主持人語

趙凱：小說意識與文本試驗的探求者

與季宇、許輝、梁小斌與陳源斌等一批安徽50后作家比較，潘軍可謂獨樹一幟。這是一個具有探索精神的作家，他總是以高度自覺的小說意識與孜孜以求的文本實驗而不斷超越自我。潘軍早期的創作雖然帶有現代派色彩，但現實主義仍然是其創作的底蘊。然而從中篇小說《白色沙龍》開始，然后到《風》、《和陌生人喝酒》，最后至《重瞳》，作家由此完成了其先鋒小說的探索歷程，使其成為先鋒小說的代表作家之一，一部《重瞳》的文本價值也許已經超越小說文體自身，那種對歷史文本的文學解構，那種對人們熟知的藝術秩序與閱讀經驗的顛覆，那種對情節、敘述與語言的任意組合以及對能指與所指之間的刻意分裂，都寄寓著作者對項羽這個歷史人物的創造性的文學解讀。與那些絕對保持形式主義美學指向的文學不同，潘軍的小說既是唯美的，也是求真的，并沒有陷入語言游戲與技巧擺弄的陷阱，他的全部文學努力似乎都是在尋找現代主義與現實主義之間的某種溝通與聯系的可能。

潘小平：絕處逢生，于山窮水盡

潘軍是1980年代先鋒小說的代表性作家，創作上有過人的表現。和安徽其他作家相比，潘軍有著異常的小說稟賦，也可以說，他是一個天生的小說家，具有優秀小說家所必備的種種素質。他又具有良好的文化素養和思想潛質，在先鋒小說最為風光的年代，于先鋒之上，獨樹一幟。荒誕、漂泊、虛無、宿命，是構成潘軍先鋒文本的核心元素，而在技術和藝術的層面上，潘軍小說不斷追求、放棄、解構、建構，豐富了先鋒文學的表現力，也為荒誕在中國的現代表達，提供了新的視域。到了1990年代，當先鋒小說家集體失語之后，潘軍憑借著超常的智慧和深厚的學養，使自己的創作絕處逢生，為先鋒小說開出了一條新路，成為后先鋒小說（又稱后新潮小說）中最有實力、最有成就的作家。其后的轉型之作《死刑報告》和《合同婚姻》，以題材的現實性和敘事的當下性，成功融入商業文化語境。有評論家指出，“潘軍算不得先鋒小說最優秀的代表，但他確實是先鋒小說告別儀式中最引人注目的一位，正因為他的創作，先鋒小說才未草草收場。”在安徽50后作家群中，潘軍也是創作數量最多、質量最為整齊的作家，1999—2000年被稱作“潘軍小說年”，絕非浪得虛名。

責任編輯 張 琳