動態范圍的控制

電影

《達拉斯買家俱樂部》

經常提到動態范圍這個詞，看上去是一個很艱澀的難以理解的專業詞匯，其實，沒什么神秘的，簡單說，就是讓曝光的曲線更平滑，在高光區域防止過亮，也叫“高光溢出”，在暗部避免過黑，造成反差過大，中間的灰階越平緩，表現的細節就越豐富。這樣的畫面就可以說是動態范圍比較寬。直觀上的感覺，就是畫面對比度稍低一些，有些灰灰的感覺。

電影與電視的播出平臺不同，電影的銀幕要遠遠大于電視的屏幕，如果動態范圍控制不合理，大大的電影銀幕上的畫面反差過大的話，會給觀眾造成很不舒適的感覺，而電視的反差稍大，動態范圍較小，在屏幕上觀看，反而會感覺通透明朗一些。因此，電影比拍攝和制作，對于動態范圍的控制更加嚴格。

動態范圍的控制可以分為前期拍攝和后期制作兩個層面，前期的攝影機設置中，可以盡量使用RAW格式或者各種品牌攝影機的專有LOG模式，目的是給后期盡可能大地預留畫面調整的空間，如果用伽馬值來表述，那就是偏低一些為好，尤其是要增加高光區域的層次預留，并適當平衡暗部的細節。后期制作中，可以調用不同的LOG曲線對畫面的整體曝光曲線進行調整，從而達到導演所要的表達效果。

而動態范圍的控制，前期拍攝階段顯然是決定性的，除了對攝影機的設置之外，也要使用布光和構圖加以控制，我們就以這部影片的部分鏡頭為例，簡單分析一下有關攝影技巧。

1 使用LOG曲線

我們看到這個鏡頭，畫面中白色的車體和人物的頭發服飾形成了較大的反差，這樣，就必須使用攝影機的高灰度的LOG曲線來拍攝，首先保證高光車體的曝光的精準，然后再看整體的亮度反差不要過大，導演選擇了一個漫反射的天氣來拍攝，這是一個很好的解決辦法，陰天或者多云的天氣，整個環境就像一個大大的柔光箱，光線的光影不太明顯，巧妙地避免了反差超過攝影機的動態范圍的問題，即使不需要額外的復雜補光，也會拍攝出較真實生動的畫面。

2 保持曝光平衡

當人物的環境和背景環境反差過大的時候，就要特別小心曝光的平衡，保證動態范圍在合理的區間。比如這個畫面，利用車內的環境光，加以補光，但不要造成刻意的亮度感，在同一畫面中，既要保證背景的環境亮度和其他景別相關鏡頭的亮度保持一致，也要防止人物面部過暗，一定程度的灰是很合理的，不必要求人物必須有多亮，保持真實的光線比例。

3 控制動態范圍

在有陽光或者模擬陽光的場景下，使用逆光勾勒人物輪廓是一種非常常用的布光方式，此時，人物的背景光比較強烈，可以使用兩種方式控制動態范圍，第一是，對逆光光源進行適當遮擋或柔化，降低亮度和銳度；第二，使用前景補光，給主體人物提亮照度。這兩種方法可以單獨使用，也可以結合使用，主要看現場真實的光環境來確定。

4 遮光處理

如果環境中有白色的墻面，或者人物的服飾必須為白色，那么，最好的辦法就是盡可能降低畫面光線的對比強度，遮光是最好的解決辦法，其實，在電影拍攝中，遮光擋光的應用有時候比直接的照射和補光更有好的效果。

5 提升暗部細節

在光線強度較低的環境拍攝，主要是調整動態范圍的暗部細節，可以先預設出暗部所需要的照明強度，然后對高光區域進行遮擋控制，也可以先確定高光的照度來使用想要的光圈，暗部進行補光處理。當然，如果完全是在人工光源的環境下拍攝，那么，直接調整不同的光比就行了。

6 得到層次

這個畫面的動態范圍控制得很理想，背景走廊的光環境很真實，前景陪體的亮度也得到壓低，中心人物的層次和影調很舒適。

7 漫反射拍攝

這樣的畫面和光線是最難處理的，首先汽車內的空間比較狹窄，不適合復雜的布光，其次，車內外的亮度反差一定是很大的，經常看到各種影片的粗制濫造，讓此類車內的亮度提高很大，非常明顯的光痕跡，看上去太假。而這個畫面中，導演依然選擇了漫反射的自然光為主，輕度的輔助補光，這樣的動態范圍就容易控制了。

8 使用測光

這個畫面和上一畫面有些相似，利用了窗外的光線做主光，人物進行了補光，背景環境更低一點的補光，讓主光單一而有效地控制住了動態范圍，畫面厚重飽滿，人物的白色襯衫都得到了正確的曝光，這種側面光線是最好的造型光之一。如果動態范圍較小，可以利用這種側光加大一些立體感的反差，調高動態范圍。

9 室內的漫反射

室內的漫反射光可以有效增加動態范圍，尤其是白色物體較多的時候，很有用。

10 刻意增加亮度

當人物的環境和背景環境反差過大的時候，就要特別小心曝光的平衡，保證動態范圍在合理的區間。比如這個畫面，利用車內的環境光，加以補光，但不要造成刻意的亮度感，在同一畫面中，既要保證背景的環境亮度和其他景別相關鏡頭的亮度保持一致，也要防止人物面部過暗，一定程度的灰是很合理的，不必要求人物必須有多亮，保持真實的光線比例。

11 柔光環境

如果是多人物同一畫面，盡量避免選擇擋光太多服飾道具，讓主體人物處于大柔光的環境會更好處理，畢竟，多人補光比單人補光要麻煩很多。

12 輕度補光

如果畫面中有光源存在，首先保證光源的曝光在動態范圍之內，對于暗部可以適當進行輕度的補光，不要過亮，這種明暗反差是真實的，也是必須的，讓高光和暗部得到很好的平衡，這是對機器性能和燈光師的考驗。

13 擴大動態范圍

這就是兩個很好的動態范圍控制效果，燈光為主體，曝光很準確，其他環境內的所有道具和場景也使用大范圍的低強度補光，既保證了光影的效果，也達到了盡可能擴大動態范圍的目的。

14 中部灰階的使用

有時候，這種真實感的畫面必須依賴較好的動態范圍來控制，盡量增加中間灰階的范圍，構圖是很關鍵的。

15 使用寬容度

在低照度環境下拍攝，以主要光源照射主體，不需要太強的光，可以讓背景的暗環境得到亮度保證，如果主體光源過亮，背景會顯得整體的真實感大打折扣，這依然是動態范圍的掌控技術。