黑馬突圍：古印譜收藏炙手可熱

印譜是專門匯錄歷代印章作品的書籍，一方面可供人欣賞、研究或收藏，另一方面為篆刻者提供臨摹、借鑒的藍本。近年來，往日只被視為配角的印譜一下子被推至臺前，成為收藏界及拍賣領(lǐng)域的一匹黑馬。印譜收藏與投資漸漸走熱，上海朵云軒2010春拍古今印譜專場上的《海陽胡正言輯·印史初集》，成交價為784萬元。

由于日本、韓國、東南亞地區(qū)的收藏家認為漢文篆刻名貴印章既是賢達的表現(xiàn)，又是貴重禮品，因此對珍貴印譜的需求非常旺盛，加之上乘的印譜精品存世量越來越稀少，導(dǎo)致印譜價格一路攀高。

印譜受到藏家的青睞

筆者在多家拍賣行了解到，以往印譜只是作為雜項，零星出現(xiàn)，現(xiàn)如今印譜拍賣價格一路上揚。如《丁丑劫余印存》四函二十冊拍出了33.6萬元。而清趙之謙篆刻《二金蝶堂印譜》拍出了22.4萬元。國內(nèi)首次印譜專場拍賣為2010年6月底在滬舉辦的朵云軒春拍。這場意義非凡的古今印譜專拍，拍品涵蓋了明代、清代、民國及“文革”后直至當代精品印譜，共100余件。在這場拍賣專場中，100件拍品成交率高達77%。其中，明代萬歷年間吳迥所輯《求定齋印章不分卷》，成交價高達起拍價的22倍，而民國年間方節(jié)庵所輯《古今名人印譜》兩三年前在西泠印社拍賣時5萬元起價就已流拍，如今卻一舉拍得30萬元。

印譜向來被視為書畫鑒定的輔助手段，在近日舉行的一場印譜拍賣會上，齊白石題贈寶珠夫人白石印草以14萬元成交，吳昌碩缶廬印存初集拍賣成交價為2.8萬元。分析人士表示，在漫漫的歷史長河中，由于保存不當容易蟲蛀，再加上幾經(jīng)戰(zhàn)火浩劫，又有大量明清珍善本印譜流失海外，能存世的更是鳳毛麟角，可遇不可求。

印譜的“天價”出現(xiàn)在2004年香港蘇富比秋拍上，清康熙皇帝御制印璽寶藪（即皇帝印章的印譜）當時拍得490萬元。據(jù)稱，此冊康熙御制印璽寶藪收錄的所有印文都是用原印直接鈐蓋上去的，加之又是清宮原裝原裱，印文鈐蓋清晰，品相極佳，故更顯珍貴。此冊是唯一流失于民間的康熙御制印璽寶藪，同時也是目前所知唯一一冊為私人收藏家收藏的皇帝寶藪。這冊寶藪上一次出現(xiàn)在拍賣市場上是在2001年的中國嘉德拍賣會上，成交價只有79200元。

2008年德寶秋拍也曾有過印譜專題，共有30件拍品，成交24件。精品拍品成交價格更是出人意料，如明代篆刻家趙宦光所篆《趙凡夫先生印譜》起拍價為28000元，最終以39200元成交；清代篆刻大家、西泠印社早期創(chuàng)辦人之一的吳隱所輯《遁盒秦漢印選》，起拍價45000元，最終以91840元落槌，成為此場印譜部分中成交價之最；清人何昆玉輯的《吉金齋古銅印譜》以42560元成交。方去疾舊藏《苦鐵印選》宣和印社出NsE稿本，在杭州西泠拍賣以14.3萬元拍出。明代汪關(guān)的《寶印齋印譜》更是以88萬元的高價拍出，令人對印譜收藏刮目相看。

印譜價值被嚴重低估

印譜始于宋代而盛于明清。印譜是篆刻家將自己個人的作品和鑒賞家把收集的歷代精品印章匯編成冊，供人們欣賞、臨摹、研究，內(nèi)涵博大精深，成為一種不可再生的文化資源，同時又具有古籍善本和印學(xué)文獻史料的雙重價值。在收藏市場，印譜雖然被歸類于古籍善本，但其歷史文物價值意義非凡。一度成為收藏家佐證書畫真假的有力憑證。同時，印譜集鑒賞、臨寫于一體，是研究史學(xué)、文字學(xué)、篆刻發(fā)展史不可多得的珍貴資料。過去，翻閱印譜或是為了研究印章或是為了學(xué)習(xí)篆刻。但現(xiàn)在印譜成了以印章為載體的特殊古籍。很多人開始從版本學(xué)、文獻學(xué)的角度進行研究。

有關(guān)專家表示，印譜本身融合的信息量非常龐大、成本高、制作工程浩大、不易保存、珍貴非凡，特別是古印譜，對紙張、印泥、印蛻排布、版式裝幀設(shè)計都有較高的專業(yè)要求。往往只有幾部，最多不超過幾十部，是典型的中小板績優(yōu)股。

印譜收藏以名家藏印譜和名人印集為貴，前者可以看到印章收藏大家的藏印全貌，后者可供欣賞之外，更對書畫名家的作品鑒定具有重要的參考意義。值得一提的是，印譜拍賣雖然升溫，但就成交的價格而言，其實遭到低估。印譜一直以來屬于古籍善本里面的一個冷門，由于藏家的門檻高，它的內(nèi)在價值被市場嚴重忽視了。各種大小拍賣會上印譜只是零星出現(xiàn)，成交價一般在幾千元至數(shù)萬元之間波動。上世紀90年代，朵云軒推出《齊白石印存》、《來楚生自用印存》兩套珍貴印譜，幾千元一套，一共手拓了幾十套?？上?，當初買的幾乎全都是海外人士，以日本藏家居多。如今，印譜收藏升溫，它們才慢慢回流。

目前印譜拍賣市場一直不溫不火，最高的拍賣紀錄為400多萬元，還是皇家印譜。而國內(nèi)首次印譜專拍最高估價僅為26萬元，一般拍品均在萬元左右，甚至只有幾千元，這同目前如火如荼的中國書畫及古籍善本拍賣形成強烈反差，價值洼地明顯。

印譜收藏存在著門檻

近年來，雖然各大拍賣會上也偶有印譜出現(xiàn)，但往往奇貨可居，不能完全體現(xiàn)中國印譜的精華部分。因此，收藏印譜必須熟知歷朝歷代的歷史，這也給印譜限定了投資收藏門檻。因此印譜收藏對于藏家的素質(zhì)與眼力具有更高的要求，一般的投資者想要介入，非得事先做足功課才行。

收藏印譜也要講究版本，對于不同的印譜版本有不同的名稱，有原印鈐蓋、木刻翻摹、摹刻、影印等等。印制較好的和原印相差無幾，但其收藏價值和文物價值相差甚遠。在這些版本中最為珍貴的要數(shù)原印鈐蓋的印譜，也就是手拓印譜古籍善本式；而摹刻印譜，則是后人對古印和著名篆刻家作品的仿制，摹刻者大多數(shù)也是在當時比較有造詣有名氣的一些名家。這類印譜收藏價值很高；再一類是影印印譜，這種方法印制的印譜，好的可以和原印相差無幾。其收藏價值比前兩類低，但在今天要想得到這里面的精品，也非易事。

明代印譜和清代印譜目前存世量極為稀少，由于時代的局限，加之舊時印刷技術(shù)的相對落后，這些輯成的古印譜還不可能大量印刷發(fā)行，所以當時的印譜都系人工手拓，一本印譜至多也不過鈐拓數(shù)十冊，能夠留存下來的實在是鳳毛麟角，因此目前在收藏市場上奇貨可居。民國時期，各家印譜版本極多，但印譜刊行一般都只是為了交流，所以印的數(shù)量一般都不多，又加上飽受戰(zhàn)亂之苦，很多版本的印譜失傳了，因此民國時期的印譜傳世數(shù)量較少，名家精品更是可遇不可求。