重口味的《無人區(qū)》

《無人區(qū)》是一部頗有爭(zhēng)議的影片，幾經(jīng)修改幾年后才得以公映。如果影片的故事情節(jié)讓很多觀眾無法接受，也是可以理解的，因?yàn)橛^眾習(xí)慣了清新向上的正能量影片，那么本片總讓人感覺到西部生活的某種不舒服的現(xiàn)實(shí)感。至于這種故事是杜撰，還是真的生活狀態(tài)，那就智者見智吧。

單純從影片的拍攝手法和后期制作的方式上來說，本片給我個(gè)人的第一個(gè)直觀感受就是：重口味。從暴力的殺戮和蒼涼的凄楚，整部影片對(duì)觀眾的視覺刺激相當(dāng)飽和，這是一種強(qiáng)悍的攻擊力，直接戳到觀眾的心頭，拋棄對(duì)故事的評(píng)述，我們也有必要了解和學(xué)習(xí)一下影片的色調(diào)和光影，至少它還是一部投資較大的商業(yè)作品。

本片由于拍攝場(chǎng)地多為沙漠戈壁外景，大多時(shí)候必須使用自然光，在此特殊的環(huán)境下，色調(diào)的控制只能依賴于后期DI調(diào)色來加工完成，因?yàn)檎鎸?shí)的環(huán)境色彩太單一，層次反差都很難控制。整體看來，日光下以暖調(diào)和消色表達(dá)沙漠戈壁的荒涼，燈光下以冷調(diào)渲染陰暗與冷酷。這種冷暖對(duì)比鮮明的手法用反差暗喻了故事的沖突，而且，整部影片的很多畫面反差較高，畫面沉重壓抑，與故事內(nèi)容倒是一致的。

無人區(qū)的環(huán)境拍攝

無疑，這部影片最佳的觀賞方式是影院的大屏幕，在攝影構(gòu)圖上，使用了視角寬泛的廣角鏡頭，表現(xiàn)了沙漠戈壁無人區(qū)的無限天地，紛飛的黃沙和起伏的山丘，覆蓋了死亡之海，從一開始，就讓人物的生命顯得格外的脆弱無力。在巨大的天地間，小小的人物和車輛，只是滄海一粟，所以，這種畫面如果放在電視機(jī)上觀看，效果要大打折扣。

而劇中的畫面，也利用前景中廢棄許久的輪胎和各種死亡味道的道具加以凸顯無人區(qū)的環(huán)境，車轍和道路是唯一可以求生的通道，在巨大的環(huán)境下，細(xì)小的活動(dòng)物體自然就成了焦點(diǎn)。

視覺風(fēng)格設(shè)定

影片為了突出主體的視覺中心，后期制作中，大量使用了邊角壓暗的處理方式，這是一種非常常用的后期特效，但在一部影片中大量頻繁使用，還是比較少見的。一般在商業(yè)宣傳片、廣告片和小型劇情片中多有應(yīng)用。這樣應(yīng)用的結(jié)果，使得整部影片的反差會(huì)更高，畫面的后期痕跡太過明顯，過分多的超現(xiàn)實(shí)感覺，或許就是導(dǎo)演想要的，也是因?yàn)榕臄z場(chǎng)地的條件限制，但個(gè)人并不太喜歡在這么長(zhǎng)的故事片中過度使用。

利用對(duì)角線構(gòu)圖

巨幅寬屏電影的好處就是畫面左右對(duì)角線的長(zhǎng)度優(yōu)勢(shì)很明顯，距離感表現(xiàn)余地較大。可以在不改變景別的情況下，一個(gè)畫面講述更長(zhǎng)時(shí)間的鏡頭語言。比如這兩個(gè)畫面，就是利用斜線對(duì)角線的作用，安排道路在對(duì)角線上，道路是唯一可以承載運(yùn)動(dòng)物體的空間范圍，其他周圍的環(huán)境是死寂的背景，運(yùn)動(dòng)的車輛便成為唯一的視覺中心。

道具的使用

要善于利用道具交代環(huán)境元素，道具也是一種語言，在畫面中的作用是潛在的但也是決定性的，使用好道具，可以達(dá)到無聲勝有聲的目的。比如這一組畫面中的道具，很好地預(yù)設(shè)了故事即將發(fā)生的地點(diǎn)，而道具中的汽油桶和廢輪胎組成的路標(biāo)，既符合無人區(qū)路標(biāo)提示的基本環(huán)境，也暗含一種潛在危險(xiǎn)的力量。

側(cè)光和逆光的造型感

由于沙漠戈壁的主體色彩沒有多少起伏，如果自然散射光或者平光照射，那么整個(gè)畫面會(huì)非常平，沒有層次感，甚至讓人感到厭倦和枯燥。因此，要利用早晚的側(cè)光或者逆光的效果，這兩種光線具有很好的立體感和造型能力，比如這兩組畫面，用光線照射形成的自然陰影拉長(zhǎng)了人物的畫面占有比例。而沙漠環(huán)境下的煙塵和風(fēng)沙，在逆光的作用下，會(huì)顯得更有質(zhì)感，氛圍營(yíng)造也會(huì)更真實(shí)。

利用光柵

利用光柵也是現(xiàn)場(chǎng)光的好應(yīng)用，讓光線投射過來，自然形成的斑駁和強(qiáng)烈的敏感條紋，加強(qiáng)了人物性格的表達(dá)，陰險(xiǎn)和不穩(wěn)定性的情緒在人物面部表情上一覽無余。這種動(dòng)蕩和不安，完全得益于光線的視覺震撼屬性。

高光區(qū)域曝光

高光為準(zhǔn)的測(cè)光，也是電影常用的手段，因?yàn)殡娪皵z影機(jī)的膠片和數(shù)字傳感器都具備較大的曝光動(dòng)態(tài)范圍，對(duì)于高光曲線的控制更強(qiáng)，暗部細(xì)節(jié)的還原能力在后期制作中也是很輕松的事情。因此，在這類光線光比反差較大的情況下，可以大膽使用以高光區(qū)域?yàn)闃?biāo)準(zhǔn)的曝光數(shù)據(jù)，暗部就很真實(shí)地再現(xiàn)出來，不要希望主體人物都要亮亮堂堂的，那不是真實(shí)的，做作的補(bǔ)光是畫蛇添足。

燈光的使用

夜戲的拍攝離不開布光，根據(jù)故事情節(jié)，可以模擬各種來自月光、車燈光等環(huán)境光，實(shí)際上，還是要使用大量的專業(yè)影視燈來完成，環(huán)境中的光需要較大范圍的整體安排，要照亮并有層次地表現(xiàn)廣角全景下的內(nèi)容，而具體到人物中近景的布光，這要強(qiáng)于環(huán)境光的亮度，用于造型。這種情況下的光線安排，盡量以單燈效果為主，不要做復(fù)雜的光效，那樣就太脫離環(huán)境的真實(shí)氣氛了，意思就是，作假也要做得很真。

單燈的應(yīng)用

繼續(xù)說單燈的應(yīng)用，單燈是指一只主光源，但不是說，必須使用一盞燈，多燈的輔助或者反光的補(bǔ)光也是必不可少的，只是在補(bǔ)光的時(shí)候，以不露痕跡為最佳狀態(tài)，要給觀眾只有一種照明光源的感覺才行。這一組畫面就是以單一的光源為主，用畫面中人物面部的曝光數(shù)據(jù)做拍攝光圈設(shè)定，而環(huán)境背景由于明顯的昏暗，對(duì)比就自然形成了，此時(shí)畫面給人的感覺，就是主體人物成為唯一的重點(diǎn)和中心，環(huán)境的補(bǔ)光只用來平衡畫面的立體感和透視感。

西部片風(fēng)格的設(shè)置

最后看看非常具有西部片風(fēng)格的這幾個(gè)畫面，攝影的藝術(shù)性很強(qiáng)，后期制作也使用了非常精致的調(diào)色處理，畫面色調(diào)統(tǒng)一為偏暖色，云層和天空也額外增加了層次感，從場(chǎng)景到人物的化妝，都特別重視質(zhì)感的表現(xiàn)，保持了我們開始強(qiáng)調(diào)的重口味攝影的基調(diào)。如果在拍攝此類環(huán)境色調(diào)比較單一的場(chǎng)景時(shí)，這種處理手法雖然有點(diǎn)過多依賴后期，但也是迫不得已的事情，因?yàn)槟欠N環(huán)境的真實(shí)狀態(tài)實(shí)在是反差過低、毫無生氣、在重口味的效果和平淡無聊的真實(shí)環(huán)境之間，導(dǎo)演選擇重口味，是符合《無人區(qū)》的風(fēng)格的。