狄更斯作品《遠大前程》的人物形象分析

一、 狄更斯與《遠大前程》

（一） 狄更斯

作為英國的批判現實主義作家，查爾斯·狄更斯的主要作品多是根據自身的經歷對社會上的一些丑惡現象進行分析來創(chuàng)作的。狄更斯的作品中經常描述一些“小人物”，他通過描述這些小人物的性格和遭遇來反映英國當時復雜的社會現狀。

狄更斯雖然是非常著名的現實批判主義作家，但他的批判通常具有一定的局限性，這種局限性主要表現在對于制度的批判，如《霧都孤兒》《老古玩店》等都是通過對制度的批判從而進行故事的敘事的。

在狄更斯的后期創(chuàng)作生涯中，狄更斯開始自我突破，他的創(chuàng)作主題逐漸深化，并且寫作水平也在不斷地提高，對于現實的批判也不僅僅限于社會制度方面，對于人物的內心和人生道路方面有著獨特的想法和警示，這一時期的主要代表作品就是《遠大前程》。

（二） 《遠大前程》

《遠大前程》是狄更斯晚年的作品，是一部模仿自傳式的手法進行故事描述的小說，又被翻譯成《孤星血淚》。這部小說主要講述了孤兒皮普在1812年圣誕節(jié)前夕到1840年冬天的生活故事，這部小說中的人物眾多，并且故事情節(jié)跌宕起伏，人物關系復雜多變，從而表達出作者對于生命、人性、欲望、理想的看法。

這部小說講述了皮普跌宕起伏的一生，他在幼年時期因為善良和無知幫助了一位逃犯，后來被富有的老處女郝維辛小姐選中，成為被嘲笑的對象，再后來他通過自己的努力開始學習知識，他人生的第一個比較大的轉折點出現，有人來找他，對他說他有一大筆財產需要繼承。

皮普從此過上了富有的生活，而將財產給他的人就是他幼時幫助過的逃犯。為了自己的愛情和欲望，皮普處處關注艾斯黛拉，這時老處女被人欺騙了一大筆財產，皮普才知道，他所繼承的財產其實是非法的，但是他為了不讓財產被充公，因此決定幫助逃犯逃到國外，最終的結果是皮普和逃犯都被抓進了監(jiān)獄。

故事的最后，皮普從監(jiān)獄中出來，他又成了一無所有的窮光蛋，在饑寒交迫中重逢了艾斯黛拉，而艾斯黛拉也已經不再年輕，并且因為失去了一切財產而心灰意冷。

這部小說有一定的諷刺意味，中譯名《遠大前程》似乎讓讀者覺得主人公皮普有著自己的遠大前程，但是實際上這是一種反諷，皮普的故事是他想要過上上等人生活的想法破滅的過程。在這部小說中，作者對不同的人物進行了非常細致的描述，無論是從心理上，還是從動作行為上，通過對人物的細致入微的描述，使這部小說的主題逐漸撥云見日地展現在讀者面前，這部小說講述的就是人的意識和理想是如何在社會現實中掙扎的。

二、 小說《遠大前程》中人物形象的塑造

《遠大前程》中對許多人物都有著非常細致的描寫，作為主要人物，皮普的心理描寫最為突出，對他的心理描寫隨處可見，因此，讀者非常容易理解皮普的心理和行為，相比較而言，艾斯黛拉的內心就描述得非常少，但是通過一些輪廓分明的刻畫，還是能夠非常明顯地理解這個人物的心理以及行為。

《遠大前程》中涉及許多人物，而這些人物大多有一個共同點，那就是“愛”，包括皮普對艾斯黛拉的矢志不渝的愛情，還有馬格韋契對皮普畸形的愛，而皮普與赫伯爾特的兄弟情義以及喬無私淳樸的愛非常讓人感動，這些人物多是底層的“小人物”，狄更斯對他們的深刻描述最終讓整部小說的內容更加貼近主題。

（一） 主人公——皮普的成長

皮普的成長是整部小說中濃墨重彩描述的部分，畢竟皮普是這部小說的主人公，并且是第一人稱的主人公，他的內心和行為變化直接影響了整部小說的中心思想和主題。

幼年時期的皮普單純善良，他父母雙亡，與姐姐和姐夫生活在一起。他的姐姐有暴力傾向，經常毆打他和他的姐夫。這樣的家庭情況是非常糟糕的，甚至可以說是悲劇，但是皮普在這樣的生活中仍然保持著自己的天真和善良。就是由于這樣的善良，他救了一個兇惡的逃犯，無意識地幫助逃犯逃跑，這時候的皮普十分善良，一生的目標是像姐夫一樣成為鐵匠。

但是后來皮普被老處女選中，在豪華輝煌的薩提斯莊園中遇到了艾斯黛拉，這時候他的內心受到了非常大的沖擊，因為自己對艾斯黛拉的欲望讓他不再甘于平凡，想要融入到上等人的社會，他的思想開始產生非常大的波動。直到后來律師賈格思找到他，告訴他有一大筆財產可以繼承，這時候的皮普精神煥發(fā)，他發(fā)現終于可以實現自己的“遠大前程”，于是開始揮霍，這時候他完全失去了幼年時的天真和淳樸善良，開始染上了紈绔子弟的惡習，但是他的內心仍舊是非常痛苦的，經過一段時間的內心掙扎，他開始對自己的行為進行反思，他幫助朋友開店經商，而后明白了他的財產是逃犯贈與的，這時他開始變得成熟，但是最終仍舊選擇幫助逃犯逃跑。從這一點上來說，皮普的成熟始終是建立在對法律和道德的不確定基礎之上的，也是這種不確定導致了他最后的悲慘結局。

（二）女性人物的性格分析

1.愛情的殺手——艾斯黛拉

艾斯黛拉是這部小說中的一個犧牲品。女性形象在《遠大前程》中有很多細致的描述，作為小說的第一女主角，艾斯黛拉的描述顯然是最多的，但是對她的描述多是老處女對她的思想灌輸，讓她用自己的美貌去征服所有的男人，并且報復世界上的男人，這使得艾斯黛拉一出場幾乎就確定了她的悲劇人生。艾斯黛拉的形象在這部小說中讓人又愛又恨，她竭盡所能地誘惑男人，但是最后徹底讓男人心碎，主人公皮普也是被她所誘惑，并且一生都沒有逃脫她的誘惑。

艾斯黛拉嫁給了傲慢、貪婪、自私的卑鄙小人德魯莫爾，雖然這是她情愿的，但是主要是為了擺脫老處女郝維辛小姐的控制，不幸的是，德魯莫爾是一個有暴力傾向的男人，艾斯黛拉婚后經常受到他的毒打折磨，后來德魯莫爾自作自受，被馬摔死了，而這時，艾斯黛拉才真正擁有了屬于自己的人生。

艾斯黛拉的一生是非常不幸的，首先作為木偶生活，然后又忍受毒打，最后雖然失去了一切財產，但是她迎來了自己的人生，故事的最后她與皮普重逢，她說：“多年來痛苦給我的教訓比任何別的事物對我的教訓都更加深切，痛苦使我領會到你當時的心情。我已受盡折磨，心腸已碎，但是——我希望——會有改善。希望你像從前一樣體諒我，善待我，并且告訴我，我倆仍是朋友。”最后皮普和她在一起了，這樣也算是另一種意義上的圓滿結局。

2.溫柔的內心——克拉拉與比蒂

在《遠大前程》中有一些充滿真善美的女性形象，其中較有代表性的就是克拉拉與比蒂。

克拉拉是傳統(tǒng)意義上的完美女性，她善良、體貼、溫柔、孝順，無論是外表還是內心，她都稱得上是一位仙女，皮普對她的評價是：“叫人只當是一位仙女，是讓巴雷老頭這個殘忍的食人妖魔抓來供他驅遣的。”溫柔賢惠的克拉拉一直忍受著脾氣暴躁的父親，即使他經常以酒度日，一無是處，但是她仍舊侍候著自己的父親，從無怨言，這是一種接近完美的孝順表現，而怎樣的表現讓人對她充滿同情，并且最終產生由心而生的欽佩。

比蒂也是一位聰明賢惠的女子，她是小說中的一個重要角色，她在喬的妻子遇襲死后嫁給了喬，之前皮普與姐夫忍受著姐姐的謾罵和毒打，家庭生活非常不幸，但是比蒂溫柔善良，嫁到這個家里后，這個家庭充滿了溫馨，足以證明女性的在家庭中所扮演的角色和產生的作用。

（三） “小人物”的形象分析

除了一些主要角色，如皮普、艾斯黛拉等人物外，《遠大前程》中還有一些“小人物”，這些小人物對于表現小說主題也有著非常重要的作用，狄更斯善于通過對小人物的描寫和塑造來揭示一些深刻的社會問題和現實意義，《遠大前程》作為他的代表作品，在這一點上也體現得非常明顯。

在狄更斯的作品中，小人物多是生活在社會的最底層，而最底層的生活讓他們擁有一些缺陷，這種缺陷并不僅僅指身體上的，主要還是指心理上的，如對誘惑的難以把持、對于上等生活的渴望，他們是現實生活中最為深刻真實的體現。

其實，在《遠大前程》中，皮普就是一個典型的小人物，而他的小人物特點上文已經描述，這一部分主要分析逃犯的人物特征。自從小皮普第一次見到逃犯，逃犯就是一副兇惡殘暴的模樣，他威脅小皮普，最終被抓進了監(jiān)獄，之后他將財產給了皮普，但是讓皮普與他一起洗錢。其實縱觀整個故事，皮普一直在被他利用，而最后被抓進監(jiān)獄，如同多年前一樣的結局，形成了一個輪回，而逃犯對于法律的踐踏最終也由法律來懲罰了他，這是小人物不懂得法律和社會規(guī)則的悲哀。

三、結語

每一位作家都有自己的成長過程，早期的狄更斯的作品存在著一定的局限，早期他的作品中的人物，尤其是主人公多是非常完美的，這樣沒有缺陷的人物讓人覺得不夠真實，而《遠大前程》在這一點上有了非常大的改進，主人公皮普有血有肉，有欲望，有理想，完全是一個平凡人的形象，而其他的人物也非常豐滿，完全不像是之前他的作品中的那種完美人物形象，這樣的人物們交織在一起，必然會發(fā)生一些故事，而《遠大前程》就是通過人物之間的互相影響、互相作用，最終形成了整部小說的框架和結局。不論是小人物、主人公，還是女性人物，狄更斯通過對這些人物的塑造，達到了自己的寫作目的，即對于成長的感悟、女性自我淪喪的思考以及“小人物”在現實中存在著什么樣的意義。

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