動態(tài)范圍的控制

電影

《達(dá)拉斯買家俱樂部》

經(jīng)常提到動態(tài)范圍這個詞，看上去是一個很艱澀的難以理解的專業(yè)詞匯，其實，沒什么神秘的，簡單說，就是讓曝光的曲線更平滑，在高光區(qū)域防止過亮，也叫“高光溢出”，在暗部避免過黑，造成反差過大，中間的灰階越平緩，表現(xiàn)的細(xì)節(jié)就越豐富。這樣的畫面就可以說是動態(tài)范圍比較寬。直觀上的感覺，就是畫面對比度稍低一些，有些灰灰的感覺。

電影與電視的播出平臺不同，電影的銀幕要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于電視的屏幕，如果動態(tài)范圍控制不合理，大大的電影銀幕上的畫面反差過大的話，會給觀眾造成很不舒適的感覺，而電視的反差稍大，動態(tài)范圍較小，在屏幕上觀看，反而會感覺通透明朗一些。因此，電影比拍攝和制作，對于動態(tài)范圍的控制更加嚴(yán)格。

動態(tài)范圍的控制可以分為前期拍攝和后期制作兩個層面，前期的攝影機(jī)設(shè)置中，可以盡量使用RAW格式或者各種品牌攝影機(jī)的專有LOG模式，目的是給后期盡可能大地預(yù)留畫面調(diào)整的空間，如果用伽馬值來表述，那就是偏低一些為好，尤其是要增加高光區(qū)域的層次預(yù)留，并適當(dāng)平衡暗部的細(xì)節(jié)。后期制作中，可以調(diào)用不同的LOG曲線對畫面的整體曝光曲線進(jìn)行調(diào)整，從而達(dá)到導(dǎo)演所要的表達(dá)效果。

而動態(tài)范圍的控制，前期拍攝階段顯然是決定性的，除了對攝影機(jī)的設(shè)置之外，也要使用布光和構(gòu)圖加以控制，我們就以這部影片的部分鏡頭為例，簡單分析一下有關(guān)攝影技巧。

1 使用LOG曲線

我們看到這個鏡頭，畫面中白色的車體和人物的頭發(fā)服飾形成了較大的反差，這樣，就必須使用攝影機(jī)的高灰度的LOG曲線來拍攝，首先保證高光車體的曝光的精準(zhǔn)，然后再看整體的亮度反差不要過大，導(dǎo)演選擇了一個漫反射的天氣來拍攝，這是一個很好的解決辦法，陰天或者多云的天氣，整個環(huán)境就像一個大大的柔光箱，光線的光影不太明顯，巧妙地避免了反差超過攝影機(jī)的動態(tài)范圍的問題，即使不需要額外的復(fù)雜補(bǔ)光，也會拍攝出較真實生動的畫面。

2 保持曝光平衡

當(dāng)人物的環(huán)境和背景環(huán)境反差過大的時候，就要特別小心曝光的平衡，保證動態(tài)范圍在合理的區(qū)間。比如這個畫面，利用車內(nèi)的環(huán)境光，加以補(bǔ)光，但不要造成刻意的亮度感，在同一畫面中，既要保證背景的環(huán)境亮度和其他景別相關(guān)鏡頭的亮度保持一致，也要防止人物面部過暗，一定程度的灰是很合理的，不必要求人物必須有多亮，保持真實的光線比例。

3 控制動態(tài)范圍

在有陽光或者模擬陽光的場景下，使用逆光勾勒人物輪廓是一種非常常用的布光方式，此時，人物的背景光比較強(qiáng)烈，可以使用兩種方式控制動態(tài)范圍，第一是，對逆光光源進(jìn)行適當(dāng)遮擋或柔化，降低亮度和銳度；第二，使用前景補(bǔ)光，給主體人物提亮照度。這兩種方法可以單獨(dú)使用，也可以結(jié)合使用，主要看現(xiàn)場真實的光環(huán)境來確定。

4 遮光處理

如果環(huán)境中有白色的墻面，或者人物的服飾必須為白色，那么，最好的辦法就是盡可能降低畫面光線的對比強(qiáng)度，遮光是最好的解決辦法，其實，在電影拍攝中，遮光擋光的應(yīng)用有時候比直接的照射和補(bǔ)光更有好的效果。

5 提升暗部細(xì)節(jié)

在光線強(qiáng)度較低的環(huán)境拍攝，主要是調(diào)整動態(tài)范圍的暗部細(xì)節(jié)，可以先預(yù)設(shè)出暗部所需要的照明強(qiáng)度，然后對高光區(qū)域進(jìn)行遮擋控制，也可以先確定高光的照度來使用想要的光圈，暗部進(jìn)行補(bǔ)光處理。當(dāng)然，如果完全是在人工光源的環(huán)境下拍攝，那么，直接調(diào)整不同的光比就行了。

6 得到層次

這個畫面的動態(tài)范圍控制得很理想，背景走廊的光環(huán)境很真實，前景陪體的亮度也得到壓低，中心人物的層次和影調(diào)很舒適。

7 漫反射拍攝

這樣的畫面和光線是最難處理的，首先汽車內(nèi)的空間比較狹窄，不適合復(fù)雜的布光，其次，車內(nèi)外的亮度反差一定是很大的，經(jīng)常看到各種影片的粗制濫造，讓此類車內(nèi)的亮度提高很大，非常明顯的光痕跡，看上去太假。而這個畫面中，導(dǎo)演依然選擇了漫反射的自然光為主，輕度的輔助補(bǔ)光，這樣的動態(tài)范圍就容易控制了。

8 使用測光

這個畫面和上一畫面有些相似，利用了窗外的光線做主光，人物進(jìn)行了補(bǔ)光，背景環(huán)境更低一點的補(bǔ)光，讓主光單一而有效地控制住了動態(tài)范圍，畫面厚重飽滿，人物的白色襯衫都得到了正確的曝光，這種側(cè)面光線是最好的造型光之一。如果動態(tài)范圍較小，可以利用這種側(cè)光加大一些立體感的反差，調(diào)高動態(tài)范圍。

9 室內(nèi)的漫反射

室內(nèi)的漫反射光可以有效增加動態(tài)范圍，尤其是白色物體較多的時候，很有用。

10 刻意增加亮度

當(dāng)人物的環(huán)境和背景環(huán)境反差過大的時候，就要特別小心曝光的平衡，保證動態(tài)范圍在合理的區(qū)間。比如這個畫面，利用車內(nèi)的環(huán)境光，加以補(bǔ)光，但不要造成刻意的亮度感，在同一畫面中，既要保證背景的環(huán)境亮度和其他景別相關(guān)鏡頭的亮度保持一致，也要防止人物面部過暗，一定程度的灰是很合理的，不必要求人物必須有多亮，保持真實的光線比例。

11 柔光環(huán)境

如果是多人物同一畫面，盡量避免選擇擋光太多服飾道具，讓主體人物處于大柔光的環(huán)境會更好處理，畢竟，多人補(bǔ)光比單人補(bǔ)光要麻煩很多。

12 輕度補(bǔ)光

如果畫面中有光源存在，首先保證光源的曝光在動態(tài)范圍之內(nèi)，對于暗部可以適當(dāng)進(jìn)行輕度的補(bǔ)光，不要過亮，這種明暗反差是真實的，也是必須的，讓高光和暗部得到很好的平衡，這是對機(jī)器性能和燈光師的考驗。

13 擴(kuò)大動態(tài)范圍

這就是兩個很好的動態(tài)范圍控制效果，燈光為主體，曝光很準(zhǔn)確，其他環(huán)境內(nèi)的所有道具和場景也使用大范圍的低強(qiáng)度補(bǔ)光，既保證了光影的效果，也達(dá)到了盡可能擴(kuò)大動態(tài)范圍的目的。

14 中部灰階的使用

有時候，這種真實感的畫面必須依賴較好的動態(tài)范圍來控制，盡量增加中間灰階的范圍，構(gòu)圖是很關(guān)鍵的。

15 使用寬容度

在低照度環(huán)境下拍攝，以主要光源照射主體，不需要太強(qiáng)的光，可以讓背景的暗環(huán)境得到亮度保證，如果主體光源過亮，背景會顯得整體的真實感大打折扣，這依然是動態(tài)范圍的掌控技術(shù)。