合作原則下對品特《房間》中人物對話的解讀

陳浩

摘要：合作原則是對人物語言交流進行研究的重要原則之一。在人們的言語交流過程中，交談者可以根據自己交談的目的遵守或者違反合作原則。哈羅德·品特是英國著名的荒誕派戲劇代表作家之一，同時也是2005年諾貝爾文學獎的獲得者，在品特的文學作品中，善于通過運用語言的獨特藝術形式對人物形象的塑造和故事的發展情節進行推動。本文將選取品特的著名代表作《房間》，在合作原則的指導下對作品的人物獨白進行分析，從而探討品特的語言運用意識、技巧。

關鍵詞：語言學合作原則《房間》人物語言

一、有關作者哈羅德·品特和《房間》的總體概述

（一）有關作家哈羅德·品特的相關概述

哈羅德·品特是英國著名的荒誕派作家之一，并且榮獲了2005年的諾貝爾文學獎，他所創作的文學作品中都蘊含了一般荒誕派作家作品的共性特征，那就是用荒誕不羈的語言藝術形式來對現實荒誕不羈的生活和毫無意義的人生進行敘述和展示，從而形成自己獨特的文學作品風格，在品特的文學作品中最為明顯的表現就是潛在的威脅因素。最有影響力的就要數英國的戲劇評論家馬丁·艾斯林的著作《荒誕派戲劇》（1961年），在這部著作中，艾斯林將品特的新劇作品定性為荒誕喜劇，因為他的文學作品中的事情和人物都帶有很大的“不確定性”，人類社會中的人際關系都是一種異化的關系，因為“房間”之中到處都充滿了一種莫名其妙的“威脅”。國內對于品特的文學作品研究也有著很多的視角，形成了一套具有中國特色的品特戲劇研究理論。

（二）有關作品《房間》的相關概述

哈羅德·品特的第一部戲劇作品《房間》于1956年創作完成，故事主要是圍繞著一對五十多歲的胡德和羅斯夫婦進行展開的。這一對夫婦和外界沒有過多的聯系，過著一種與世隔絕的生活，住在一間五十多平米的房子里面，這個房間就是他們的整個世界。羅斯女士最大的愿望就是過著一種沒有外人打擾的平靜生活，可是接下來連續出現的四個人都將她夢寐以求的安靜生活給打亂了，首先到來的是基德，在表面上看他是一位房東；緊接著就是桑迪夫婦，他們一直在尋求出租房，并且看上的就是羅斯夫婦租住的這間房子，他們的行為讓羅斯女士感到焦急不安；最后出現的是一個黑人賴利，他過去或許是羅斯的一個情人，因為他稱呼了羅斯一個誰都不知道的小名，并且給羅斯帶來了有關他父親的消息。當羅斯被賴利的話語打動以后，準備和賴利一起私奔的時候，恰好胡德從外面回來了，他一怒之下拿起椅子將賴利給打死了，看到自己的丈夫殺死了賴利而受到了過度驚嚇的羅斯頓時雙目失明了。

二、有關合作原則的相關理論概述

語言學是對特定語境中語言運用的情況進行研究的一種學科，尤其是在不同言語交際環境中對于語言的不同運用和理解。在特定的一種語言交流環境中，交談者因為目的不同會遵循著一定的語言原則。語言的合作原則是語言學中對于人們言語交談行為研究的重要原則之一。在二十世紀六十年代，美國語言學家格林斯首次提出了語言交流中的合作原則，認為在所有的語言交流過程中，說話人和聽話人之間存在著一種非常默契的合作，這樣才可以使交談的話語符合交談的方向和目標，然而在實際的語言交流過程中并非都是這樣的情況，交談中的任何一方都會為了實現自己特殊的目的而故意違反語言交流的合作原則，讓另外一方體會自己的言外之意，從而實現語言交流的目的。對于語言的合作原則主要有四個方面的內容：第一，語言的數量原則，交談話語不在于多，要做到交談語言的言簡意賅；第二，語言的質量原則，不要夸大其詞，話語的內容必須是真實有效的；第三，語言的關聯原則，交談的內容要和交談的話題相關；第四，語言的方式原則，交談的語言應該簡單易懂，遵守一定的禮貌原則，避免晦澀難懂的語言出現。

三、合作原則下對哈羅德·品特《房間》語言的賞析

（一）合作原則下對胡德先生和賴利之間語言對話的賞析

胡德：我從外面回來了。

他順手拿了一把椅子在靠近黑人賴利的旁邊坐下了，順便對賴利打量了一番。然后用腳將賴利的椅子掀翻，賴利倒在了地上，掙扎著想爬起來。

賴利：胡德先生，您的妻子……

胡德：放屁！

他用椅子用力地敲打著黑人賴利，把他打倒，用腳狠狠地踢賴利的頭，并且幾次將他的頭撞在了煤氣爐上。胡德轉身走了。賴利躺在地上一動不動了。

沉默。

羅斯一動不動地站在那里傻看著。

羅斯：我看不見了！我什么都看不見了！

胡德是那樣的殘酷無情，沒有留給黑人賴利任何解釋的機會，沒有運用任何人們在語言交流中的合作原則，并且絲毫沒有理會站在旁邊的羅斯，并且侮辱賴利是“放屁”以及他對賴利的“敲 打”“踢”“撞”等動作說明了胡德的殘忍和傲慢無禮。在殺死了賴利以后，胡德竟然若無其事地離開了，此時的羅斯顯得是那樣的軟弱無力，讀者也不難想象出她內心的矛盾沖突，即便賴利不是她的情人，是一個普通人，也應該為制止胡德的殘忍行為說點什么，可是她卻一動不動地站在了旁邊，這個重要的時候她什么也沒有說，因為她知道自己在這個家庭中是什么地位和分量的，說話是沒有任何作用的，她已經被胡德的行為嚇得魂飛魄散，人物之間缺少語言的合作和交流。

（二）合作原則下對羅斯和桑迪夫婦之間對話的賞析

羅斯和自己的丈夫胡德生活在一起沒有什么共同語言，和他人進行相處的時候更是小心翼翼，生怕別人會奪走了自己生存的空間，當正在四處尋找房子的桑迪夫婦問起房東基德的時候，三個人之間就展開了下面的人物對話：

羅斯：額，我想你們會在另外的地方找到基德先生的，他好像很久沒有去喝茶了。

桑迪：他不就是在這里住嗎？

羅斯：他當然住在這里。

桑迪：那你說他是房東，是嗎？

羅斯：他當然是。

……

桑迪：但是他在這里住，是嗎？

沉默

……

羅斯：不，我并沒有說過。事實上我根本就不認識他。我們會本分的，我們之間保持著距離的，我們相互不打擾。我的意思是我有必要那樣嗎？我們已經有了屬于我們自己的房間，我們不想去打擾別人，這本來就是理所當然的。

在對話的一開始，很明顯羅斯直接下了逐客令，同樣桑迪也沒有注意自己的說話方式，單刀直入地詢問房東基德是不是住在這里，并不是去外面直接找，因此當他再次問起房東基德是不是住在這里的時候，羅斯就說自己不知道，這和羅斯前面說的“我想你們會在另外的地方找到基德先生的”很明顯是自相矛盾的，羅斯說了假話，很明顯違背了合作原則中的質量原則，但還是依舊遵守著合作原則中的禮貌說話方式原則，對于桑迪的問題給予了小心翼翼的回答。桑迪其實并沒有考慮什么說話方式，而是步步緊逼，并且直接說出羅斯和基德先生是很熟悉的，并且死死抓住了基德先生就住在這里的事實，繼續進行發問，對話中的沉默代表了在桑迪的緊緊逼問下，羅斯被問得無話以對，兩個人之間的對話中斷，沒有維持下去的支撐點。桑迪無理取鬧的行為嚴重違反了合作原則中的禮貌說話方式準則，在三個人的對話中，羅斯不惜用謊言來應對這突如其來的陌生人，而桑迪夫婦則是完全沒有一點禮貌，對于房間主人羅斯是無禮至極。其實我們回到他們各自的立場上來看，他們之間的語言對白都是可以理解的，他們的語言對白都有著自己的目的——那就是獲得一間房子。當羅斯面對胡德夫婦的步步緊逼和粗魯無禮行為的時候，自己的心理防線在一步步后退。在合作原則下對劇中人物對話的語言進行分析，我們看到了雙方彼此鮮明的性格特點，我看到了一種異化的社會關系，人們都是為了自己的利益而不惜使用各種卑鄙的手段進行欺詐，彼此實際都是一種不信任的態度。

（三）合作原則下對羅斯和賴利之間對話的賞析

在作品《房間》中，當盲人賴利進入到房間看到羅斯的時候，兩個人之間就展開了這樣的對話：

賴利：您是羅斯夫人嗎？

羅斯：您剛剛碰到了一張椅子，您怎么不做啊？

賴利：謝謝！

羅斯：不用謝我，我不想有任何人來打擾我。我也不認識您，您還是快點走吧。

在對話中羅斯顧左右而言它，對于賴利的詢問既不是肯定也不是否定，而只是說到了一個“做”的問題，這就違反了人物語言交流合作原則中的話語關聯原則。羅斯的“我也不認識您，您還是快點走吧”也很明顯是對合作原則中關聯說話方式的違背，在思想情感上似乎和似曾相識的賴利之間有著一種對立，羅斯在和賴利的對話中，一反常態，變得傲慢無禮，而盲人賴利卻顯得彬彬有禮。

四、結語

在合作原則的指導下對《房間》中人物之間的語言對話進行賞析，這樣就可以體味作家品特的高超文學創作技巧和文學魅力，這樣作品中的人物形象更加鮮明，主題也更加突出。語

注：對話部分都是筆者根據原著進行的譯文。

參考文獻

[1]HAROLD P.The Room [M].New York：Grove Press，1961.

[2]何自然.語用學概論[M].長沙：湖南教育出版社，1988.