大銀幕背后的化妝師

李璇　何東平

需求量小，利潤率低，原材料價格昂貴，加之人才匱乏和外來團隊與CG的威脅，電影特效化妝師們的日子并不好過

電影化妝師劉吉最近很忙——剛剛與陳嘉上合作完《四大名捕2》，就緊鑼密鼓地忙起《四大名捕3》，這期間又接了《玩命邂逅》（導演寧浩）和《太平輪》（導演吳宇森）的特效化妝。“這在以前是不可想象的。過去我們工作室一年能做兩三部影片已很不錯，現(xiàn)在一個月會同時接好幾個大項目。”劉吉說。

與劉吉同樣忙碌的還有肖進，記者見到他時，他剛剛與許鞍華合作完《黃金時代》，正準備趕往內(nèi)蒙古參與《狼圖騰》的拍攝。《狼圖騰》是肖進擊敗法國化妝團隊爭取到的項目，“這種投資規(guī)模的影片能夠選擇與中國團隊合作實屬難得。”肖進的報價只有法國團隊的一半，“但我保證效果不會比他們差。”

劉吉與肖進都從事著同樣的行業(yè)——特效化妝。這個行當，連很多影視圈內(nèi)的人都不熟悉。“如今國內(nèi)從事特效化妝的人寥寥無幾，整個行業(yè)從業(yè)人數(shù)差不多100人。”肖進估算說。知名的特效化妝師則更少。

需求量小

肖進的工作室位于北京798藝術區(qū)，走進這間200多平米的兩層建筑，就像走進了一個小型加工廠，很難與流光溢彩的大銀幕聯(lián)系起來。穿著沾滿了石膏、顏料等各種“素材”的工作服，這里的工作人員看起來更像是技術工人。

記者采訪時，肖進團隊的大部分人員即將趕赴內(nèi)蒙古參加《狼圖騰》的拍攝，工作室顯得有點空蕩蕩。大廳中央是幾排長長的操作桌，上面擺著幾個人頭雕塑。空地上“躺著”一只為《狼圖騰》制作的模型馬。“各種形態(tài)的馬做了十幾個，都已運往內(nèi)蒙古。” 肖進解釋說。大廳兩旁是幾只高大的青色鐵質(zhì)儲物柜，里面分門別類地擺放著各種工具和原料。角落里是肖進之前為《畫皮II》制作的狐仙仿真模型，看上去陰森恐怖，不經(jīng)意間嚇記者一跳。旁邊的幾個小房間則是專門的雕塑間和發(fā)泡乳膠面具制作間。

劉吉的FunHouse特效化妝工作室與另一位國內(nèi)知名特效化妝師連凱的希娜魔夫特效化妝工作室也都位于這一帶。曾參與過《大話西游》等影片的王乃鵬，其創(chuàng)建的盛悅國際文化公司則位于北京的另一個藝術聚居區(qū)——宋莊一帶。目前國內(nèi)實力較強又成規(guī)模的特效化妝團隊差不多就這幾家。而這些公司的人員構成大體一致：一個資深特效化妝師領銜，有10-20個核心員工，工作忙的時候會再聘請臨時工或資深外援。

“行業(yè)從業(yè)人員少主要緣于需求量太小。”肖進表示，“首先過于恐怖、血腥的影片無法上映；科幻類型片國內(nèi)很少。偶爾有一些魔幻題材的大制作影片，往往還會選擇與國外的特效化妝團隊合作。”

連凱在美國從事了幾年的特效化妝后，于1996年回國發(fā)展，卻由于需求有限找不到施展拳腳的機會，只得從事演藝工作。2010年左右，連凱才有機會回歸特效化妝行業(yè)，并開設了自己的希娜魔夫工作室。

利潤率低

有限的需求量直接影響了影視從業(yè)人員對于特效化妝行業(yè)的認知度。據(jù)劉吉介紹，根據(jù)影片題材與工作量不同，一部影片特效化妝部門的預算大概在十幾萬元到幾百萬元。例如《玩命邂逅》特效化妝部分的預算為20萬元左右，《畫皮II》為300萬元，而即將上映的《大鬧天宮》，“用在特效化妝方面的費用高達4000萬元，這在國產(chǎn)影片中是絕無僅有的特例。”由于原料成本、人工成本以及時間成本都很高，特效化妝行業(yè)的利潤率大概只有30%。

但很多制片人對特效化妝了解不多，任意砍價時有發(fā)生，甚至刻意挑起幾家公司之間的價格戰(zhàn)。“與好萊塢相比，我們的報價已經(jīng)很低，如果非要壓價，除非偷工減料或者壓低員工工資。這樣最終做出來的效果可想而知。”劉吉無奈地說。如果價格無法接受，劉吉寧愿不做，“擔心砸了自己的招牌。好萊塢會花很多錢去做特效，但國內(nèi)的片方往往把錢用在演員和導演身上，每個劇組都會和我們說沒錢。”連凱同樣顯得很無奈。

此外，還有些導演會“海闊天空”地向特效化妝師描繪自己想要的效果，根本不考慮現(xiàn)實技術是否能夠?qū)崿F(xiàn)，這也讓劉吉等人無可奈何。有時，今天定好造型需要，導演第二天就要求化妝師給演員上妝，完全不了解特效化妝需要經(jīng)過雕塑、翻模、制模等很漫長的準備過程，往往一個造型要準備一個月之久。這些都是特效化妝師在與國內(nèi)制片人和導演打交道時經(jīng)常遇到的情況。

“還是與國外導演合作時比較開心，他們知道想要的東西大概需要花多少錢，了解整個制作過程，以及最終達到怎樣的效果。”劉吉表示，“其實國內(nèi)對于化妝行業(yè)的忽視由來已久，很少有哪個評獎活動會設置關于化妝的獎項，更不用說特效化妝。很希望能夠受到重視，最好是各大電影獎項里也能涉及特效化妝，這樣大家做起來才更有價值感。”

技術差距

在連凱看來，國內(nèi)與好萊塢的特效化妝技術相差不止幾年、十幾年，他認為70年代《星球大戰(zhàn)》和90年代《終結(jié)者2》里的特效化妝，目前的國內(nèi)從業(yè)者依舊很難做到。

“比如一部戰(zhàn)爭片，里面有很多槍傷等，這些是大家都能做到的，但美國人和中國人做出來的效果就會不一樣。他們在細節(jié)把控上比我們強很多。”劉吉感嘆，“又比如做‘哥斯拉，大型模具里面有機械，中國團隊不用國外化妝師指導根本做不了。但人家做了那么多年，分分鐘就能搞出來，這就是差距。”劉吉補充說，“不過我們即使現(xiàn)在學會了人家的機械技術也用不上，因為我們根本沒有這類電影。”

造成這種現(xiàn)狀的主要原因依舊是市場需求量太小。“國外的團隊可以接到更多訂單，有更多資源去研究新的技術與材料，形成了良性循環(huán)。而國內(nèi)團隊的資源相對較少，創(chuàng)新比較困難。”連凱總結(jié)說，此外連凱還認為國內(nèi)特效化妝與國外的差距不僅僅是技術層面，資金和想象力也存在巨大差距。

“中外電影人現(xiàn)在已經(jīng)可以在同一時間接觸到最新的技術和硬件設備，但我們在技術應用和技術實現(xiàn)上還有很大差距，特別缺乏有激情有創(chuàng)意有想法的人才。”中影股份有限公司副總經(jīng)理趙海城這句用來總結(jié)中國電影產(chǎn)業(yè)的話也適用于特效化妝行業(yè)。

原材料價格高昂

除了技術上的差距，特效化妝需要的原材料國內(nèi)也十分匱乏，大部分需要進口。

其實國內(nèi)并非沒有可以用作特效化妝的原材料，曾經(jīng)的經(jīng)典神話劇《西游記》中的經(jīng)典人物形象就是我國老一輩特效化妝師一手締造的。他們的技術源自前蘇聯(lián)。但經(jīng)過幾十年的發(fā)展，當時所用的材料、技術都早已更新?lián)Q代，現(xiàn)在新一代的特效化妝師都需要從美國進口原料。

“國產(chǎn)硅膠很硬，貼在演員臉上動不了，進口硅膠可以隨著演員的面部表情動起來，看上去更真實。”劉吉介紹說，“又比如國外的石膏粘稠度和掛密度都很好，非常好操作。國產(chǎn)石膏掛密度不夠，又很快凝固，根本沒有時間去操作它。另外現(xiàn)在的演員都很嬌貴，我們用的進口膠水包括卸妝油都是生物制劑，對演員的皮膚完全沒有傷害。”

樣樣都要進口，再加上關稅，使得特效化妝的材料成本十分高昂。比如制作假皮的進口發(fā)泡乳膠1加侖大概就要400多美元，1加侖進口硅膠大概約需要2000多美元。一小罐1000毫升的膠水也需要1000美元。

“國內(nèi)的需求量太小，不可能專門研制適用于這個行業(yè)的原材料，所以只能進口。”肖進表示。

不過進口原材料高昂的價格已經(jīng)迫使很多特效化妝師開始在國內(nèi)尋找替代品。劉吉介紹目前自己的工作室只需要40%的進口材料，60%可以用國產(chǎn)材料替代。“但是這部分材料不是針對這個行業(yè)生產(chǎn)的，必須從建筑材料或其他行業(yè)的材料中挑選然后自己試驗，沒人會給出參數(shù)。”目前劉吉找到的替代品多為石膏、化學試劑、酒精等比較簡單的材料。盛悅國際的王乃鵬也在致力于國產(chǎn)原材料的研究。

外來團隊與CG的威脅

《集結(jié)號》的特效化妝用的是韓國團隊；《金陵十三釵》和目前正在拍攝的《歸來》聘請是的好萊塢團隊；即將上映的《大鬧天宮》的特效化妝部分也由好萊塢團隊領銜負責。

目前國內(nèi)很多需要大量特效化妝的大投資影片往往會尋求與國外團隊合作。這使得本來就相對弱小的國內(nèi)行業(yè)不得不面臨著國外團隊的競爭。

“這不能怪導演，導演會認為國外的團隊更有保障，他們一定選擇最需要的人。”肖進對此種情況表示理解：“其實有時國外的團隊可能更傾向于找中國人幫忙，比如《大鬧天宮》有很多中國特效化妝師參與。《狼圖騰》的導演直接聘用了我們。不論怎樣，總算有鍛煉的機會。總體來說市場需求還是越來越大。” 肖進補充說。

劉吉也表示：“好萊塢團隊肯定很棒，但并不是所有片方都有勇氣、有實力掏那么多錢請老外干活。此外，國外的勞動制度很嚴格，有固定的工作時間，如果按照中國的拍攝習慣，恐怕影片還沒拍完人家就收工了。溝通方面外國人肯定也不如中國人順暢。另外我們現(xiàn)在用的也都是好萊塢技術，對品質(zhì)有保障。”幾位特效化妝師都不約而同地表示，相較于國外團隊，國內(nèi)特效化妝的最大優(yōu)勢在于“更了解中國文化，擁有東方的審美，更符合中國觀眾的喜好”。

正因如此，越來越多的大制作影片也開始與國內(nèi)特效化妝團隊合作，比如《太平輪》《狼圖騰》等。而經(jīng)過了2013年中小規(guī)模電影的投資熱潮，不少制片人認為魔幻、玄幻題材會成為下一輪的投資熱點，這也給國內(nèi)特效化妝行業(yè)更多的發(fā)展空間。

除了國外團隊的威脅，CG技術的不斷進步對于整個特效化妝行業(yè)包括好萊塢都造成了一定沖擊。很多視覺效果用電腦就可以直接制作出來。“但CG并不能完全替代特效化妝，因為它的時間成本和金錢成本更高。”肖進解釋說，“另外，CG對于導演和演員來說在拍攝過程中很難掌控。演員老對著藍幕、對著空氣演戲肯定沒感覺；導演如果是實體拍攝，至少知道是不是他想要的。電腦就不一樣。”此外國內(nèi)的CG技術也尚未發(fā)展成熟，“不少CG效果做出來和動畫片一樣，很難說誰沖擊誰。”劉吉對于CG技術的沖擊也沒有太多擔憂。

對于國內(nèi)特效化妝的發(fā)展前景，連凱希望能夠得到政府扶持：“韓國特效化妝行業(yè)的發(fā)展在一定程度上得益于韓國的文化產(chǎn)業(yè)促進政策。韓國團隊做電影可以得到政府補貼。比如一部影片的特效費用兩萬元，韓國團隊可以報價1萬元，剩下1萬元政府補貼給他們。這樣他們在國際市場上的競爭就非常有優(yōu)勢。希望國內(nèi)也能出臺一些政策，不一定是補貼，也可以是其他政策，能夠促使國內(nèi)的電影行業(yè)多聘請國內(nèi)的特效化妝團隊。”