亂燉類型片

《無(wú)人區(qū)》是一部讓導(dǎo)演寧浩挺無(wú)奈的影片，按制作時(shí)間來(lái)說(shuō)，它應(yīng)該早于寧浩的《黃金大劫案》發(fā)行上映，但是苦于無(wú)法通過(guò)電影審查，所以這個(gè)無(wú)奈只能被歸類到好事多磨的陣營(yíng)之中。

《黃金大劫案》還是別提了，感覺(jué)它的拍攝紀(jì)錄片都比這部電影拍得好，苦于歸類到抗戰(zhàn)神劇之列。《無(wú)人區(qū)》則要比后作耐看一些，但是如果把寧浩的作品集結(jié)成冊(cè)的話，那么基本可以做成一個(gè)國(guó)外類型片，從類型分類到劇本，從調(diào)度到剪輯，全面本土化的過(guò)程。其實(shí)我們應(yīng)該慎重地在我國(guó)使用本土化，因?yàn)檫@基本就歸類在“山寨”的陣營(yíng)之中了。

早期的寧浩善于思考故事，近期的寧浩善于抄襲故事。《瘋狂的石頭》就是《兩桿大煙槍》的重慶版，《瘋狂的賽車(chē)》則是廈門(mén)版；《無(wú)人區(qū)》是一個(gè)新疆亂燉版，故事元素來(lái)自《U型轉(zhuǎn)彎》和萊昂內(nèi)的西部片。難怪《無(wú)人區(qū)》的故事主角名字叫做潘肖，英文名也是Pann。這估計(jì)是向“U型轉(zhuǎn)彎”里的演員致敬，顯然徐崢就是和西恩潘一樣的倒霉蛋主角兒。

電影的目的畢竟是娛樂(lè)為主，能娛樂(lè)大眾就是成功的。但是作為從事這個(gè)行業(yè)的人，我們并不能馬虎，如果說(shuō)《無(wú)人區(qū)》的優(yōu)點(diǎn)，我想在電影攝影的工作上很?chē)?yán)謹(jǐn)，也做出了相應(yīng)有想法的鏡頭嘗試，攝影指導(dǎo)功不可沒(méi)。至于剪輯，雖然我們要分析它，但是基本就是很傳統(tǒng)的剪輯方式，主線和支線交錯(cuò)發(fā)展影響，讓故事形成一個(gè)環(huán)形。總之，剪輯的人物就是把男主角從正常人，通過(guò)不同的橋段折騰的瘋傻，然后再讓這種瘋傻變成“正能量”。

奠定西部基調(diào)

其實(shí)本故事并不是“虛構(gòu)”的，因?yàn)樘摌?gòu)者并不是這堆編劇們。

音樂(lè)響起，熟悉的失真吉他聲，這代表著奧利佛斯通電影的開(kāi)頭，《天生殺人狂》的感覺(jué)被移植在新疆的大地上，然后接下來(lái)，在吉他聲中，鳴響起了小號(hào)的聲音，這下明白了，萊昂內(nèi)老師來(lái)了，意大利產(chǎn)的美國(guó)西部片又嫁接到新疆了。

通過(guò)遠(yuǎn)景和特寫(xiě)的不斷跳切，環(huán)境、物體關(guān)系一目了然，西部片需要突顯的視覺(jué)要素已經(jīng)全部都有了，蠻荒和粗糙的視覺(jué)感，讓畫(huà)面很有力量。唯一不足是畫(huà)外音的音調(diào)，這氣質(zhì)充滿了老壇酸菜的味道，和西部的感覺(jué)差點(diǎn)有點(diǎn)遠(yuǎn)，而且畫(huà)外音講述的故事，也是不知所云。在影片的幾個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)都會(huì)有主人公的畫(huà)外音和內(nèi)心獨(dú)白，伴隨著這些可有可無(wú)的聲音，對(duì)于劇情推進(jìn)沒(méi)有任何幫助，只能讓我們知道主人公肯定在整個(gè)故事中活下來(lái)了。

心理可預(yù)期的懸疑感

對(duì)于邏輯思維正常的觀眾而言，有一種心理預(yù)期的懸疑感，希區(qū)柯克類的導(dǎo)演就是使用這種心理預(yù)期來(lái)產(chǎn)生懸疑和驚恐，比如出現(xiàn)一個(gè)開(kāi)始倒計(jì)時(shí)的炸彈，或者出現(xiàn)一鍋滾燙的水，在不遠(yuǎn)處則有一個(gè)蹣跚學(xué)步的兒童，逐漸走進(jìn)開(kāi)水鍋。這種恐慌來(lái)自于我們?nèi)祟惖奈ｋU(xiǎn)心理預(yù)期，類似于預(yù)知危險(xiǎn)類書(shū)籍中寫(xiě)到的場(chǎng)景。

在這個(gè)橋段，現(xiàn)實(shí)偷鷹賊都出帳篷的跟隨鏡頭，然后隨著近景特寫(xiě)畫(huà)面，表述偷鷹賊的目光所指出有異樣。

下面的主觀鏡頭看到了一個(gè)煙頭，證明現(xiàn)場(chǎng)還有第二個(gè)人，這時(shí)觀眾已經(jīng)理解了畫(huà)面的視覺(jué)傳達(dá)，接下來(lái)恐慌的就是，這個(gè)人什么時(shí)候出現(xiàn)？怎么出現(xiàn)？以什么面目出現(xiàn)？等。這如同災(zāi)難片和恐怖片，地震或者僵尸已經(jīng)顯露出來(lái)，但是主人公并不知道它們的存在，我們不僅要為電影中的人物擔(dān)心起來(lái)。怎么形容呢？看三國(guó)落淚——為古人擔(dān)憂。

相同的信息也回饋到了偷鷹賊的大腦中，于是出現(xiàn)了反饋動(dòng)作，拔槍。

然后又是懸疑的參數(shù)進(jìn)一步增加，低角度出現(xiàn)一個(gè)逐漸靠近的人，我們現(xiàn)在通過(guò)這個(gè)角度只能看到他的腳，但是我們的心里已經(jīng)開(kāi)始等待爆發(fā)了。接下來(lái)是進(jìn)一步的遞進(jìn)，看見(jiàn)了手中的槍，但是依然看不見(jiàn)“危機(jī)”的面目。

這一組動(dòng)作又得到了反饋，偷鷹賊繳槍了。這時(shí)我們才能看到這個(gè)幕后人物出現(xiàn)。

就當(dāng)看越野車(chē)的廣告吧

這時(shí)出現(xiàn)片頭字幕的一段鏡頭，在抓獲了偷鷹賊之后，警車(chē)要開(kāi)會(huì)警局。這段的剪輯其實(shí)可以單獨(dú)拿出來(lái)看，就當(dāng)看一部越野車(chē)的廣告吧。先來(lái)出現(xiàn)主角—越野車(chē)。

交代環(huán)境畫(huà)面。

路面和車(chē)的畫(huà)面，這時(shí)需要表現(xiàn)出來(lái)的必要畫(huà)面，車(chē)的特性需要表現(xiàn)出來(lái)。然后就是長(zhǎng)途奔襲的畫(huà)面，遠(yuǎn)景，讓越野車(chē)變成獨(dú)行俠。

然后主角很酷地就這樣穿行下去。一部廣告片就這樣展現(xiàn)出來(lái)了。

然后加入人物，兩個(gè)狂野的漢子。可以將車(chē)與人的感覺(jué)聯(lián)系在一起，這樣就可以給車(chē)做一個(gè)購(gòu)買(mǎi)人群的定位了。當(dāng)然你可以把畫(huà)面中的人物換成更硬漢一些的。

接下來(lái)是《無(wú)人區(qū)》經(jīng)常使用的畫(huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，這有點(diǎn)恐怖片剪輯的特性在其中，那就是突然，猛烈。但是施力點(diǎn)總是來(lái)自畫(huà)面外。當(dāng)然這很好理解，你就幻想，你想藏在一個(gè)角落要嚇別人一條，你需要躲避，躲在景別之外，然后忽然跳出，強(qiáng)行插入畫(huà)面。

然后施力點(diǎn)出現(xiàn)了，一個(gè)腳上打著鋼箍的壞家伙，依然是低角度，依然是不愿意露出臉。現(xiàn)在我們可以做一道思考題了，如果先出現(xiàn)這個(gè)人的面部，然后再一步步走過(guò)來(lái)這種效果會(huì)帶來(lái)哪種感受？

最后是片頭。很酷。

陰影中的人

下面是開(kāi)場(chǎng)中另一個(gè)主角的交代，這個(gè)這部影片中的倒霉蛋，正在開(kāi)始他的倒霉之路。注意這個(gè)部分畫(huà)面依然延續(xù)著之前的紅黃色影調(diào)。基本在白天的荒野戈壁的景色中發(fā)生的事情，影片都是用這個(gè)影調(diào)。

在室內(nèi)場(chǎng)景中，畫(huà)面的色調(diào)變成了藍(lán)綠色。律師來(lái)和當(dāng)事人談話，這個(gè)壞家伙一直躲在黑暗之中，我們可以聯(lián)想到，這就是之前開(kāi)車(chē)撞人的兇手。但是他長(zhǎng)什么樣呢？從光影的造型手段而言，這給觀眾強(qiáng)烈的心理暗示，而且會(huì)讓觀眾更加好奇。通過(guò)律師和陰影中人物的對(duì)話，這種好奇會(huì)更加強(qiáng)烈。

這一組鏡頭是影片中非常短的畫(huà)面，但是這些細(xì)節(jié)對(duì)于人物的塑造很有用，這也是很多短片的創(chuàng)作者，或者愛(ài)好者在創(chuàng)作時(shí)容易忽視的。在很多創(chuàng)作者的影片中，大的形都沒(méi)有問(wèn)題，但是對(duì)于人物的塑造上，有些情節(jié)往往是不合邏輯的，同樣有些細(xì)節(jié)的忽視對(duì)于人物的塑造也有遺憾的。

為什么說(shuō)這組鏡頭重要，首先可以看到潘肖律師在一個(gè)荒蠻之地的監(jiān)獄中喝著袋泡茶，這可以提現(xiàn)出他所謂的品味和身份，另外，他要讓杯子歸為在之前杯底印上，這似乎是一個(gè)強(qiáng)迫癥患者才能做出來(lái)的事情，體現(xiàn)出他的性格并不隨意，嚴(yán)謹(jǐn)。

這個(gè)畫(huà)面時(shí)有造型感的畫(huà)面，壞家伙終于從陰影中探出了頭，但是依然還有大面積的陰影，這個(gè)造型感畫(huà)面很像《現(xiàn)代啟示錄》中馬龍白蘭度的經(jīng)典畫(huà)面。

細(xì)節(jié)描述畫(huà)面

同樣和之前的細(xì)節(jié)鏡頭相呼應(yīng)，潘肖在庭審的過(guò)程中，一直在修改他的書(shū)稿，根本沒(méi)有聽(tīng)公訴人的陳述，這體現(xiàn)他的高傲和胸有成竹，他已經(jīng)很職業(yè)了。

在庭審中的對(duì)比鏡頭，當(dāng)律師做了陳述，可以將犯罪者救出大獄后，律師拿出了佛頭手鏈，而最煩同樣也在摸著手腕上的手銬。

兩種造型感的剪輯

這個(gè)橋段有跳回了外景，色調(diào)回歸到紅黃色。

這段對(duì)話是簡(jiǎn)單的對(duì)軸畫(huà)面的剪輯，但是兩個(gè)人物的造型是不同的，律師的畫(huà)面時(shí)明亮的，壞家伙依然躲在陰影之中。

最后的這個(gè)畫(huà)面，則和下面的故事有關(guān)系，其中貫穿故事的一個(gè)道具就是這個(gè)打火機(jī)。

導(dǎo)演出鏡

想希區(qū)柯克一樣，寧浩也喜歡在自己導(dǎo)演的影片中出鏡。

花開(kāi)兩朵各表一枝

下面的故事在公路上開(kāi)始，這可以看做大段的平行蒙太奇，它們使用這個(gè)公路的遠(yuǎn)景來(lái)分割。

現(xiàn)實(shí)偷鷹賊的畫(huà)面，他在設(shè)置圈套。

然后是律師的畫(huà)面，他開(kāi)著車(chē)奔馳在沙漠中。

律師在沙漠公路上遇到了開(kāi)卡車(chē)的兩兄弟，他的倒霉事就此開(kāi)始了。不但挨了打，而且車(chē)也讓弄臟了。

畫(huà)面又跳回到偷鷹賊，這是平行發(fā)展的兩個(gè)故事。

接下來(lái)，又跳回律師和卡車(chē)兄弟的故事，受到欺負(fù)的律師決定報(bào)復(fù)，于是他用打火機(jī)點(diǎn)燃了卡車(chē)。

大路朝天各走半邊

又回到了這條大路的畫(huà)面，又回到了倒霉蛋的另一個(gè)章節(jié)。

偷鷹賊被律師撞傷了，這無(wú)非又是一場(chǎng)“意外”，律師已經(jīng)深陷在倒霉事件之中。

等待，壞人出場(chǎng)

又出現(xiàn)了一條大路的畫(huà)面，這個(gè)影片基本就是被公路分割成章節(jié)段落的倒霉故事合集。律師帶著“死尸”一路狂奔，一路想著應(yīng)該怎么處理掉這個(gè)死人。他發(fā)現(xiàn)了前面的“夜巴黎”休息區(qū)。

上面這組畫(huà)面的組接是很經(jīng)典的人物出場(chǎng)的畫(huà)面，可以用作壞人出場(chǎng)的橋段，如果看《美國(guó)派》這樣的青春偶像劇，他們的橄欖球帥哥開(kāi)車(chē)去接啦啦隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)的畫(huà)面也適用這種鏡頭的組接方式。

荒誕夜巴黎

夜巴黎休息區(qū)終于到了，先用幾個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭來(lái)進(jìn)行描述。

下面是一個(gè)主觀鏡頭的畫(huà)面，透過(guò)車(chē)窗拍到了“夜巴黎”的場(chǎng)景。這種畫(huà)面和畫(huà)面中的演員表演方式，都非常像西部影片中牛仔進(jìn)入小鎮(zhèn)的橋段。讓我們想一想《黃金三鏢客》中伊斯特伍德進(jìn)入小鎮(zhèn)的畫(huà)面，這如同那個(gè)橋段的翻版，只是把馬換成了車(chē)而已。

主人公從車(chē)?yán)锍鰜?lái)走入室內(nèi)，只有和老板娘的對(duì)話，但是并沒(méi)有出現(xiàn)老板娘的正面形象，這個(gè)“夜巴黎”中處處都顯露出詭異的感覺(jué)。

律師走出房間，外面的場(chǎng)景更讓他感到奇怪，人物的表現(xiàn)和環(huán)境都為下面的荒誕做出了鋪墊，這段的剪輯不用太多思考，主要是需要使用畫(huà)面對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行渲染。

色調(diào)表現(xiàn)

進(jìn)入夜巴黎的娛樂(lè)區(qū)，色調(diào)變成了紅色。這是影片的第三中色調(diào)表現(xiàn)，這中顏色給觀眾的視覺(jué)感受是不言而喻的。

通過(guò)畫(huà)面表現(xiàn)慌亂

通過(guò)遠(yuǎn)景畫(huà)面，其中汽車(chē)的運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)可以體現(xiàn)出主人公慌亂和迷茫的感覺(jué)，然后再次出現(xiàn)佛珠和吸油管能細(xì)節(jié)畫(huà)面。

畫(huà)外施力轉(zhuǎn)場(chǎng)

依然是一個(gè)畫(huà)外施力的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，這回是利用拳頭，和之前咱們說(shuō)的偷襲的感覺(jué)一致，這個(gè)真正的偷襲，帶來(lái)了暴力的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式。

聲音和畫(huà)面的懸疑

夜晚的畫(huà)面，色調(diào)回歸到藍(lán)綠色，這也是懸疑片和恐怖片習(xí)慣使用的色調(diào)。律師在車(chē)邊總是聽(tīng)到異響，這種不知名的異響就造成了必須要的懸疑因素。隨著聲音越來(lái)越大，主人公和異響處離的越來(lái)越近，這是觀眾的心都揪了起來(lái)。

律師發(fā)現(xiàn)這個(gè)異響的來(lái)源是夜巴黎的艷舞女孩，他躲在后備箱中。接下來(lái)又是細(xì)節(jié)的表述，女孩哀求主人公不要趕她下車(chē)，而律師則很擔(dān)心女孩發(fā)現(xiàn)車(chē)?yán)锏乃朗＿@是女孩的手觸在車(chē)玻璃上，通過(guò)焦點(diǎn)的變化，車(chē)窗的血印和女孩手上的血，讓畫(huà)面充滿恐怖的感覺(jué)。

接下來(lái)是很平常一段車(chē)內(nèi)畫(huà)面剪輯橋段，但是這一段的畫(huà)面是經(jīng)過(guò)攝影師設(shè)計(jì)出來(lái)的，畫(huà)面的設(shè)計(jì)感很好，通過(guò)傾斜的車(chē)窗邊緣，畫(huà)面被分割成兩部分，處在破裂玻璃處的律師，顯然是處在危機(jī)四伏之中，攝影師的功力可見(jiàn)一斑。

又一次偷襲

壞家伙來(lái)到了夜巴黎追殺律師，影片的色調(diào)依然延續(xù)著外景紅黃色的風(fēng)格。

散落的念珠被帶進(jìn)室內(nèi)，色調(diào)變成了藍(lán)綠色。貪心的老板娘依然用自己的方式來(lái)敲詐錢(qián)財(cái)，根據(jù)現(xiàn)實(shí)中的高度和角度來(lái)設(shè)置機(jī)位，這樣在后期剪輯中才可以有真實(shí)感。

壞家伙又一次故技重施，在安靜中忽然加入了強(qiáng)烈的碰撞聲和爆炸效果，我當(dāng)時(shí)在電影院中看到這個(gè)場(chǎng)景嚇了一跳。

多人場(chǎng)景的人物交代

四伙笨蛋碰到了 一起，這是一個(gè)搏斗的大場(chǎng)面。首先使用全景來(lái)交代環(huán)境和人物位置。

然后是四伙笨蛋的逐一亮相。

此時(shí)的氛圍是靜止的，場(chǎng)景中的人物和觀眾都在等待著第一個(gè)動(dòng)手的聲響或者吶喊，這就像發(fā)令槍，通過(guò)這聲槍響，大家在同時(shí)做出反應(yīng)，然后攝像機(jī)逐格進(jìn)行交代，剪輯師把畫(huà)面并列剪輯在一起。

這個(gè)橋段的整體節(jié)奏是這樣的，人物聚合（鬧）——交代人物（靜）——火拼（鬧）——火拼之后（靜），這個(gè)橋段最后的畫(huà)面，是以安靜的方式結(jié)束的。我們可以想象很多的戰(zhàn)爭(zhēng)電影或者戰(zhàn)爭(zhēng)題材的小說(shuō)，基本都是這樣，最后以寂靜的戰(zhàn)場(chǎng)為結(jié)尾，一種凄涼的感覺(jué)油然而生。

兩派勢(shì)力碰撞在一起，一定要分出一個(gè)你死我活來(lái)。于是如同西部片一樣，兩隊(duì)“牛仔”在路上相遇了。

牛仔對(duì)決的畫(huà)面，我們可以簡(jiǎn)單地回想一下，兩個(gè)對(duì)決的人要有一段距離，要互相在一種節(jié)奏中找到拔槍的實(shí)際。雖然在影片中，一個(gè)是汽車(chē)，一個(gè)是舉起榔頭的笨賊，但是這種堂吉訶德似的對(duì)決依然延續(xù)了牛仔的方式。

在一方死亡后，需要補(bǔ)充一下旁觀者的反饋鏡頭。

作為影片最后的橋段之一，同樣也是本文的最后部分，我們來(lái)重新溫習(xí)一下西部片的浪漫環(huán)節(jié)，這往往是美國(guó)西部片的第一個(gè)鏡頭組，或者是最后一個(gè)鏡頭組。一名牛仔，在荒野中奔馳。遠(yuǎn)全中近特和各種角度都環(huán)繞一遍，最后迎著落日逐漸消失，這樣的身影是令人懷念的。