《了不起的蓋茨比》多元敘事手法研究

《了不起的蓋茨比》是美國著名編年史作家弗朗西斯·司各特·菲茨杰拉德于1925年出版的一部暢銷文學作品。小說深刻的思想內涵和獨特的敘事技巧成為讀者追捧和評論界關注的兩大關鍵點。作為敘事文學，敘述的主體和框架成為影響作品敘事藝術水平的重要影響因素。《了不起的蓋茨比》以其多元化敘事手法成功地實現了敘事學上的新革命。小說從多個角度講述故事，將情節分析得細致入微。這就像攝影中的“聚焦”藝術，在攝影中，聚焦可以分為三種模式——全聚焦、內聚焦和外聚焦，每一種聚焦模式都是以不同的拍攝角度全方位展現拍攝對象的。這種“聚焦”藝術同樣也可以用在文學敘事當中，作者安排不同的敘述者對同一故事情節進行全方位的解讀和分析。在《了不起的蓋茨比》中，菲茨杰拉德便是采用了這種多角度的敘事手法，引入多個敘述主體向讀者講述這段蕩氣回腸的故事。

一、植入式的敘事

第一人稱敘述是《了不起的蓋茨比》中采用的一種最主要的敘述模式，這種敘述模式也可以稱之為內聚焦模式。在這類敘事中，敘述者通常以故事中的某個人物的身份出現，以這個特點人物的口吻向讀者講述事情的經過以及個人感受。他所聽到的、看到的、想到的內容都集中在這個特定人物的身上。這部小說的主人公雖然是蓋茨比，但是講述蓋茨比經歷的人卻不是他本人，大部分故事情節都是有一個名為尼克·卡羅威的人敘述的。同時這個講故事的人在故事中又是一個重要的人物，很多關于蓋茨比的事情都與此人有關。這就像作者植入故事內部的一雙眼睛，以局中人的觀察和敘述推動故事情節的發展。因此這種敘述模式也被稱之為“內聚焦”模式。

故事開篇，尼克便向讀者敞開心扉，聲稱愿意與大家分享這段隱秘而又精彩的故事。同時他在故事中的角色也注定了它是一個值得信賴的敘述者，作為蓋茨比的鄰居，他對蓋茨比其人的冷靜觀察和旁觀者的角色是最客觀的，同時也是最能博得聽眾信賴的。而且他還是戴西的表兄和湯姆的大學同學，這更加鞏固了他第一敘事人的地位。毋庸置疑，尼克豐富的經歷使他成為所有事情的見證者，所發生的事情都是他親眼所見。讀者在他的敘述中具有明顯的真實感和代入感。例如，書中有一段描寫到社會上的時尚男女們在他的草坪上縱情歌舞的時候，尼克在房間內聽到有人說：“這個家伙不就是個賣酒的嗎？”那些少婦的議論使得尼克心神不寧，他難以控制自己的傾聽欲，因此他又聽到一個少婦說：“有一次他竟然上了人，真是不敢相信……”這些議論都是尼克聽到的真實聲音，作者在描寫尼克的見聞時僅僅是將其如實地描寫出來，并沒有發表任何評價。尼克本人的性格也是不善言談，他僅僅將自己確定的東西告訴讀者，因此從尼克這里了解到的內容，讀者可以確定為都是客觀的、冷靜的、中立的。這對這個故事的敘事無疑增添了真實性。從尼克這里我們了解到很多內容，例如蓋茨比生于何年何月、何時何地，他就讀于什么學校，他是如何創業發家的，他生前的奢華和死后的悲哀等。

尼克的這種敘述模式雖然能夠增強故事情節的真實感，但是也具有一定的局限性。畢竟尼克不是一個全能神，他只能敘述自己見聞之內的事情，如果在擴展一些，他還可以適當講述一下自己的個人感受。但是其他人看到了什么，其他人是怎么想的等這些內容卻不能在尼克的敘述中較好地呈現出來。例如在一次到蓋茨家做客的時候，尼克是接到了請帖才來的。[1]而蓋茨比是一個不輕易發請帖的人。尼克在見到蓋茨比時說：“我相信今晚這里的人接到真正請帖的并不多，像我這樣的也就幾個人吧。”這段描寫很明顯地暴露了尼克第一人稱敘述的不足之處，同時這也是內聚焦模式的一個重大限制，不能對敘述者之外的事情做全面的描寫。因此也就是在這種不足的情況下，《了不起的蓋茨比》這部小說中又出現了其他的敘事模式用于補充和擴展敘事方面的全面性。

另外，從作品中我們也可以看到內聚焦敘事模式并不完全等同于第一人稱敘事，第二人稱敘事、第三人稱敘事也可以出現在內聚焦模式當中。例如書中有一段敘述是，當尼克有機會近距離觀察蓋茨比的時候，他發現他的臉上浮現出了難得的笑容。“這一笑似乎表達的是一種永久的善意，你一輩子也不會見到幾次這樣真誠、自然、溫情的笑容。他的笑容不僅僅是針對你，他是在朝著整個世界微笑，而你就是這個世界中的一分子。”在這里，第二人稱與第三人稱頻繁轉換，敘述角度也發生了很大變化，這同樣也是內聚焦模式的一種。

二、全能全知的敘事

植入式的敘事存在一個重要的缺陷，對于人物以外的事物的矛盾心理不能呈現出來，例如尼克不知道蓋茨比是怎么想的，尼克也不知道其他鄰居是怎么看待蓋茨比的。但是有些內容又是對故事情節的開展產生重大影響的。為此在《了不起的蓋茨比》這部小說中，作者又引入了另外一種全能全知的敘事。這種敘述模式也可以稱之為全聚焦敘事。在這種敘述模式中，敘述者可以從任何角度來觀察和剖析細節，既可以描寫現象，也可以透視心理;既可以從路人甲的角度看待路人乙，也可以從路人乙的角度觀察路人甲。因此這種敘事模式在西方評論界也被稱之為“上帝式”的敘述。

在《了不起的蓋茨比》中，這種全能全知的敘事有效地彌補了內聚焦模式的不足，尼克口中所不能傳達的信息和思想也能很好地呈現在讀者面前。例如書中在寫到蓋茨比與黛西重逢時的心理感受就是這樣一種敘述模式，書中寫道：“他注視著黛西，眼神一刻也不想離開，因此我想這一刻在這所房子里發生的任何事情都離不開這個女人吧？”而后，蓋茨比臉上相繼出現了局促不安和欣喜若狂兩種截然不同的表情。很顯然黛西的出現讓他亂了陣腳，“多少年來，他每一天無不想象著與她重逢的場面，當這一刻真正到來的時候他就像發瘋了的獅子，他的內心是狂熱的。但是事情又來的太突然，他還是不知道自己該怎么做”。這一系列的心理活動按道理來說只有蓋茨比自己知道，尼克不會知道，黛西也不會知道，任何人都不會知道。但是這些心理感受又是作者必須傳達給讀者的，因此這就需要一種全能全知的敘述者將蓋茨比的內心情感體驗絲毫不差地表達出來。

關于內心世界的描寫也只有這種敘述模式才能更好地表達出來。當蓋茨比與黛西的短暫重逢即將結束時，尼克看到了他臉上的惶恐不安，蓋茨比的內心又一次成為尼克和讀者們關注的焦點，于是書中敘述道：“五年來他一直期盼著這場重逢，但是又要結束了，難道我又要回到從前的日子嗎？那天下午，似乎也有過這種感覺，午睡之前我們明明在一起談笑，但我醒來時她卻已不見蹤影，我的心里非常悲涼，那種悲涼就像現在一樣……”[2]蓋茨比的心理體驗被敘述者描寫得如此惟妙惟肖，似乎蓋茨比本人也不能表達清楚此時的心理感受，但是敘述者可以，因為這種敘述模式本身就是全能全知的。它能夠將人物的內心世界完整地表達出來，讓讀者了解到一個更加全面和真實的故事人物。因此這種敘述模式也是內聚焦模式所不能達到和實現的。也正是因為如此，這種敘述模式也成為這部小說中非常重要的一種敘述模式。

三、外部敘事模式

外部敘事模式就是敘述者以局外人的身份對故事情節和其他事項的敘述，而且這種敘述僅僅是針對一些表面和外部現象，不能對細節進行鞭辟入里的解析。因此這種敘述模式也可以稱之為外聚焦模式。這種敘述模式對故事情節的推進也發揮著非常重要的作用。故事中，尼克的見聞和敘述只能代表其個人，他不是一個所有事情都知道的人，它在家中做飯時并不知道蓋茨比房間內發生的事情，因此這就需要一個外部敘述者對整個故事情節進行補充性敘述。而且這種敘述也與全能全知的敘述存在很大差別，全能全知的敘述主要針對人物的內心世界進行深入的刻畫和描寫，而對于外部情節的開展和推進并不會產生太大作用，因此這就需要作者引入一定的外部敘述力量進行相關的描寫，書中用到這種外部敘述的部分很多，例如講述蓋茨比與黛西的愛情故事的并不是尼克，也沒有用到心理描寫，而是對他們的情感發展歷程做了相關介紹與描寫。因此這種敘述就是一種簡單的外部敘事。這種敘述模式是連接內部敘述和全能全知模式的一種重要敘述方式。尼克沒有親歷蓋茨比和黛西的情感歷程，同時在這段感情的發展中也沒有過多的心理描寫。所以，尼克與讀者一起都成了另一個敘述者的聽眾，“那是某年的一個秋天，我正在楓樹下漫步。突然看到了黛西，當時旁邊有很多軍官，黛西說話的時候，有一個軍官一直在看著她，這種眼神是每一個姑娘都渴望的吧？”當時的情節就像一幅畫面呈現在讀者面前，而這幅畫的描繪者就是一個不折不扣的局外人。黛西與蓋茨比相逢的細節既不是書中的人物完成的，也不是當事者本人的回憶。[3]因此這就是一種外部敘述模式。在書中第九章里也有這類敘述模式出現，當蓋茨比死后，人們在回憶他一生的經歷時談到了蓋茨比的發家史，蓋茨比的父親對兒子年少時的經歷和理想做了深刻的回憶。這時故事內容都是用外聚焦的模式完成的敘述。在這些情節的發展中，無論是尼克，還是黛西，抑或讀者，都是以旁觀者的身份出現的。

《了不起的蓋茨比》利用多元敘事模式向讀者展現了一個更加真實的、了不起的蓋茨比形象。每一種敘事模式都是從不同的視角對人物的觀察，對情節的剖析。讀者既能了解到人物內心的變化，也能從別人的言辭話語中感受到蓋茨比的人格魅力。同時對于故事情節的開展也能更加自然的作為旁觀者和見證者感受蓋茨比其人，因此這部小說在敘事上是成功的。

[參考文獻]

[1] 張琳.《了不起的蓋茨比》的多元敘事聚焦[J].西北大學學報（哲學社會科學版），2011（06）.

[2] 汪保忠.美國電影《了不起的蓋茨比》文學解讀[J].電影文學，2011（14）.

[3] 嚴啟剛，任虎軍.論《了不起的蓋茨比》的視角模式[J].四川外語學院學報，2013（02）.