混搭才是寫詩的大境界

有一種古老的文字游戲，叫做集句，即從許多詩中分別截取一句，組合在一起，憑借詩句本身的模糊性，賦予新組合一種新的意境。拿現在時尚界的術語來形容，叫做：混搭。

時至今日，這種國學傳統并沒有丟掉。網上一直流行著與集句類似的游戲，一些詩詞愛好者熱衷于尋找一些萬能詩句，這些詩句擱在任何一首詩的結尾都能言之成理。葉紹翁的《游園不值》里的末句“一枝紅杏出墻來”，就是這么一個萬用結尾，據說這一句話可以接在任何七言詩句的后頭，全不違和，反而新鮮有喜感。

比如說“勸君更盡一杯酒，一枝紅杏出墻來”，這說的是老婆跟人跑了，借酒澆愁。比如說“曾經滄海難為水，一枝紅杏出墻來”，這位更慘，還在這里苦苦等候，誰知人家已經出墻了。再比如“天生我才必有用，一枝紅杏出墻來”，這位是鐵了心打算出軌了……

這個游戲可以一直玩下去，沒完沒了。我也曾經嘗試過利用詩詞的模糊性，來進行截搭組合，看是否有些新奇之處。恰好蘇軾有兩首著名的詞，都用的是“江城子”的詞牌，一首《十年生死兩茫茫》是悼念亡妻之作，情真意切，讓人念之落淚；還有一首《老夫聊發少年狂》，抒發愛國情懷，為豪放派的翹楚。

這兩首詞除了詞牌相同，無論意境、風格還是主題都風馬牛不相及。但當我把它們的單數句互相交換，穿插起來以后，發現我得到了兩首全新的詞，而且整體毫不生硬。

《江城子》一：十年生死兩茫茫，左牽黃，右擎蒼，千里孤墳，千騎卷平岡。縱使相逢應不識，親射虎，看孫郎。夜來幽夢忽還鄉，鬢微霜，又何妨，相顧無言，何日遣馮唐。料得年年腸斷處，西北望，射天狼。

我試著把它翻譯成現代詩：十年過去了/我回到了我久況未歸的家鄉/心愛的忠犬跟隨在身后/蒼鷹就擎在臂彎/一路走來處處是孤墳野墓/只有我與隨同的千余名騎士跨越寂寥的山崗/

啊，我年輕時像孫策一樣獵虎的故鄉啊/即使在我眼前，我卻已經認不出來了/即便是在夢中，我總是要回到故里/雙鬢已白，又有什么關系/我與幸存的父老終于相見/卻無言以對/我恨不得象馮唐一樣，不知何時才能重上戰場/那揮軍西北、射下天狼的夙愿/年年都讓我肝腸寸斷。

于是，這么一混搭，儼然變成了一首軍人離鄉征戰十年的感懷之作。當他回到家鄉時，卻發現故地已被戰火蹂躪，心中無限惆悵。

《江城子》二：老夫聊發少年狂，不思量，自難忘，錦帽貂裘，無處話凄涼。欲報傾城隨太守，塵滿面，鬢如霜。酒酣胸膽尚開張，小軒窗，正梳妝，持節云中，惟有淚千行。會挽雕弓如滿月，明月夜，短松岡。

今譯：我興致勃發，就像當年自己的模樣/當年的自己模樣/不用刻意去想/它永遠印在心房/那時候我戴著錦帽，貂皮的衣裘/從來不知道什么是凄涼/為了報答闔城百姓的期望/我跟隨著太守踏上了征途/我暢飲美酒，熱得解開衣裳/愛人啊，依靠著那小小的軒窗/正在梳妝/我帶著使者的符節，前去遠方/她卻在空曠的家里/思念的淚兒垂下千行/我把手中的弓箭拉滿，如同圓月/希望這圓月能在夜里/照在那家鄉的短松岡。

這一次，變成了一首頗具俄羅斯民歌風格的浪漫小調兒，一個輕佻公子對遠方情人的眷戀，他肩負著使命去了外地，卻念念不忘留居家鄉的秘密情人，于是拿起鵝毛筆，在羊皮紙上用花體俄文寫下這么一首十四行詩，派信使送去了莫斯科。

雖然這是些文字游戲的小道，無裨于國民經濟與和諧社會，可也真挺有趣的，你們說對吧？