關(guān)漢卿和莎士比亞作品中女性形象的對比研究

摘 要：作為中國和英國文學(xué)史上著名的戲劇作家，關(guān)漢卿和莎士比亞的作品中對女性形象的描寫都非常成功和細(xì)致。本文主要分析了二人作品中女性形象的相似性與差異。

關(guān)鍵詞： 關(guān)漢卿；莎士比亞；女性形象；相似性；差異

作者簡介：張俊強（1978-），男，漢族，吉林省白山市人，吉林建筑大學(xué)外國語學(xué)院講師，文學(xué)碩士，研究方向為英語語言學(xué)、跨文化交際和英語教學(xué)法。

[中圖分類號]：I06 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-29-0-02

一、引言

關(guān)漢卿是我國元代著名的戲曲家，元雜劇的奠基人，被稱為東方的“莎士比亞”。他一生創(chuàng)作了大量的戲曲作品，其中有近一半是以描寫女性為主題的，作品中所塑造的女性形象生動活潑，個性鮮明，極具代表性，往往都會給讀者留下深刻的印象。莎士比亞是英國文學(xué)史上著名的思想家、詩人和戲曲家，一生創(chuàng)作很多詩歌和戲劇作品，其中尤以所創(chuàng)作的喜劇和悲劇而聞名于世，如大家耳熟能詳?shù)摹豆防滋亍贰ⅰ秺W賽羅》、《麥克白》和《羅密歐與朱麗葉》等。雖然莎士比亞作品中沒有以專門描寫女性為主題的，但是他作品中對女性形象的描寫與刻畫也取得了很大的成功，這些女性無論是語言上，身份上，還是在性格上都極具代表性。兩個人作品中女性形象既有相似之處，也有不同之處。

二、作品中女性形象的相似性

雖然兩位作家身處的國家與時代不同，但是二人的作品中女性形象還存在著一些相似性，有著一些共同的特點。

2.1 愛情與婚姻的不幸

關(guān)漢卿的作品中的大多數(shù)女性的愛情與婚姻都是非常不幸的，或是年紀(jì)輕輕就守了寡，或是靠出賣色相維持生計的青樓女子，或是婚姻不幸福的大家閨秀。《竇娥冤》中的竇娥的父親因為無錢還高利貸不得不把自己的女兒給蔡家當(dāng)了童養(yǎng)媳。但更為不幸的是剛結(jié)婚不久，竇娥的丈夫就去世了，后來由于不順從惡霸張驢兒的淫威而被陷害和誣告，最后為了救蔡婆婆不得不招供，含冤而死。《救風(fēng)塵》中的趙盼兒雖然聰明伶俐，圓滑世故，但仍然擺脫不了風(fēng)塵女子的地位，仍然找不到可嫁之人，無法擁有自己的幸福。《拜月亭》中的兵部尚書之女王瑞蘭在逃難的路上和窮秀才蔣世隆一見鐘情，準(zhǔn)備結(jié)為連理，后來她的父親知道此事后，強烈反對他們二人結(jié)為夫妻，原因就是門不當(dāng)，戶不對，嫁給一個窮秀才有失兵部尚書的顏面，強行拆散了這對鴛鴦。

莎士比亞作品中的大多數(shù)女性的命運也是很凄涼和悲慘的。《羅密歐與朱麗葉》中的朱麗葉在一次宴會上邂逅了羅密歐后，兩人立刻產(chǎn)生好感，雙雙醉入愛河而不能自拔。但是由于二人所在的家族有很深的世仇，根本無法得到雙方父母的許可與贊同。在迫不得已的情況下，朱麗葉為了抵制父母安排的婚姻，在神父的幫助下服假毒藥裝死，但沒等神父告訴羅密歐事情的真相，羅密歐就來到了的朱麗葉身邊。他以為他心愛的人真的死去了，也服毒自殺了。當(dāng)朱麗葉醒來，看到羅密歐已死，悲痛欲絕，也拔劍自殺了。《哈姆雷特》中的奧菲利婭深愛著哈姆雷特，但是由于她的父親被哈姆雷特認(rèn)為和殺死他父親的克勞斯迪是同伙的，因而得不到哈姆雷特全身心的愛與關(guān)懷。后來她的父親在偷聽哈姆雷特和他母親的爭吵時，被哈姆雷特當(dāng)做是克勞斯迪而誤殺，奧菲利婭備受打擊，精神恍惚，溺水身亡。

2.2 具有反抗和舍己為人的精神

雖然關(guān)漢卿和莎士比亞的筆下的女性都處于封建男權(quán)、父權(quán)和夫權(quán)的統(tǒng)治與壓迫下，但大多數(shù)都有反抗精神，不畏暴政和強權(quán)。可以為了自己和姐妹的幸福與權(quán)力與壓迫者進(jìn)行不屈不撓的斗爭。《救風(fēng)塵》中的趙盼兒為了救自己的結(jié)義姐妹宋引章于水火之中，設(shè)計把宋引章從周舍家中救出，后與周舍對簿公堂，讓他受到了應(yīng)有的懲罰。《竇娥冤》中的竇娥雖然性格善良和柔順，但是并沒有屈服于張驢兒的淫威，而是敢于和他當(dāng)堂對證，抗?fàn)幍降住Ｖ皇菫榱瞬蛔屪约耗赀~的婆婆受皮肉之苦，才替自己的婆婆頂了罪，最后含冤而死。她死之前的壓抑已久的憤怒、不滿一下子爆發(fā)了，讓人感覺她根本不是任人宰割的“羔羊”，而是一個舍己為人，不懼生死的英雄。

《羅密歐與朱麗葉》中的朱麗葉雖然貴為大家閨秀，表面看似膽小怕事，弱不禁風(fēng)，但為了追求自己的幸福，和自己的愛人長相廝守，意志堅定有勇有謀地應(yīng)對來自于世俗和家庭的壓力。在神父的幫助下，一度看到了斗爭勝利的曙光，但也許是命運的原因，她和羅密歐雙雙殉情。雖然斗爭并沒有取得好的結(jié)果，但是她的勇氣和膽量還是讓人敬佩的，作為一個小女子，在面對壓力、壓迫和死亡時所表現(xiàn)出來的大無畏的精神超出人們的想象的。她和羅密歐的死雖然是讓人惋惜的，但是也化解了兩個家族存在已久的仇恨。

三、作品中女性形象的差異

雖然關(guān)漢卿和莎士比亞作品中的女性人物的形象具有一些相似性，但是也存在和一些不同和差異。主要體現(xiàn)在以下兩個方面。

3.1 出身與地位的不同

關(guān)漢卿作品中的女主人公大都為一些出身卑微、社會地位低下和那些甚至根本沒有社會地位的女性。《竇娥冤》中的竇娥家境貧寒，從小就被父親抵債而做了別人的童養(yǎng)媳。《金線池》中的杜蕊娘是一個年近三十的妓女，想從良嫁人都成了一件極其奢侈的事情，受到了自己的親生母親和老鴇母親的百般阻撓。《救風(fēng)塵》中的趙盼兒雖然俠肝義膽，舍己救人，但身份卻是一個讓人看不起的青樓女子。當(dāng)然，關(guān)漢卿作品中的女性也不完全是都是出身寒門、地位低下的女性，也有出身高貴的大家閨秀，《拜月亭》中的兵部尚書子女王瑞蘭便是其中的一個。與此形成鮮明對的是，莎士比亞作品中的大部分女主人公都是一些出身貴族家庭的女性，有著很高的社會地位，過著衣食無憂的生活。《羅密歐與朱麗葉》中的朱麗葉出身凱普萊特家族，才貌過人，品學(xué)端莊，高貴典雅。《奧賽羅》中的女主人公苔絲蒂蒙娜出身于威尼斯的一個貴族家庭，溫柔善良，敢于沖破等級和種族制度的束縛和奧賽羅結(jié)為連理。《哈姆雷特》中的奧菲利婭的父親也是朝中的大臣，從小就受到了良好的教育與培養(yǎng)。

3.2單一性格與多重性格的不同

關(guān)漢卿作品中的女性更的性格大多是單一的，而且大都是正面人物，內(nèi)心是純潔和善良的，即使一些風(fēng)塵女子也是為了生活才迫不得已才出賣色相的。竇娥，杜蕊娘，趙盼兒都是這樣的人物。而莎士比亞筆下的女性的性格多是多重的，可以說是一個矛盾結(jié)合體。《奧賽羅》中女主人公苔絲蒂蒙娜雖然出身貴族，溫柔，善良，但是同時也有輕信、懦弱和優(yōu)容寡斷的一面，在不是很了解奧賽羅的情況下就義無反顧，背棄了家庭和奧賽羅成婚，后來得知奧賽羅并不全相信她，甚至察覺要殺她的時都不逃跑，而是坐以待斃。

3.3形象不同的原因

導(dǎo)致二人作品中女性形象不同的重要原因之一可能由于兩人的生活經(jīng)歷和所處時代的不同造成的。關(guān)漢卿所處的封建時代，文人的地位極其低下，戲曲作家也不例外。雖然他當(dāng)時寫了很多現(xiàn)在被看做是十分優(yōu)秀的劇本，但是并沒有得到達(dá)官貴族的欣賞，仍然過著顛沛流離的生活，社會地位依然低下，這就使更加了普通百姓生活的艱辛，甚至對于青樓女子的精神世界和所遭受的苦難都非常地熟悉。因而在作品，他總是能深刻和全面地刻畫出身卑微和地位低下女性形象。雖然莎士比亞出身貧寒，但是隨著他戲劇創(chuàng)作的不斷進(jìn)步與成功，得到了貴族和勛爵的賞識，經(jīng)濟地位和社會地位得到了很大的提升，而且還獲得了貴族的頭銜，使他得以躋身于上流社會，與王公貴族為伴。這種身份和地位上的改變使得他更加熟悉和了解貴族的物質(zhì)生活和內(nèi)心世界，因而在作品中，他能很容易描寫包括女性在內(nèi)的一些上流社會人士的生活。

四、結(jié)語

關(guān)漢卿和莎士比亞作為中國和英國戲劇界的泰斗，對女性形象的刻畫和描寫都很成功，兩人作品中女性形象既有相似之處，也存在一些不同與差異。對這相似性與差異的了解有助于我們更好地研讀欣賞他們的作品。

參考文獻(xiàn)：

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