巧設(shè)場(chǎng)景《后會(huì)無(wú)期》攝影技巧簡(jiǎn)析

現(xiàn)在的電影已經(jīng)走下神壇，再不是過去那種只有“專業(yè)”人士或者“專業(yè)”制片廠的壟斷性行當(dāng)，這里我用的引號(hào)是故意的。在商業(yè)電影市場(chǎng)日趨成熟的今天，任何有理想且有投資的人，不管資歷如何，是否“科班”出身，只要你敢去嘗試，都有成功的可能，或許名利，或許票房。

因?yàn)椋缒觌娪皵z制的手法受限制于器材和發(fā)行渠道，民間電影攝制是不現(xiàn)實(shí)的，現(xiàn)在完全不同了，數(shù)字化和商業(yè)化的質(zhì)變，讓各種有想法的人都可以成為導(dǎo)演、成為藝術(shù)家。比如韓寒等等。

下一個(gè)沒準(zhǔn)就是你！

好吧，說說韓寒導(dǎo)演的處女座《后會(huì)無(wú)期》吧，這部影片攝制手法既有傳統(tǒng)技術(shù)，又有很多處創(chuàng)新，雖然談不上經(jīng)典，但卻有一些值得大家共同學(xué)習(xí)一下的新看點(diǎn)。

影片簡(jiǎn)介 故事開始于虛構(gòu)的中國(guó)最東邊的小島“東極島”，智力低下的青年胡生講述了關(guān)于他的兩個(gè)哥們兒——馬浩漢和江河的故事。浩漢在外闖蕩多年后回到故鄉(xiāng)，卻發(fā)現(xiàn)全島面臨著拆遷問題，而他最好的朋友，島上唯一的老師江河也將被調(diào)到更為偏遠(yuǎn)的地區(qū)。于是 浩漢做出了一個(gè)決定，那就是開車送江河去三千多公里外的學(xué)校報(bào)到。兄弟三人踏上了前所未有的旅程，途中他們見了當(dāng)臨時(shí)演員的童年玩伴周沫，誤入歧途的蘇米，還有浩漢心儀多年從未見面的筆友劉鶯鶯，以及不羈的摩托車手阿呂。看似平常的旅程卻暗藏伏筆，浩漢和江河最終走到了終點(diǎn)，開始了截然不同的人生軌跡。 本片是著名作家兼賽車手韓寒的電影導(dǎo)演處女作。

超寬畫幅的利用

關(guān)于電影畫幅的比例，其實(shí)歷史上出現(xiàn)過無(wú)數(shù)種規(guī)格，但現(xiàn)今使用最多的是1.85：1和2.35：1，前者接近于高清電視1080P的比例，后者則更大延伸了左右視覺空間，一般使用在影院播放中。個(gè)人比較喜歡后者，在故事片或文藝片構(gòu)圖中，后者的比例可以更大程度發(fā)揮空間的作用，增加畫面的信息量，當(dāng)然，咱們一般沒機(jī)會(huì)使用變形鏡頭之類的高大上設(shè)備，那就用4K或高清的S35mm畫幅加上構(gòu)圖參考比例線實(shí)拍，后期加2.35：1遮幅處理，一樣用。

本片大量的構(gòu)圖得益于這種畫幅，使得畫面左右的視角更寬，構(gòu)圖也更從容，讓人物和背景的關(guān)系更好處理，比如這一系列構(gòu)圖，整體的海島風(fēng)情一覽無(wú)余，人物與環(huán)境和諧統(tǒng)一，也為后期添加字幕和特效處理留出余地。

大家仔細(xì)觀看這些畫面，人物與背景，背景的前后遠(yuǎn)近，安排的都很緊湊，沒有重疊，沒有過度放松，畫面的信息豐富，這在以后的4K和常規(guī)拍攝中，是很有效的單鏡頭表達(dá)方式，未必需要多景別來(lái)完成。影片的整個(gè)開頭用了十分鐘左右的時(shí)長(zhǎng)交代故事起源，之后才推出片名，也得益于這種畫幅，否則，過多過碎的分鏡頭，會(huì)讓十分鐘的時(shí)長(zhǎng)變?yōu)榱鑱y難忍的節(jié)奏。

這又是一個(gè)橫幅構(gòu)圖的典型鏡頭，寬度充足的一條山路，一個(gè)獨(dú)立騎行的身影，從左至右，一個(gè)機(jī)位解決了，不需要更換景別分鏡頭拍攝。這個(gè)畫面的取得，需要攝影師對(duì)地形有精確的選擇，并把握好全程中人物的出現(xiàn)位置，機(jī)位高度很重要。

橫幅加軌道水平跟拍，可以一氣呵成地交代故事，主人公從人群外走來(lái)，一路走上舞臺(tái)，這個(gè)過程始終處于寬廣的環(huán)境之下，陪體的信息量也充足，一條就達(dá)到了效果，之后突然接一個(gè)人群散去和主人公孤獨(dú)的背影，干凈利索地完成了這一個(gè)小環(huán)節(jié)，突兀卻很自然，戲劇性到位。

橫幅的作用很多，以下就不單獨(dú)贅述了。

光與煙霧的作用

在置景與道具中，安排一個(gè)環(huán)境之后，要精心布置的還有燈光和煙效，這兩者是結(jié)合一起使用的。燈光，大家都很重視，都想用各種光效來(lái)獲取畫面的藝術(shù)性，其實(shí)，很多人，尤其業(yè)余攝影師，往往忽略煙霧的作用，也就是煙效。一塊小小的煙餅，使用得當(dāng)，成本極低，但取得的畫面感覺卻可能讓影片獨(dú)具味道。

這一組庫(kù)房?jī)?nèi)的戲，就很好地使用了光效和現(xiàn)場(chǎng)的灰塵氣氛，并使用抽煙的細(xì)節(jié)增加畫面的層次。有時(shí)候，為了畫面更通透，某些環(huán)境下要在地面灑水以降低各種反光和環(huán)境灰塵的影響，這組鏡頭顯然反其道為之，故意布置灰塵和光效，可在實(shí)拍前鋪設(shè)一層煙霧，等待煙霧分散效果達(dá)到預(yù)想，馬上開拍，用意在于表現(xiàn)和故事一樣的氛圍，有些陳舊、有些迷茫，這樣就好。

接上環(huán)境，故事來(lái)到室外，煙霧灰霾在爆炸聲中得到強(qiáng)化，而陽(yáng)光下的三個(gè)人，和之前的氣氛形成錯(cuò)愕的對(duì)比，意味著，告別過去，開始新的生活，這種正反對(duì)比的鏡頭，看上去很簡(jiǎn)潔。

運(yùn)動(dòng)跟拍中前后景的作用

長(zhǎng)鏡頭是很考驗(yàn)攝影師功力的，而導(dǎo)演的職責(zé)是安排好整個(gè)過程中畫面內(nèi)容里的諸多細(xì)節(jié)。比如這一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，使用了帶前景的水平跟拍，除了鎖定焦點(diǎn)和曝光之外，整個(gè)橫向運(yùn)動(dòng)過程中，主體人物的構(gòu)圖和走位基本不變，可讓演員適當(dāng)改變行走關(guān)系，避免呆板，但也要在走位過程中，不要遮擋攝像機(jī)的鏡頭，保持主體的地位。同時(shí)，更重要的是，這個(gè)長(zhǎng)畫幅的運(yùn)動(dòng)期間，大量出現(xiàn)的前景障礙物和背景人物的動(dòng)作安排，都要事無(wú)巨細(xì)地事先排練好，既要非常真實(shí)，又不能干擾主體的表演，較好的前后景陪體的設(shè)計(jì)，會(huì)給鏡頭增色不少，看似簡(jiǎn)單，實(shí)則需要額外的用心才行。

創(chuàng)意性畫面的設(shè)計(jì)

本片使用了很多含蓄的手法，夸張而有趣，雖然未必是真實(shí)的。比如這一個(gè)鏡頭，當(dāng)他們一覺醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)停車的位置居然是機(jī)場(chǎng)跑道，鏡頭使用搖臂俯仰瞬間的視角，呼嘯而起的飛機(jī)和驚呆了的小伙伴，形成了奇妙的幽默感，盡管這不可能是實(shí)拍，但現(xiàn)在的后期合成特效做到這種畫面是毫無(wú)問題的，顯然，這種創(chuàng)意性的設(shè)計(jì)，根源于導(dǎo)演的文學(xué)習(xí)慣，夸張與比喻一直是文人所喜歡的。

其他還有多處類似的細(xì)節(jié)，比如賈樟柯的加油站吸煙和反復(fù)的大衣被車門夾住等等，細(xì)心的朋友不妨多看看。

幽默的作用

繼續(xù)說幽默，文學(xué)作品中幽默的作用非常重要，在輕松一笑后，讓人有所感悟，并產(chǎn)生興趣。商業(yè)電影的喜劇性很受歡迎，雖然有人說偉大的作品往往都是悲劇的，但現(xiàn)代人并不喜歡那種隆重莊嚴(yán)的悲劇，既然看電影，很多人只是圖一樂，足矣。

這兩組鏡頭的喜劇性很強(qiáng)，用看似荒誕的劇情，給人極強(qiáng)的幽默感，臺(tái)詞也充滿趣味。畫面中的錢、摩托頭盔、小廣告等細(xì)節(jié)，對(duì)喚起觀眾的快樂元素起到了關(guān)鍵作用。

道具的作用

巧妙安排好道具，可以讓故事寓意更深，比如這一組鏡頭，女主人公放下活計(jì)，走向久違謀面的男主人公，走到近前，雙方想握手表示寒暄，鏡頭景別拉開，卻被一個(gè)臺(tái)球桌擋在雙方之間，無(wú)法握手。這個(gè)暗喻的含義很明顯，那就是，分別太久，已經(jīng)形成了隔閡。這個(gè)臺(tái)球桌道具的選擇很巧妙。

使用自然光

大膽使用自然光，追求真實(shí)的環(huán)境光線，返璞歸真的做法也是值得學(xué)習(xí)的。當(dāng)然，所謂自然光，既可以是真實(shí)的環(huán)境光，也可以是模擬的接近真實(shí)的光線，只要讓觀眾感覺不到明顯的光痕跡，那就是本來(lái)生活的感受。

這一系列鏡頭里，沒有明顯可見的布光痕跡，哪怕有些昏暗，不夠靚麗，也不錯(cuò)，要敢于使用低光照的曝光，不必刻意要求畫面的質(zhì)量，在畫質(zhì)和環(huán)境氣氛二者間，后者才是影片情緒的關(guān)鍵，這也是準(zhǔn)確的和正確的關(guān)系，我們要正確的。

臺(tái)詞的作用

韓寒作為編劇，在臺(tái)詞的創(chuàng)作上駕輕就熟，這也是導(dǎo)演自身風(fēng)格的體現(xiàn)。就像這一組畫面，拍攝中沒有任何難度，表演也不需要特別技巧，而臺(tái)詞的作用才是主要的。整部影片很多地方都是臺(tái)詞在發(fā)揮張力，散文式也好、評(píng)論式也罷、甚至雞湯一樣的語(yǔ)言，也都是導(dǎo)演自身的味道。

效果咋樣，各有所悟吧！