后會無期《后會無期》剪輯技巧分析

首先要說，《后會無期》并不好看，它不像一部電影，而更像一篇段子手拼湊起來的長微博；它不像一部劇情長片，而更像一個個短小的電影預(yù)告宣傳片；它不像一個成熟導(dǎo)演飽經(jīng)世事的有感而發(fā)，而更像一個少年不識愁滋味，為賦新詩的強說愁。不想比較，但同樣是公路片，韓寒與寧浩的差距竟然如此之大，以至于除了質(zhì)疑其能力之外，更擔(dān)憂的是他的誠意。

韓寒除了一直在寫散文一樣的小說、以及在百忙之中玩命開賽車之余，這次的電影處女作嘗試，不出所料一出手就是和汽車有關(guān)的公路片。公路片這一細分類型電影起源于美國，這個“車輪上的國家”在機械工業(yè)革命之初，就對各種旅行由衷的著迷，再經(jīng)歷了垮掉的一代著力渲染之后，便在文藝青年之間形成了這一獨特的電影類型。典型的公路片會描述一段普通人不易經(jīng)歷或過程相當(dāng)痛苦的旅程，主人公多會在這段非同尋常的旅程終點得到提升。但可惜的是《后會無期》只把公路電影誤解成了大眾POLO進口改裝版的廣告，用碎片化的情緒和心靈雞湯的段子拼湊出了一個毫無連貫性的故事，將尾的提升簡單粗暴的歸納為俊男美女終成眷屬。

更可氣的是，胡生這個角色，竟然被導(dǎo)演弄丟了。相信這不是剪輯師的錯，很可能是到最后他壓根沒有能用的素材。

好了，言歸正傳，回到這部電影的剪輯上來。電影的剪輯師是張為傈，當(dāng)然他也受了不少當(dāng)紅剪輯師肖洋的指點。這部電影，當(dāng)一個剪輯師拿到劇本后，從何入手進入工作，又采取什么辦法來完成一種符合故事的剪輯風(fēng)格，則還是有不少學(xué)問的。

《后會無期》中，筆者個人比較喜歡的一個段落，是王珞丹扮演的蘇米在酒店邂逅（當(dāng)然說釣魚更貼切些）江河的這段“假妓女”的戲。

常出差的人都經(jīng)歷過賓館門縫中塞進來宣傳小卡片，這個段落就從一個垃圾桶中小卡片的特寫開始。

江河，劇情設(shè)定是一個偏遠地區(qū)的小學(xué)老師，多多少少表現(xiàn)得有些木訥。剪輯師從這里入手，刻意用一連貫幾個特寫，并結(jié)合演員緩慢動作的表演，來表現(xiàn)這個人的天然呆。當(dāng)然，這樣一慢下來，便也為后面的故事節(jié)奏定了基調(diào)。

這時，鏡頭不動，頗有社會經(jīng)驗的浩漢從身后走過來，講出了個中蹊蹺：電話是真的，照片是假的，別做夢啦。江河雖呆但并不傻，聽得懂句子的意思。

這時有人來敲門，江河起身去開門。

開門后，首先是一對遠景鏡頭的正反打?qū)簦腥さ氖晴R頭的焦點都在蘇米的背影上，這是這一重要角色在劇中的第一次露面，因此剪輯保留了一部分神秘感，并不急于揭開謎底。

然后，鏡頭由全景切到兩人正面的特寫，遵循了先整體、再局部的剪輯原則。這時，鏡頭的剪輯節(jié)奏明顯變慢了，一個美女的出現(xiàn)，并輔以柔緩的音樂，江河瞬間就被迷住了。

進得屋來，江河掏出剛才的門縫小卡片，這一次浩漢的先知預(yù)言竟然失靈，照片上的確是眼前的真人，如假包換。這個自稱叫蘇米的女孩，倒是很講誠信。

進屋后，蘇米明顯是輕車熟路有備而來，自己找椅子坐下來了，反倒是江河結(jié)結(jié)巴巴眼神呆滯。這時的背景音樂一直是舒緩的鋼琴協(xié)奏曲，明顯這個涉世不深的小學(xué)老師還沉浸在美女的光環(huán)下不知所以。 但是蘇米一句“588包鐘，888包夜”，音樂嘎然而止。這里的動效，首次打斷了江河的幻想，同時也打破了剛剛舒緩的敘事節(jié)奏。理想一下掉落進現(xiàn)實。

蘇米雖然直接而現(xiàn)實，但是之后的談話，江河依然嘗試把話題拽回到剛才的理想化情境下，說白了就是他還想文藝青年一把。但是這時的談話，剛剛緩慢走起，面包機突然的彈跳聲，再一次打斷了江河的話題。

正在江河第三次希望嘗試扭轉(zhuǎn)話題時，蘇米的手機鈴聲又響了。這些段落的剪輯安排，是在使用情緒的對立刻意營造一種打斷感，讓兩人的初識就像軸承中混入沙粒般磕磕絆絆。

但也正是在這時，不想蘇米的手機鈴聲正是一首江河熟稔于心的英語歌曲《Que Sera Sera》，隨著手機中的英語歌詞，江河用中文逐句進行了精準(zhǔn)傳情的中文同聲傳譯。這時的剪輯終于隨著音樂的節(jié)奏回到了緩慢的抒情風(fēng)格，大概也正是這一刻，蘇米愛上了這個表情呆萌的小學(xué)老師。

再后面，兩人的溝通明顯不同了，蘇米的“職業(yè)化”表達明顯融入了情感因素，剪輯的節(jié)奏繼續(xù)保持著這種初戀情人般的緩慢。但是，一切被一陣急促的敲門聲中止：警察突然來查房。

江河悄無聲息的走到門邊，鏡頭用一系列特寫描畫他輕輕緩慢的把門閂鎖上，之后突然快步跑到廁所門邊，猛敲廁所門，大叫他一直蹲在廁所的兄弟：跑！剪輯突然加快，這后面的段落，就在江河的焦急快速、蘇米繼續(xù)沉浸在初戀感覺中的緩慢、以及腿蹲麻了想快又快不起來的兄弟浩漢之間進行了不同節(jié)奏的三個平行剪輯。

江河剛剛封死門閂，就跑到窗邊，開窗踢護欄，敦促著蘇米從后窗逃跑。

這時一個窗外遠景的空鏡頭，表現(xiàn)外部環(huán)境的舒緩；一個屋內(nèi)門閂的特寫，緊張的敲動，表現(xiàn)警察的急促。一動一靜，一全景一特寫，剪輯師開始啟動對比效果的剪輯。

這時蘇米翻身邁到屋外，動作輕緩，江河則著急的遞出她的皮鞋。

之后江河馬上回到屋內(nèi)，用身體抵住大門，讓浩漢快走。

可是這時剛從廁所出來的浩漢，腿蹲麻了走不動。機位在兩個人的主視角中間來回切換。

一個想走走不動，一個頂住大門不想走卻走不開，還要一只腳踹在門上，并指揮屋子里的一舉一動。

之后是一個三人狀態(tài)的三聯(lián)剪。屋外的蘇米，像和戀人電影散場般在路上散步，背景霓虹燈閃爍。

屋里的江河用力頂著門閂，剛才的調(diào)情節(jié)奏蕩然無存。

第三個就是這個打醬油的浩漢，就像跳機械舞一樣機械的挪著步子。

然后，同樣的剪輯順序又來了一遍重復(fù)。敲門聲一下一聲緊過一聲，反復(fù)的段落機械重復(fù)，加重了這種對比的平行剪輯效果，可見平行敘事就是高度類似的鏡頭反復(fù)重復(fù)疊加，來逐步積累緊張的情緒。

第三遍剪輯的重復(fù)，江河終于入畫，開始在房門和窗戶之間往復(fù)奔跑，把衣包細軟盡數(shù)拋出屋外，此時浩漢也終于挪到了窗邊。

這時，門已被外面的人撞開，江河不顧一切的用身體把人擠出去。

最后三人終于盡數(shù)逃出屋去。腿麻的浩漢跌跌撞撞，行為逗趣，這個是導(dǎo)演安排的小丑般的笑點角色。

最后烘托的，則是屋外一急一緩、一動一靜兩個角色。當(dāng)然，根據(jù)后面的劇情，蘇米自己其實已經(jīng)知道屋外來撞門的并不是真的警察，而是安排的自己人，這也從故事上能解釋兩個人的行為舉止的反差。

到此，這樣一個初遇蘇米的段落就完結(jié)了，剪輯上并沒有用什么特別復(fù)雜的技巧，主要就是情緒對比和平行剪輯兩個工具的熟練運用。當(dāng)然，與蘇米的出場有異曲同工之妙的另一個段落，也就是賈樟柯客串的“三叔”的出場也頗為出彩。這里簡單介紹一下。

最開始是一個遠景，剛剛從旅店逃跑出來的三人開著“奶的polo”來到加油站，剛想歇歇腳，浩漢就看到了后面追來的一輛陌生旅行車。

車開到近前停住，一個年輕司機從車上下來，這時副駕駛的車窗搖下，未見人先見一條西服革履的胳膊伸出來，二指雙伸，叫司機直接把蘇米弄過來。

而這時的蘇米，正抱著一袋子零食從雜貨店出來，在這個一對三的剪輯中，兩方的關(guān)系其實是混亂的，觀眾理不清頭緒到底誰和誰是一伙的。

這時浩漢打破寂靜，明確告訴江河不要再癡人說夢，摻和到別人的事情中去了。

這時，浩漢把空間留給了這兩個初識的戀人，先是一個遠景，再接兩人的正反打?qū)υ挾温?，言辭中盡是心酸和失望。這時的蘇米，不認為他們會再次見面，這可能也是片名《后會無期》的來由。

好了，這時候精彩的客串段落來了。我們都知道經(jīng)典的公路片都離不開黑幫元素，這時賈樟柯扮演的三叔，按照經(jīng)典的黑幫老大的出場方式，先是車門打開，一只黑色皮鞋沉穩(wěn)的踏在柏油路面上，之后扭腳轉(zhuǎn)身，鏡頭隨之搖上，一個黑幫老大般的男人立顯眼前。

從剛才起就不急于出場的三叔，現(xiàn)在在和蘇米、江河對話時，多數(shù)時候依然是背對著鏡頭的。剪輯師在刻意維系著他的尊嚴感。

隨著對話的深入，三叔繼續(xù)積累著自己的權(quán)威的形象。他緩慢的蹲下身，從加油站的地上撿起一個煙屁，并對這種在加油站點煙隨地亂扔的行為大加批評。

可是轉(zhuǎn)而間，他自己就點上了一支煙，這讓觀眾看得目瞪口呆。這種心理預(yù)期的落差，好似相聲的抖包袱，顯得三叔這個角色滑稽可笑。

當(dāng)然，滑稽段落還在繼續(xù)，三叔在下車時不慎將風(fēng)衣的衣角夾到了車門里，這時他毫不猶豫的在加油站里，把剛點燃的香煙扔到腳下，轉(zhuǎn)而去拽衣角。

只留下一個看得目瞪口呆的江河。

最終，蘇米上了三叔的車，隨著畫外音響起剛才那首《Que Sera Sera》，黑色的旅行車消失在遠方的天際線中?？傊?，這一個個段落的剪輯，中規(guī)中矩，有一些小的笑料，但是確實沒有來源于故事深處的感動，也缺少公路電影中應(yīng)有具備的心靈交流和戲劇沖突。