4K的高原體驗

近年來，電子科技的快速發(fā)展改變著人們的生活，影視制作領域也不例外。從遍地開花的3D，到初露荷角的4K，技術帶來了全新感受與巨大變革?？v觀整個影視行業(yè)的發(fā)展，觀眾對影像品質要求的不斷提升，采用高分辨率的拍攝與放映是大勢所趨，4K技術的出現使人們看到了視覺滿足的另一個境界。隨著4K電視以及攝像機的市場化生產，傳統(tǒng)的影視制作具備了變革的可能性，同時也面臨著來自市場的需求與壓力，國內外很多制作中心都已經試水4K。美國從幾年前就嘗試用4K攝像機拍攝部分電影場景，去年開始大幅采用，如《重返地球》、《遺落戰(zhàn)境》都使用了SONY F65 4K數位電影攝影機拍攝；日本將2014年定為“4K元年”，力爭實現“用4K拍攝世界杯”“用4K看世界杯”，并設置了專門的頻道；而國內首部4K拍攝、發(fā)行、放映的電影《歸來》已于日前上映，可以說，4K時代已拉開帷幕。

在這個大趨勢下，梅地亞電視中心有限公司電視部開始嘗試使用4K技術拍攝專題片。梅地亞電視中心有限公司成立于1990年，在成立后的10年間，作為中央電視臺與日本NHK電視臺的合資企業(yè)一直從事著對日本NHK的紀錄片制作，早在1996年就已在國內率先使用高清技術拍攝了《中國名山紀行》、《中國名園紀行》等高清作品，當時使用的攝像設備還是分體式，后期制作也都是在日本進行，成為第一個吃螃蟹的國內制作團隊。此次在SONY中國的協(xié)助下，嘗試使用4K技術拍攝青藏高原的專題片，對設備的性能以及制作團隊都是一個考驗，新興的技術是否能夠適應在艱苦環(huán)境下的創(chuàng)作，熟練掌握高清技術的前后期人員是否能夠使4K的特性表現最大化，我們進行了大膽的嘗試。

主題選擇

4K的特點是高分辨率、高寬容度、弱光下的高畫質、大的COMS以及配套的大光圈電影鏡頭所帶來的小景深。結合這些特點，我們選擇了視野開闊、色彩鮮明的青藏高原作為故事的背景。青藏高原平均海拔4000米以上，這里的人文景觀和自然風光聞名于世，其中從格爾木到拉薩是最精彩的一段，被稱作天路，深受游客以及影視工作者的喜愛。在這條公路上，可以看到大批的軍隊運輸車、世界各地的自行車騎行愛好者、虔誠的佛教參拜者以及當地獨特的動物—藏羚羊、牦牛等。他們與背后的雪山、高原共同詮釋了大自然的生命力。我們最終選取了常年穿梭于此的運輸車隊，隨著車輛的行進展現時間的推移、景觀的變換。

前期拍攝

這次的攝制團隊由五人組成，分別是導演、攝像、助理、錄音與后期編輯。因為是首次使用4K攝像機進行拍攝，團隊人員去索尼高清學院進行專業(yè)培訓。4K攝像機的操作與傳統(tǒng)攝像機相比其實沒有太大變化，主要的變化體現在圖像記錄上。首先是記錄形式的變化，傳統(tǒng)的磁帶變成了閃存儲存卡；另外，記錄格式是一種全新的MXF格式，并不是以往的AVI、MOV、MTS等非線上比較通用的格式，這種格式此前經過轉碼后才能直接進行編輯，隨著機器固件的不斷更新，現在新上市索尼的4K攝像機已經實現可以直接記錄成MOV格式。

此次拍攝使用的攝像機是索尼新推出的F55機型，由于時間原因并沒有配備512G的大容量硬盤記錄儀，而是用了兩個標配的128G索尼4K攝像機專用的SXS內存記錄卡。一個128G的SXS內存卡，對于4K 50P的格式大概只能記錄40分鐘左右，所以這次攝制團隊加入了后期編輯在現場進行技術支持，隨時拷貝素材，來滿足記錄時間上的不足。

這次攝像機所搭配的鏡頭是索尼原廠的六款定焦頭，分別為20mm、35mm、50mm、85mm、135mm。對于紀實性跟拍的方式使用定焦的鏡頭是非常不方便的，沒有固定的場景，沒有確定的被拍攝物體，沒有腳本，在這種情況下使用不能變焦的鏡頭來抓拍對攝影師的專業(yè)技能提出了更高要求。

青藏高原海拔高、空氣稀薄，團隊人員都發(fā)生了不同程度的高原反應，一臺攝像機、一個三腳架、一個六只裝的鏡頭箱、電池、遮光罩以及筆記本電腦等相關設備，再加上在拍攝的過程中，隨著被拍攝物體以及背景變化，需要頻繁地更換鏡頭和移動，這也給團隊帶來了額外的體力消耗。此外整個團隊可以說超負荷工作，在7天的拍攝行程中，平均每天拍攝素材時長約為一個半小時，但實際的工作時間約6個小時。就是這樣環(huán)境艱苦以及嚴重透支體力的情況下，按計劃完成了拍攝任務。在攝影師精湛的專業(yè)技術以及團隊之間的默契配合下，我們拍到了軍車通過夕陽下的沱沱河大橋、唐古拉山下的車隊、騎行愛好者與軍車同行、藏北草原上的牧民、公路邊奔跑的藏羚羊等精彩畫面，為后期剪輯提供了大量優(yōu)質素材。

后期編輯

目前為止，主流的4K編輯軟件是WINDOWS下的EDIUS7以及MAC下的FINAL CUT X 這兩個軟件。我們這次使用的是FINAL CUT X10.0.8（注：以下版本并不支持），同時還需要安裝SONYMXF轉碼插件，把所記錄的MXF的視頻格式文件轉成MOV格式。由于4K分辨率的視頻文件比較大，現有的很多主機運行起來比較吃力。蘋果公司最新的剪輯軟件FINAL CUT X還支持生成碼流較低的代理文件，所以當在編輯軟件的時間線上剪輯預覽時，其實所連接的是代理文件1920×1080的視頻。而在最后生成導出的時候，可以選擇導出4K分辨率的文件。這樣做的好處是可以在不升級原有硬件設備的基礎上進行工作。

但是，實際操作起來并沒有想象中的那么順利。首先我們使用的主機內存為6G，當隨著時間的推移，內存被一些預渲染的文件占用，致使后來在預覽畫面時出現了卡頓，使后期編輯在畫面的節(jié)奏以及場景間的轉換等方面無法精確把握，無奈之下只能通過這樣一種半盲剪輯粗略完成作品，然后生成H.264編碼的4K視頻文件，通過十幾次的反復觀看，在另外購置的SONY 4K電視上播放來尋找問題。進行完內容的修改后我們發(fā)現在大尺寸、高分辨率的電視下，原有的電視剪輯方法有輕微的變化，中全景的畫面充滿了震撼，特寫鏡頭的細膩使每一位看片人員贊嘆不已。我們重新修改了編輯方案，根據整體節(jié)奏把很多信息量充足的鏡頭加大時長，讓觀眾可以有足夠的時間欣賞精美的畫面。在索尼的4K電視上播放最后的完成版時我們還發(fā)現了上下有黑邊。經過了解我們注意到攝像機可以記錄選擇兩種4K的分辨率的視頻，一個DCI標準4096×2160，另一個是QFHD標準3840×2160。我們當時拍攝使用的是前者，但播放時是后者。經過分辨率裁切，才實現了點對點的匹配。

最后的調色部分，不得不提的是索尼F55機器提供的S-LOG2的伽馬曲線，擁有14擋寬容度。我們這次拍攝由于沒有硬盤記錄儀，并沒用使用效果最好的16比特的RAW格式，而我們使用的是10比特XAVC格式。盡管是這樣，當我們使用達芬奇軟件進行調色時，XAVC格式下S-LOG2最大程度地記錄了大量的顏色信息，為后期調色加工給予了更大的空間。雖然使用S-LOG2伽馬曲線的4K攝像機與通常的廣播級高清攝像機在現場所監(jiān)看的顏色有很大的不同，對攝像師來說會非常的不適應，畫面會顯得異常的灰。但通過達芬奇軟件進行一級和二級調色后，暗部和高光處都可以調整出了更多的細節(jié)，整體的色彩也更加豐富，使畫面更加貼近人眼的所看，尤其對于像自然風光一樣的靜物來說有著非常強的感染力。

通過這次拍攝過程，我們積累了很多寶貴的經驗，同時也發(fā)現了很多問題，比如說在紀錄片的拍攝過程中，使用定焦頭的確不太方便，變焦頭會更加的游刃有余。另外，硬件的升級也非常必要，主機的內存需要在16G以上，硬盤陣列的傳輸速度至少要5GB/S以上，更為重要的是使用S-LOG2伽馬曲線，在達芬奇軟件的加工下讓畫質更加大放異彩。

第一次嘗試4K的拍攝，使我們看到了4K技術對畫面豐富的感染性；對大風光、大場面以及對大特寫的呈現，遠遠超越了目前的高清技術，對今后紀錄片制作中場面的設計、景物的選擇提供了更大的空間。目前梅地亞電視中心有限公司正在籌備紀錄片《活佛轉世》，以及大型綜藝節(jié)目《爭奇斗艷—少數民族冠軍歌手爭霸賽》的4K拍攝。