墨海筆耕苦作舟

藝魂

一走進著名書畫家季昌玉先生的畫室，我腦海里隨即浮現出“斗室之地書心碑，信手拈來是神筆”的意境。家中畫室不過十平方米，書房墻上掛著中央政治局常委劉云山同志接見季昌玉先生時的照片；墻上的另一方匾額“等閑齋”三個字卻是出自當代著名書畫藝術大家、原中國書法家協會副主席、上海畫院創始人賴少其先生的手筆；還掛有一幅當代草圣林散之先生書贈季昌玉的“李白詩作品”，真可謂陋室生輝。

畫桌上有序地擺置筆墨紙硯，書櫥里擺滿整齊的書籍，幾乎沒有多少空間了，季昌玉先生一件件書畫作品就是在這小小的畫室里創作完成的。他的創作時間一般在凌晨夜深人靜后，書桌張鋪上宣紙，站著寫字作畫，這是他多年來被畫室“逼”出來的習慣。記得魯迅先生說過一句話：“寂寞之上沒有更上的寂寞。”那么，季昌玉先生就是“淡泊之上沒有更上的淡泊”了。

他曾用書法寫了自己撰寫的一副楹聯：“紅薯一鍋方知少，墨汁成池不嫌多”。這一“多”一“少”，更能體現出一位老藝術家對生活和藝術的追求，高尚的品質。難怪先生以詩言志：“丹青半日半清閑，莫遣時光白自流；回首平生驚日短，青山猶在不須愁”。

季昌玉自幼受祖父影響，耳濡目染，書畫興趣漸濃。書法主攻二王法帖，國畫取法于八大山人、石濤、齊白石、吳昌碩等名家。參加工作后，他多次赴名山大川寫生，博覽各地書畫展，獲益匪淺。早年他還進行了系統的、深層次的書畫專業理論知識學習和實踐，逐漸形成了遒勁、古樸的風格；寫意花鳥、山水作品構圖別致、清新秀潤、意境雋永。

季昌玉的作品曾受到草圣大師林散之先生點評、贊賞；大師稱季昌玉字寫的很有功力，也很傳統，又有自己的書體風格，很耐看！韻味十足。已故著名畫家肖龍士在省博物館參觀季昌玉書畫展時認為，當今書壇，名大于實者多，實大于名者少，季昌玉屬于后者。對于季昌玉先生的藝術人生，有見諸報端的文字，有見電視媒體的宣傳。但他長期居住市井小巷，只顧耕耘，具備了一些大家的素質修養，他的書畫作品早就進入了國內知名書畫家行列，可他如今卻仍然低調，過著布衣般的清淡日子。

他有這么一段三字經：“弄筆墨，三餐清，修心智，在春秋”，記者請教季昌玉，誰的詩句？先生笑說，朝暮弄墨，每日能有清淡三餐，已經知足了。這是自己的書畫修身的感悟。

季昌玉先生對名利一貫抱著順其自然的態度，才形成了他的頗具個性的藝術風格。著名書畫評論家王惠正評價季昌玉書畫藝術時，寫下這樣一段話：“看到他的書作，頓覺筆舞龍蛇，滿紙生風，字字珠璣，神采飛揚。”他由衷地嘆曰：“真佳作也。”“藝術想象，多變適應，中心穩健，字勢自然”，這才是進入書藝的最高境界。《中國經濟》雜志社總編秦耕在采訪先生說：眾所周知，王羲之的書法是極美的。其書法主要特點是平和自然，筆勢委婉含蓄，遒美健秀，后人評曰：“飄若游云，矯苔驚蛇”；而王獻之的書法，則博采眾家之長、兼善諸體之美，以其豐富的人生育之，境界自然闊大。四十多年來，季昌玉在書法上主攻二王法帖，臨摹習研，深得其中真諦，兼擅兩者之長。觀其書法，確有幾分飄若游云、出神入化之感。筆畫勁利，結構勻稱，自然隨性，且無論是張繼的《楓橋夜泊》，還是王之渙的《涼州詞》，或是杜牧的《江南春》，在季昌玉所書寫的行云流水般的字里行間，你總會尋找到古人的詩情畫意、或惆悵、或思鄉、或感懷……

季昌玉先生書法大抵有這么一些特點：書寫自然，仿佛一氣呵成，卻處處展現對比，整體布局都經過一番精心設計。結體的緊與松，筆畫的粗與細，線條的強與弱，墨色的濃與淡，字距的疏與密，書寫時的弛與張，無處不在，對比鮮明，具有美感，整幅作品氣韻生動，神采飛揚，筆觸自然流暢，通篇連貫，上下呼應恰到好處。這樣的書作，當今書壇確實為數不多，難怪評委對季昌玉的書法作品沒有異議。

手頭有一份“季昌玉簡歷”，如下：

季昌玉，1939年生，安徽馬鞍山人。現為中國書法家協會會員，安徽省書法家協會會員、安徽省美術家協會會員，山東曹州青年書畫院等全國多家書畫團體名譽院長、榮譽教授。

1991年至1993年期間，作品《國色天香》獲洛陽“牡丹杯”書畫大賽二等獎；《黃山魂》獲全國“九華杯”書畫大賽一等獎；《歲寒三友》獲全國“神龍杯”書畫大賽優秀獎；1994年《金魚圖》、《花香魚樂》赴法國巴黎參展并在多國巡回展出。

2008年獲“中國書畫藝術名家”稱號；2010年獲“國家級著名書畫家”稱號。傳略和作品分別載入《中國當代著名書畫珍品傳世墨寶》、《中華魂國粹藝術大典》、《世界華人當代名人大辭典》等30余部“辭書”、“書畫典集”中。

數百字簡歷，高度濃縮著季昌玉大半生的藝術追求所獲得的成果，省市電視媒體在專欄《人在旅途》、《墨香的回報》加以報道。一件件獲獎證書，幾十本著名書籍收錄他的作品。他的作品常見于報刊，但它遠遠說明不了一個藝術家所走過的漫長的歷程。大凡有所成就的名家，都是一部書，他們人生的簡歷只是一個“濃縮”而已。季昌玉亦如此。要了解一個藝術家的生活，要深入他的精神本質，或者探索他的內心世界，你首先必須接受他的藝術，認可他的人品。

從藝多年的季昌玉先生，他的人生準則是“先立品，后從藝”。他認為，不具備良好的人品，其藝術是不為人所喜歡所接受的，所以“立品”應放在首位。生活在低處，他追求一種純粹的藝術人生。

著名書畫家、黃山書畫院院長張建中是這樣解讀季昌玉的國畫作品：他的畫，首先是用自己的心靈去愛戀生活和自然，達到真、善、美的境界。他把真實情感宣泄得淋漓盡致，遠觀藝韻，近觀精微，以情融景，借景抒情，情景交融。他那純凈的用筆和詩的意境，透露了畫家感情的神圣，頗有大家之風范，不失為畫中精品。上世紀八十年代以后，季昌玉的書畫作

品被作為政府禮品贈送給德國、日本、韓國，馬來西亞、法國等國元首和被近40個國家收藏愛好者收藏。特別是日本友人不斷來函向季昌玉先生索取墨寶。如：中崎幸作、松本桑雪、荻原壇等先生。

季昌玉先生從藝幾十年，他始終在追求著一種純粹的藝術人生。

他生活在低處，可他的藝術卻遠遠地超越了生活的高度，超越了局限的地域和生存空間。“天道酬勤，”成了季昌玉先生人生的座右銘。一個人不把他的生命價值放在物質的天平上，他的思想必然是自由的，那些紅塵世俗的瑣事、利欲、權貴，甚至物質，都可能成為他身邊的一些不經意的東西。

安徽省委原書記盧榮景同他就有過往來。前些年恰逢季昌玉個人書畫展專門前往，贊賞他的作品“云隨筆，盡自然，別樣紅，”祝賀他在書畫藝術道路上所取得的成就。

一個飽受風霜的老藝術家，必然有一段非同一般人所擁有的經歷。季昌玉家境貧寒，但天資聰慧，由于條件限制，直到上世紀八十年代才舉辦個人畫展，然而，這樣一位命運多舛、生存條件不佳的老藝術家，卻有著象大海一樣的胸懷和崇高的品德。太白書畫藝術研究院院長在給《季昌玉書畫集》序中寫道：“今逢盛世，紫氣東來，命運得之再造，藝術復以新生，可憐年事已高，幾度夕陽紅，不教揚鞭自奮蹄，自當十日九揮毫。”寥寥數語，道出了他對往事的包容，對未來的生活仍然充滿信心和希望。

他告訴記者，當地政府和領導對他無微不至的關懷體貼，尤其是在幾年前，在一次書畫創作活動中，受到中央領導的親切接見和勉勵，令他終生難忘。雖年事已高，但他的知識沒有枯竭，他要為打造一個中國文化名城出微薄之力，盡到一個藝術家的責任。季昌玉帶給社會的，是他自己苦心經營的一幅幅作品，伴隨著縷縷墨香，回報給社會，讓每一個有機會讀到他書畫作品的人都能在心中洋溢起一絲溫暖，體驗到一份美的享受！