《馬向陽下鄉記》 農村劇的時尚版本

近幾年，一種消極情緒彌漫在影視劇創作人群之中，很少有人敢為中國最大數量的觀眾——農民去創作屬于他們的作品。原因很簡單，在中國城市化進程中，農耕活動退出主流生活，農村題材作品淡出主流文化視野，大多農村題材電視劇更是不叫好不叫座，不好找播出平臺，甚至植入廣告都難拉。而《馬向陽下鄉記》實現了兩個突破，一是農村題材電視劇內容制作的突破；二是實力偶像型演員角色演繹的突破。

《馬向陽下鄉記》講述了一個城里的潮大叔機緣巧合地被下放到農村工作引發的故事。一個沒有農村生活、工作經驗的商委科長一頭扎進小山村。這個臨時替補上陣的“第一書記”既要處理村里的各種糾紛又要與村中幾伙派系斡旋調和，這本身就帶來“穿越劇”的喜感和“現實劇”的針刺感。與趙本山班底推出的東北風系列農村劇相比，《馬向陽下鄉記》把握住了當今農村的社會熱點問題，“土地流轉”、“留守兒童”、“族系私斗”、“空殼村”等都在劇中有所體現，針砭時弊，引發人們對中國農村未來的思考。它一改舊有農村喜劇的刻意搞笑庸俗逗樂，從生活中發掘幽默元素，戲劇沖突張馳有致，接地氣，又不失清新。更難能可貴的是，這部反映現實題材的劇集，雖是以“村第一書記”為主角，卻沒有慣常的“高大全”套路，也沒有“臉譜化”的干部形象。從違和感開始構建和諧旋律，既有情感溫度又有現實熱點，難怪許多觀眾“一改幾年不看農村題材電視劇的習慣，開始追起這部劇來。”

劇情設計上，雖然是農村背景卻不乏時尚看點，馬向陽本身就是都市潮人，從一開場的游艇海釣，到車頂載著騎行自行車進村，包括他的言談舉止行事做派都帶著時尚氣息，這些足以牽動城市觀眾的心，隨著主人公展開他的“奇幻鄉村之旅”。劇中幾個主要人物，性格鮮明，人物語言各有特色，對白土洋結合，不時閃現最新流行語匯，增強了笑點和時尚元素。在制作上，本劇頗為用心，大槐樹村畫風唯美，諸多鏡頭堪比電影，剪輯不拖泥帶水，片頭片尾精致，甚至片尾曲也溫情動人，這些都一改觀眾心目中農村劇定勢，可以肯定地說，《馬向陽下鄉記》已經開啟國內農村題材劇的新風尚。

最早開始看《馬向陽下鄉記》時，的確是懷著一種陰暗心理，料定像吳秀波這樣外形俊美的型男一定會把村書記這種又土氣又一本正經的形象演出惡搞的效果來。但是，看過幾集之后不禁要為他的表演拍案稱奇，這是個在人物塑造上有太大寬度的演員。有時不禁暗想，吳秀波是按什么標準去接戲呢？是不是只要是他沒演過的類型角色，他就想演、就敢演――還真演活了。

吳秀波在外型上賦予馬向陽全新的時尚村干部形象，在角色定位上給予了馬向陽鮮明的個性和熒屏生命。他不是一心“向上爬”的村干部，而是懷著“探險”的心準備花一年時間去完成第一書記“Cosplay（角色扮演）”的任務。但他又是宅心仁厚的人，這個“土萌土萌”的都市潮叔“被下鄉”到村官崗位上，從主持正義、為民做主的樸素出發點，一點點被激發出造福一方的斗志。這個充滿正能量的人物有生活、有血肉，有煩惱、有智慧，讓人不覺產生親近感。