《閃閃的紅星》曲折的出版過程

讀書報：您是從什么時候開始文學創(chuàng)作的？

李心田：1957年，我在《文藝學習》上發(fā)表《我的兩個孩子》。小說有3000字，張?zhí)煲斫o我寫的按語有近600字。他在按語里寫道：“文章失敗和成功最簡單的原因可以用一句話來概括，就是作品是否能夠以情動人，作者所寫的人物和故事情節(jié)是否能觸動讀者的感情。”

我先寫了以抗日戰(zhàn)爭為題材的獨幕話劇《小鷹》，又以此為基礎，寫了電影文學劇本《小八路》。劇本發(fā)表后改成《兩個小八路》出版，編輯李小文希望我再為中國少年兒童出版社寫個中篇，我簡要向她講了一個紅軍家庭的故事，她說可以寫。這就是后來的《閃閃的紅星》（最初定名《戰(zhàn)斗的童年》）。

我投入兒童文學，是自我感情的流露，一開始便從“真情”出發(fā)，并且努力追求真善美。慢慢地，我離不開兒童文學創(chuàng)作了。1965年，“文革”前夕，正是“山雨欲來風滿樓”的時候，我那時在文工團當創(chuàng)作員，怕遭到批判，連寫了兩封信給中國少兒社，要求把《戰(zhàn)斗的童年》稿子退還我。稿子退回來之后，我很惶恐，又很愛惜自己兩年多完成的書稿，就把手寫稿交了，把謄清稿留了下來。交上去的稿子，連同別人的書籍、文字，在院子里推成一堆，全燒了。我當時很感慨：文章誤我，我誤青春，以后不寫了！

讀書報：后來《戰(zhàn)斗的童年》又是如何變成《閃閃的紅星》被廣為流傳的？

李心田：“文革”沒結(jié)束，人民文學出版社的編輯謝永旺（后來曾任《文藝報》主編）來約稿，我把劫后余生的《戰(zhàn)斗的童年》交給了他。他看完后對我說：“我覺得行，拿回去再研究。”首先要集體研究，除接受社內(nèi)眾人的審查，還要請社外的權(quán)威人士看。李希凡曾被請去審閱這部稿子。他說，稿子還可以，不過可出可不出。一位軍代表的意見就厲害了，他說：“像《魯賓遜漂流記》，是什么意思？”幸虧當時在社里主持工作的王致遠同志頂住了，他當家，出版了這本書。王致遠建議我把最后一章改掉，不要讓父子見面，大團圓就俗了，不如寫一封信，不落俗套。我接受了他的建議。謝永旺覺得書名一般，要我改個名字，我苦想了兩天，提出《閃閃的紅星》。書印刷出來后心里沒底，經(jīng)當時北京市教育局局長、兒童文學作家韓作黎寫了評論，認為是對兒童教育的好教材，才放下心來。接著中央人民廣播電臺連續(xù)廣播了這部小說，又很快被譯成英、日、法、越等文字，介紹到國外。那時候中國和德意志聯(lián)邦共和國尚未建交，德文譯本是中華人民共和國駐奧地利大使館與他們簽約的。

小說流傳開了，便有人找我拍電影，八一電影制片廠由王愿堅、陸柱國參加，原作者參加編劇，在北京的總政招待所里一起完成了劇本。電影公映后，朱德委員長看了影片，為他的外孫女寫了“閃閃紅星”4個字，現(xiàn)在這幅手跡陳列在革命歷史博物館。

讀書報：《閃閃的紅星》已成為經(jīng)典讀本一印再印，現(xiàn)在您覺得有什么遺憾？

李心田：關(guān)于小說，我和責任編輯謝永旺都有點遺憾，原稿中一些細膩的感情部分被刪掉了，比如冬子媽對丈夫的依戀和牽掛，紅軍走后的失落感，以及對白軍的恐懼。這些內(nèi)容本來是很真實很感人的，但改稿時怕“不健康”，就刪去了。另外，有些內(nèi)容是不該加的加上了，比如讀毛澤東的書，以及毛澤東在革命中的作用等。這對于一個年輕的婦女和兒童來說，是認識不到的。由于改稿時的情況，怕人家說“不忠于”，也就勉強加上了。但是我是清醒的，小說該怎么寫，我們都心中有數(shù)。

讀書報：《閃閃的紅星》之后，您還創(chuàng)作了其他題材的作品嗎？

李心田：我后來到農(nóng)村搞社會教育去了，每天和老百姓一樣吃7兩糧食。當時劉少奇有指示，說現(xiàn)在寫工人的作品太少了，領(lǐng)導又派我到濟南火柴廠生活了半年多，寫成了《跳動的火焰》，也拍成了電影，可惜沒有宣傳。我認為電影《跳動的火焰》藝術(shù)性要比《閃閃的紅星》高。

（摘自《中華讀書報》 本文作者：舒晉瑜）