由我國第一首民族調式單簧管協奏曲《故鄉的云》說開去

申永成

摘要：2008年恩師孟昭俠先生歷經八個月創作完成了我國第一首以漢族民族民間調式為素材的大型單簧管協奏曲《故鄉的云》，同時它也是第一首以河南地方民間音樂及戲曲為素材的大型音樂作品，全曲共分為三個樂章。本文以此為由頭，指出西洋樂器民族化，在大型器樂作品的創作上，社會各界應給以重視和支持，畢竟這不是短時間能完成的，也不是一代人就能解決問題的。

關鍵詞：《故鄉的云》；單簧管協奏曲；西洋樂器民族化

2008年恩師孟昭俠先生歷經八個月創作完成了我國第一首以漢族民族民間調式為素材的大型單簧管協奏曲《故鄉的云》，同時它也是第一首以河南地方民間音樂及戲曲為素材的大型音樂作品，全曲共分為三個樂章，歷時二十三分鐘，第一樂章（過去時）大起板4/4節拍，由河南民間樂曲《大起板》富有動力的兩個八度貫穿、發展、變化而組成的動機，展示中華民族文明的搖籃——中原河南在歷史的長河中彰顯的燦爛輝煌，以及所經受的各種苦難印跡。第二樂章（現在時）敘事曲3/4節拍，激情、思慮，由河南古老劇種“曲劇”慢板大過門派生的主題，經交織發展，廣義的多層次、多速度、多調式、多素材刻畫作者對人生一些問題的思索和感悟。第三樂章（將來時）詼諧曲2/4拍回旋曲式，該樂章充滿活力活潑向上的，由民間樂曲“百鳥朝鳳”提煉而成的動機使之有動力，更具有樂器化特點，表現中原大地在歷史潮流中像黃河水一樣奔騰向前，永不停息。

樂曲在演奏技法上有所突破，充分吸收了民間樂器的演奏技巧，如：循環換氣、上下滑音、吼音及花指，使之更富有中國氣息。在民族和聲的運用上也有獨到之處。

河南商報對此作了專題報道，評論曰：是繼小提琴協奏曲《梁祝》、鋼琴協奏曲《黃河》后又一西洋樂器民族化的巨作。

中國音樂家協會主席趙季平先生曰：”單簧管協奏曲《故鄉的云》是我國第一首以民族調式創作的大型音樂作品，它以不同時段、不同節拍，在動機上精華提煉、在調式和聲的對比變化上獨具匠心，從而表達了一個完整的構思，在西洋樂器民族化的道路上邁開了可喜的一步。”

中國單簧管學會會長黃遠涪先生曰：“國家一級作曲、國家儀器指揮孟昭俠先生是一位多才多藝、多產的藝術家，他一生創作并指揮過《小舞蹈》《史詩》《組舞》《舞劇》等大型音樂作品，尤其是在單簧管協奏曲的創作中，從20世紀60年代開始，所創作曲目，題材廣泛、內容豐富，勇于創新。涵蓋了從單三部曲式、復三部曲式、回旋曲式、組曲、奏鳴曲、變奏曲到協奏曲的所有曲式。作品以不同風格對單簧管的演奏技巧和音樂表現在民族化的道路上進行了深入的探討，有深度有突破，并在民族調式的運用、展開，在動機的提煉、升華及單簧管技巧的發揮上，創立了自己的風格。我作為中國單簧管學會會長，特向長期為單簧管事業做出卓越貢獻的孟昭俠先生表示感謝，為出版中國第一首以民族調式為素材的協奏曲《故鄉的云》表示祝賀。

縱觀在西洋樂器民族化的道路上，我國成果有限，尤其表現在大型樂曲的創作上。自小提琴協奏曲“梁祝”作為上海市委對國慶十周年獻禮到文革時期的鋼琴協奏曲“黃河”，其跨度幾十年并無大型西洋樂器在民族化上取得突破。這需要我們從方向、源頭上找原因。

下面對我國單簧管樂曲的創作歷史進行分析，我國單簧管樂曲的創作起步較晚，最早流行的樂曲算是張吾先生在1958年創作的《蘇北調變奏曲》，在此之后又有很多演奏家們寫了許多小品，由于是演奏家所作，一般對單簧管性能比較了解，但結構簡單、式調單一、音樂表現深度不夠，著重于旋律進行，而忽略縱的方面，大多運用的是歌曲化而非器樂化的手法，只寫旋律讓別人伴奏，這就失去了和聲與調式調性在音樂表現上的作用；同時也跳不出“標題音樂”的框架，在演奏技巧上也創新不夠（技術的發揮是以理論為基礎的），這些都是可以理解的，畢竟他們不是專業搞作曲的，大多數是在個人愛好的促使下的即興小品練習，這也是創作中的一個必經階段，也是一種必不可少的鋪墊。

近八年，有學院派寫了些現代派的無調性作品，技巧難度大、和聲上有創新，但這只是現代音樂的一個流派，由于對單簧管這種樂器缺乏認知，寫的東西不順手，但這種嘗試是值得鼓勵的；如何使我國豐富的民族民間音樂文化得以發展運用，給人留下一個不單有難度而在音樂表現上有中國傳統文化的深度和廣度，這是一個需要探討的問題，年青一代尚需在生活歷練。

以漢族為代表的具有悠久歷史的以各種五聲調為主的多種調式體系，這是中華民族博大精深音樂文化的根源，要長期去研究以漢族民族調式為基礎的各種民間音樂，八百種戲曲、民歌、曲藝及古典音樂等。這里有豐富的營養，這里有能代表我們民族性的東西。

如何使我們的音樂作品能夠屹立于世界之林、能夠凸顯我們的民族特性，不但使在技巧表現上，而在和聲、結構上形成自己的風格，這是值得我們深思的一個問題。道路是漫長的，是要經過幾代人的努力才能實現。

民族化是一個非常重要而復雜的問題，需要各部門協調分工，形成合力，在領導層面達成共識，歷經一個長期的過程才有成效，民族化絕不等于簡單化，而正好反之，這里有學識問題、有經驗問題、有方向問題、有時間問題、同時也有社會著重點問題。

我急切希望在西洋樂器民族化，在大型器樂作品的創作上，社會各界應給以重視和支持，畢竟這不是短時間能完成的，也不是一代人就能解決問題的。期待嚴肅音樂在我國經濟飛速發展的同時也能有一個蓬勃向上的春天。