《父母愛情》點點滴滴盡是錯位的喜劇

用當下流行的話說，《父母愛情》就是屌絲男與白富美的愛情。放在童話里，那也是“野獸”與美女的愛情，遭人嫉恨的絕對是屌絲男或“野獸”。但在有些年代，屌絲男貼上根正苗紅的標簽如魚得水，白富美則是抬不起頭的炙手山芋。門當戶對雖說是迂腐舊禮，與講求成分的年代卻是一個鼻孔出氣，這對于現實生活有其無情的一面，但就戲劇沖突而言卻是上好的材料。門不當戶不對的，反倒成了這出緣起上世紀50年代的愛情折騰不盡的戲碼。

在革命隊伍相親舞會上，美麗的安杰不過是用來充數的局外人。那個年代，沒有誰敢對一位資產階級出身的嬌小姐大動心思，而她打心眼里也睥睨這些軍人大老粗。援朝英雄江德福的初一登場就言不由衷，嘴里說不去舞會，結果還是乖乖領命去了，前腳誓言旦旦絮叨不找會跳舞的女人做老婆，后腳不會跳舞的他卻摟著安杰一通猛踩。江德福把自己對資本家大小姐的一見傾心戲說成瓦解資產階級，為此軍裝和干部身份皆可拋。

安杰對愛情的憧憬是安娜？卡列尼娜式的，但時代的束縛由不得她。一面是插兩只鋼筆偽裝知識分子的農村出身的大老粗，一面是可以讓她和家人抬得起頭的援朝英雄團長，當她想贏取那枚艱難歲月的通關法器時，她只能接受這硬幣的兩面性。說赤裸點兒，江德福完全不是安杰的菜，更不可能供給她理想的愛情，但在特殊的年月中，再沒有任何姻緣堪比江德福的追求來得榮幸和受用。故安杰愛情的基點與理想已然無關，更多的是對現實處境的迷茫與妥協。

然而《父母愛情》并沒有沉湎于歲月的追責，而是以諧趣的工筆勾勒著愛情的漿果。江德福口口聲聲要改造資本家大小姐，婚后卻被安杰改造成了洗臉、洗腳、洗腚才能上床的“三洗丈夫”；改造一個江德福對安杰來說不難，可他身后還有“農村包圍城市”的江德花和隔壁老丁家的王秀娥，這無異于與一整個時代較勁；老丁一方面是江德福愛情的狗頭軍師，一方面又總拿江德福的把柄取樂，自己深陷童養媳糟糠的無奈的同時，對江德福只有各種添油加醋的羨慕嫉妒恨。安杰的生活底色是沉重的，編導的切入點卻是喜樂的，劇作雖對時代的沒落面留白處理，卻又滿眼皆是洪荒激流中平心靜氣撿拾的苦趣。

從故事創意來說，海軍軍官娶了資產階級大小姐，且是在新中國成立初期，這本身就是個既八卦又冒險的事情。而主演郭濤和梅婷敘說的這段半世紀的“父母愛情”，志不在于為人物樹碑立傳，故江德福的個性不比《激情燃燒的歲月》中的石光榮那般突兀，更多是在生活的合理性上見真章，在階級斗爭的虛妄之外，追求個體人倫的回歸。毫不夸張地說，郭濤為中國軍官的形象開辟出了一個決然不同于以往的樣板，他不高高在上，不以權勢挾人，不盲目地綁架人格，有一種“近地飛行”的美好品質。另一方面，對于那個時代而言，《父母愛情》僅只摘取人性中最美好的一面，系非典型案例，但展露的人性是共通的，也是美好又美妙的。劇作不浮不躁，腳踏實地，細膩入味，且充盈諧趣，既是對那個遠去時代的一次擦邊思憶，也是對如今滿眼雞飛狗跳的偽生活劇的一次睥睨。

《父母愛情》好在不架空，不矯情，不打雞血。海軍軍官娶了資本家小姐，他庇護著她，她榮耀著他，走過一生。中間多少磕碰、風浪和不足為外人道，盡成歲月的灰燼。矛盾本天成，點點滴滴盡是錯位的喜劇。一方面有豐富的生活底料，不走極品路線，戲劇沖突細膩入味，引人共鳴，另一方面又留下了時代的落寞背影。同樣是資本家的嬌小姐，安杰的軍官老公在政治和事業上風調雨順，他姐姐安欣的“右派”老公老歐只能駕一葉扁舟出沒風波里。老歐摘帽歸來，接風宴上哭得那叫一個慘。家庭向心力是亙古不變的，“右派”的悲涼與疼痛獨屬于那個年代，這部劇因此而更加耐看。

（曾念群，著名影視評論人、傳媒策劃人，資深傳媒人。）