遺失的畫稿

內容摘要：五十多年前，筆者隨北大閻文儒先生進行全國石窟寺調查，收集到數百幅圖像資料。然而先生的著作尚未出版使用，卻在“文革”中悄然遺失。致使相關單位和個人蒙受了很大損失，也使圖像制作者八九個月的心血付諸東流。半個世紀之后的今天，遺失的畫稿仍杳無音信。閻文儒先生早已作古，畫稿作者也成為高齡老人?；厥淄?，耿耿于懷，特撰此稿。一來在謝世之前，就此事對相關單位作一個交代，二來對尊敬的閻文儒先生略表緬懷之情，三來以此紀念敦煌研究院成立七十周年華誕。這段難忘的經歷是敦煌石窟考古工作早期的一個片斷。

關鍵詞：石窟調查；畫稿遺失

中圖分類號：K206.6文獻標識碼：A文章編號：1000-4106（2014）03-0024-11

Lost Drafts of Drawings—Celebrating the 70th Anniversary of Dunhuang Academy

LIU Yuquan

（Dunhuang Academy, Lanzhou, Gansu 730030）

Abstract: More than fifty years ago, I went with Mr. Yan Wenru to investigate all the cave temples in China and collected hundreds of images. However, these images disappeared during the“Cultural Revolution” before Mr. Yan published his work, not only causing great loss to relevant institutions and individuals, but also wasting several months of the image-makers efforts. Today, a half century later, the images are still nowhere to be found. Mr. Yan Wenru has long-since passed away, and the image-maker is also very old. It still rankles my mind when I look back. So I write this article to explain the whole event to the relevant institutions before I die, to commemorate Mr. Yan Wenru, and to celebrate the 70th anniversary of the Dunhuang Academy, because this unforgettable event is also a part of the initial cave archaeological work at Dunhuang.

Keywords: Cave investigation; Loss of drafts of drawings

(Translated by WANG Pingxian)

1961年，北京大學閻文儒教授應斯里蘭卡邀請，并遵照周總理的指示，承擔起《佛教百科全書》之《中國石窟》部分的編撰任務。為完成這項國際學術合作，閻文儒教授組建起一個全國石窟調查組，先后招納了幾個弟子和助手。一位是中國佛教學院剛畢業分配到中國佛教協會的研究生通一法師（俗名劉明淵），一位是敦煌文物研究所年輕攝影師祁鐸，還有一位是敦煌文物研究所剛剛參加工作不久的青年美術工作者劉玉權。后來當調查工作進行到天水麥積山時，甘肅省博物館又派遣董玉祥、張寶璽兩人加入了調查小組。

其實，閻文儒教授此前早已多次對中國西北地區石窟寺進行過調查，對該地區石窟相當熟悉了解。然而，這次需要對中國各地主要石窟進行全面系統的調查，而且需要綜合運用當時可能運用的各種手段，諸如文字、攝影、繪畫、測量等記錄手段，收集豐富翔實的資料。

此次調查于1961年冬從新疆開始。閻先生由北京出發時，僅僅攜通一法師乘飛機直飛烏魯木齊。祁鐸則由敦煌乘火車直奔新疆與其會合。新疆石窟調查結束之后，第二站便是敦煌莫高窟（圖1）。此時敦煌文物研究所的常書鴻所長又增派了筆者參加調查小組。常所長對我的指示有兩條：一是努力幫助閻先生收集所需圖像資料，二是虛心向閻先生學習石窟調查和石窟考古研究方法。我記得在莫高窟的調查工作，大約是當年11月底到12月底結束。

當時的調查程序和分工是：每到一處調查的石窟，都以最快速度進入洞窟。由閻先生一邊簡要地向弟子們解說洞窟，一邊隨即向各位下達任務。如哪里要拍照，哪里要畫圖像，哪里需要進行測量等等，都依據分工；各自隨手記錄工作內容，分別去開展工作，在規定的時間內完成任務。身為組長的閻先生，除總領組務外，負責文字記錄，通一法師負責洞窟測量和事后協助先生對相關佛經內容的查考，祁鐸負責拍照，我負責圖像繪制。由于閻先生在北大還有授課任務，因此石窟調查主要在寒假期間進行，時間緊迫，調查組全體人員都在閻先生的帶領下同時間賽跑。有時在一些規模相對較小的石窟調查，限定的工作時間短暫到兩三個小時或者半天左右，閻先生只得省去了對洞窟的解說，而直接安排任務，各自抓緊完成。之后立即趕路回住地，準備向下一站進發。

本人在調查組中的具體工作內容大體包括：1.主要石窟寺外立面示意圖（但要有大體尺寸比例）；2.某一區段或某一組洞窟外立面示意圖；3.某一洞窟之內整龕造像（含壁畫）內容布局圖；4.某一鋪壁畫或某一尊造像的摹寫圖；5.某尊造像（或壁畫）藝術表現技法的局部、細部特寫圖等。從敦煌莫高窟開始，經天水麥積山，四川廣元皇澤寺、千佛崖，重慶大足北山、南山、石門山和寶頂山（圖2），河南洛陽龍門石窟（圖3），杭州飛來峰、煙霞洞、石屋洞、資延寺。由1961年12月到1962年3月，石窟調查告一段落，回到北京（參見附表1）。

在此期間，由本人繪制的各種鉛筆圖稿約490余幅,其中有幾處石窟寺的總立面示意圖是十余張或二三十張16開大小的圖稿，回到北京后粘接成完整的全景（長卷）圖稿，統計時，將這種圖稿算作一幅。由于原始記錄資料不全（有丟失），保存下來的圖稿目錄僅存364幅（參見附表2）。其中，莫高窟計213幅，麥積山計61幅，皇澤寺計11幅，千佛崖計5幅，寶頂山計7幅，北山、石門山合計11幅，南山計3幅，飛來峰及煙霞洞、石屋洞、資延寺合計10幅，龍門石窟計43幅。石窟總立面示意圖計6卷，它們是：天水麥積山石窟、廣元皇澤寺石窟、大足寶頂山石窟、大足北山石窟、杭州飛來峰石窟、洛陽龍門石窟。至于新疆石窟調查，因單位那時尚未派遣本人參加調查組，據知似未產生圖像資料。而對山西云岡石窟的調查，因在此之前單位已將本人召回敦煌，后來是否產生圖像資料，具體情況不詳。在北京期間（1962年3月末至7月底8月初），我的工作任務是整理全部圖像資料。具體是對調查過程中形成的鉛筆圖稿，一一修整和加工完善，并描繪成墨線定稿。按照事先的約定，所有圖像資料，均需復制一份，全部工作結束時，底稿由本人帶回單位，而描成墨線的正稿，留在中國佛教協會，提供出書時使用。

在京期間的另一重要任務是，去北大聆聽閻先生講授的石窟寺藝術課程（時間大約在1962年4—6月）。記得每周只有一次，大約兩節課時間。當時的全國大專院校，唯獨北京大學歷史系設有石窟寺藝術和考古專業，能在這里聽這門課程，顯然是非常幸運的事。邊遠戈壁沙漠中的敦煌文物研究所的年輕工作人員，如果不是工作的特殊關系，獲此特殊待遇，在當時是難以想象的。

這次石窟調查是剛走上工作崗位的我的首次完全陌生的工作。不消說曾經遇到過較大的困難和挑戰，雖已過去了五十多年，但仍記憶猶新，終生難忘。遇到的第一個困難和挑戰是石窟總立面圖的繪制。閻先生的要求：雖屬示意性的圖，但卻要有個大體比例。同時還要求是正視圖。而當時的工作條件就是我一個人加一盤皮尺。第一幅要繪制的就是難度很大的天水麥積山石窟總立面圖。當時，面對滿布洞窟和不少摩崖造像與古建筑遺跡的一座大山，真是“老虎吃天，無從下爪”。 我只有全馬力開動腦筋，自己逼自己“上梁山”了！在觀察好地形、目測好距離后，請附近一位工人幫我拉皮尺，丈量出麥積山石窟東、西崖壁下總尺寸后，再于崖體上找出幾個分段控制點，計算出總比例。然而高度無法測量，只能在畫面上參考寬度比例，用寫生方法來確定。然后按通用程序，由上而下、從左到右，面對石窟各種遺跡，進行多點移動式寫生。此外，由于作畫者只能在地面左右移動，而無法上下升降移動，許多時候必須發揮想象力。即使如此，人在山腳下要畫出山上高處的建筑和造像，透視角度非常大，要做到正視的效果，仍然是非常困難的。因此，總立面圖上出現一些透視效果，是無法避免的，特別是高大型石窟。在作畫過程中，常常會碰到各種各樣的具體問題和困難，譬如在移動中，地面坎坷不平，碰到遮擋視線的樹木、建筑物等，都需要想辦法靈活應對，克服處理，盡可能保證畫面的相對準確性與完整性。在本次石窟調查中，第一幅總立面示意圖（許多張16開紙拼接而成）——麥積山石窟總立面示意圖終于完成。這幅從未繪制過的圖，與其說是畫出來的，還不如說是“逼”出來的。圖稿完成之后，當時還真有一點成就感。從中讓我深深體會出一個道理：天底下有些本事與技能，在學校里和書本中是學不到的，只有在實踐中才能學到。還有一條就是：有些本事無處可學，而可以被“逼”出來。從此以后，運用同樣的辦法和經驗，順利完成了五六處石窟寺總立面示意圖。

遇到的第二個困難和挑戰仍然與石窟寺總立面圖相關。那是在北京整理圖稿過程中，當我把杭州飛來峰石窟總立面圖稿一張一張拼接起來，準備要描成墨線圖時，問題和困難就出現在面前。怪石嶙峋、犬牙交錯的山體與蒼翠繁茂的樹木，交相輝映，算得上是一幅江南幽美的風景畫卷?？墒?，石窟遺跡卻被繁茂的樹木所掩蓋。如果照實描出，那將會喧賓奪主。經小組研究討論，一時也無好辦法。此時有一位名叫耿劉同的年輕人，建議我帶上畫稿去向他的老師求教。這是一個好點子，他的建議猶如雪中送炭。他的老師似乎叫張光宇（或是叫吳光宇，已記不太準），是北京乃至全國很有名的畫家。耿劉同帶我到老師家，說明來意后，在畫案上立即展開了杭州飛來峰石窟總立面圖的長卷，老師看了幾眼畫卷后，問耿劉同：“這是他畫的嗎？”耿劉同回答：“是他畫的。”老師帶著幾分疑惑與吃驚的眼神，掃視了我的面孔，然后說：“線條勾得不錯，很有力?？吹贸鍪窃诂F場畫出來的。”我把要請教的問題再次說明后，老師稍加思考，提出怎樣進行畫面上的技術與藝術處理，怎樣既突出石窟遺跡，同時又保留石窟美麗外貌的一些指導意見與建議。老師熱心又無保留的指教使我開了眼界，頗有收獲。對耿劉同的引見與幫助， 內心由衷地表示感謝。

按原計劃，本來要讓我跟隨閻先生將工作與學習進行到底的。可到頭來仍然是突不破“計劃跟不上變化”的怪圈，大約從五六月份開始，常書鴻所長要求祁鐸和我返回敦煌的信件一封接一封地寄給閻先生。而閻先生以工作上離不開為由，一再回信拖延挽留。同時，閻先生要大家抓緊，加快準備赴云岡石窟調查的步伐，想在祁鐸和我兩人離京之前， 原班人馬順利完成對云岡石窟寺的調查。然而常書鴻所長一次比一次催得更緊，閻先生只得放人，先搞了個折中，將祁鐸放走，想在北京另借一位攝影師，去云岡完成石窟調查。到7月中下旬，云岡調查尚未成行，而在常所長的執意催促下，閻先生不得不放走了我。于是，我將全部圖像資料（含已描成墨線的定稿和未描墨線的初稿）留下，告別了閻先生和工作小組同仁們，回到了敦煌。從此，我完全脫離了工作小組，后續工作情況一概不詳了。這一中途的人事變動，造成了讓我在工作結束后，將全部圖像底稿帶回敦煌的計劃落空。更為嚴重、更想象不到的是在此后不久的“文化大革命”中 ，這批圖稿悄然失蹤。而此時閻先生準備撰寫的《佛教百科全書》之《中國石窟》一書尚未完成，這批圖稿也尚未被其利用，真可謂損失嚴重矣。

“文革”后 （大約20世紀七八十年代），聽說通一法師在“文革”中曾將這批圖稿藏在某夾墻里。可惜通一法師又意外早逝，圖稿的下落就又成了一個謎 ，至今尚未被解開。筆者一直期待著有朝一日能解開這一塵封多年的謎。

圖稿的遺失，對參與協作的有關單位：中國佛教協會、北京大學、敦煌研究院、甘肅省博物館等以及相關工作人員都是不小的損失。他們為了支持這項有國際意義的工作，同時也為了培養專業人才，在國家三年困難期間，付出了財力和人力等代價，卻沒有收獲到應有的回報，確實非常遺憾。

在20世紀60年代初，據筆者估計，全國石窟寺除敦煌莫高窟之外，都尚未產生自己的總立面圖，即使屬于示意性質的。石窟調查組在1962年繪制的這批石窟總立面示意圖，可能是我國完成時間最早的這類圖。正如前述，在當時的歷史條件下，想要獲得這種圖像是相當不容易的。因此，這種圖像也是至為珍貴的。筆者還是期待將來能夠找回這批遺失的圖稿。

附表2各石窟寺調查時所繪圖稿目錄（部分）

收稿日期：2014-03-25

作者簡介：劉玉權（1937—），男，四川省簡陽市人，敦煌研究院研究員，考古研究所原所長，主要從事敦煌石窟考古研究。