《超驗駭客》Transcendence

導演：沃利·菲斯特 主演：約翰尼·德普/麗貝卡·豪爾/保羅·貝坦尼

類型：動作/愛情/科幻/驚悚 上映日期：2014年4月18日 （美國）

劇情 威爾·卡斯特博士是人工智能領域首屈一指的研究者，他致力于開創有史以來最人性化的有感知的機器人，全方位結合了人類情感和智慧。雖然威爾極具爭議的實驗令他一舉成名，但同時也讓他成為反科技極端分子的眼中釘，這些極端分子開始極盡一切阻止他。然而沒想到的是實驗過程中，威爾已經不再是單純地進行探索研究，而是逐步演變成追求一種權力，他無所不在，讓人無法預料在他的掌控下未來的結局是什么，唯一越來越清晰的可怕事情是沒有人能夠阻止他。

《超驗駭客》（Transcendence）是導演瓦利·菲斯特的第一部導演作品，他之前是約翰尼·德普的御用攝影師，這次拍而優則導，擔綱一部科幻電影的制作。電影是一部以現代世界為背景的科幻片，講述了三個科學家試圖研究干細胞，還有更先進的電腦技術，這將改變人類生活的基本原理。《超驗駭客》由大名鼎鼎的克里斯托弗·諾蘭（Yolanda T. Cochran）制片，約翰尼·德普 （Johnny Depp）、摩根·弗里曼 （Morgan Freeman）、麗貝卡·豪爾（Rebecca Hall）等主演。

本次擔綱攝影師的是英國人杰西·豪爾（Jess Hall），導演說菲斯特跟自己很有共鳴，也非常善于團隊合作。“杰西過往對電影的把握，無論是從主題概念上，還是視覺風格上都很有成就，我知道這次合作可以把畫面風格再次推向高峰。”

還在電影的準備階段，菲斯特和杰西就花了很多精力在主題設定上，他們在早期很少討論具體的技術問題。“這并不是一部有關未來的科幻電影，因此我們把時間背景設定到離現在不遠的將來，這樣畫面風格就需要更加寫實，讓觀眾仿佛可以觸摸到電影中的真實感。這部電影中的人物都有濃烈的人性色彩，即使是電影的主角威爾（Will），也會讓觀眾感到實際的人類情感。”導演如是說。

“不過同時，科技感也必須十分突出，并且必須讓人感到這些科技是現今就已經真實存在的。”杰西繼續說，“電影的科幻元素固然必不可少，但是它必須根植于現實世界。我自己是記實攝影的忠實擁簇，尤其是馬格南（Magnum Group）的攝影師們對我影響很大。實際上，比諾蘭大9歲的導演菲斯特，一開始就是以紀實攝影師出道的。我想我們對于電影的真實感都是非常重視的。”

對現實和虛擬世界的調和貫穿了整個影片的拍攝過程，而且盡管導演在之前準備了很長時間，最后現場拍攝還是用了大概六周左右時間才拍完。

“當我們這個時代越來越依賴技術的發展時，我想我們喪失了用心觀察世界本質的能力，當然技術可以給我帶來方便，但是我們也會因此失去更多。這就是我對數碼和膠片的觀點。”菲斯特說，“對于35mm膠片來說，它本身沒有錯，現在或者將來都遠沒有談到被取代的地步。人們僅僅是想當然地認為數字格式會更便宜，但是數字格式也更復雜，甚至在有些情況下，它很可能復雜到要付出更貴的成本。除此之外，它也沒有膠片可靠。”

“我的另一個有趣發現是，它的解析度甚至更高。”他補充說，“這個觀點還很少有人提及，甚至在市面上大家的論調都是相反的。經過實驗我們發現，要想通過底片轉制還原35mm膠片的全部像素，掃描設備需要達到8-12k精度。但是現在市面上大家還在為4K的高解像度歡呼，我們實在想不出此中原因。我們一上來就選用了膠片拍攝，最終呈現的效果差不多是10K等級的畫面，那么為什么放棄這個成熟的技術而用4K的流行設備呢？”

杰西選用了兩種柯達的膠片，500T 5219和250D 5207，“這對組合相當完美。”他說，“由此拍攝的鏡頭，可以覆蓋絕大多數曝光的情況，從耀眼陽光下的沙漠到完全黑暗的夜景都沒有問題。” 拍攝過程中使用的攝影機是Panaflex Millennium XL2s，除此之外團隊也使用了Arri的235和Arri 435攝影機。后者主要負責拍攝一些特效段落。

故事的核心段落是威爾的實驗地下室，這里既是Evelyn的家，也是實驗室，同時還是實驗數據儲存倉庫。我們在布置這個空間時，充分考慮了這眾多使用功能的屬性，于是在其中大量設置了玻璃的隔間，然后用投影機把色彩斑斕的光線投影到玻璃上，這樣布光后各種五顏六色的光線就會在玻璃上進行反射，從而營造不同的景深層次。

幾乎所有的段落中，都用上了這種投影的技術。“我們真慶幸選用了這種投影技術，它讓演員的表演以更加生動的形式展現在銀幕上。”杰西說，“我一直非常喜歡一個叫比爾·維奧拉的藝術家的投影藝術，他會把不同的圖案投影到各種各樣材質的物體上。導演讓我參考一下這種影像的表達方法，于是我們進行了一系列的試拍。我們找到了一種叫Clearview（清視）的材料，它可以保證投影到物體上的光線清晰地展現出來，同時也不會影像玻璃的透明度。另外我們也找到了一種黑色的有機玻璃，可以同樣達到保持透明度的效果。在做投影調試時，工作的全部焦點都是對透明度平衡的控制。尤其是肉眼看到的和拍攝記錄在膠片的上的效果完全不同，這給我們造成了巨大的挑戰，不過最終的結果非常激動人心，而這種獨特的投影技術在故事中的運用，使得這部電影的圖像材質產生了一種獨特的美感。 ”

我們最后拍攝的成片中，有兩個段落對于投影技術的使用產生了不同的效果：一個是全白色的實驗室，另一個是Evelyn的純黑色公寓。后者是導演特意設定的一個場景，就是為了反襯光亮的白色實驗室，從而表現主角內心反差極大的陰暗。

這種反差的設定是故事中的核心部分，這種居住空間的陰暗正好是外部明亮實驗室在內心造成反差的投射，所有這些段落都會在他們的潛意識、夢境和記憶中反映出來。所以，拍攝的難點就是如何使光線保持一種透徹感，保證在不同層次的玻璃間讓光線進行反射，但同時也不失陰暗的感覺。我們在這個空間中，把屋頂和地面都布置成了低亮度的黑色材料，而中間則佇立著透明的玻璃，這樣就可以同時在滿足光線的特性的情況下，不失去那種壓抑的情緒。”

現在回頭來看《超驗駭客》的制作過程，導演豐富的攝影師經驗派上了大用場。“一般情況下，導演會更加注重演員的表演或者整個項目的工期，但是菲斯特還會知道如何利用一天中的光線來編排不同的場景拍攝，并把這種技能和導演的工作完美地結合起來。”攝影師杰西說，“當一部電影的畫面質感本身就可以講故事的時候，這種能力就成為導演必不可少的技能。”

“攝影師是一群絕不停止思考的動物。”菲斯特說，“即使是我在導演的時候，我總是會同時想想攝影機的動作，這已經成為下意識的思考模式了。但是我也非常幸運能和杰西合作，你可以放心地交給他任何工作，整個攝影團隊都在非常高效率地完成專業工作，這樣我就能花更多的精力和心思來指導演員的表演。不過話說回來，在片場時我還是總會有沖動把攝影機重新扛到肩上，就為過過癮，不為別的，就是因為拍攝動作片實在是太有趣了。當然，這部影片是杰西親手栽培出來的花朵，我僅僅是在背后默默的支持。”