多機位的拍攝和制作

以往的多機位拍攝主要是指由專業的電視制作機構的現場多機位切換播出或錄制的拍攝方式，專業稱EFP。這種方式對設備的要求較高，除多臺攝像機外，還需要切換臺、錄制設備、播出設備、通訊設備和電纜。有的切換臺可以提供同步信號，需要連接的攝像機同步鎖定，對拍攝的攝像機也有要求。雖然這種EFP方式效率較高，切換后的畫面可以實時播出或者錄制下來，但對導播的要求較高，容不得半點差錯，一般都會事先通過彩排進行預演。

現在視頻制作的門檻越來越低，普通平民百姓不僅可以單機拍攝視頻，也可以多機位拍攝視頻。加之后期編輯中使用多機位編輯模式，也能很方便地切換各個攝像機的畫面。所以在婚禮、演出、大型活動等場合，多機位拍攝就能顯示出多方位、多角度、多景別的優勢。

多機位的前期拍攝

1使用同一的視頻格式

如果最終節目是標清，可使用標清攝像機，使用高清攝像機也可以把它設置成標清格式拍攝。根據節目最后播放的要求，統一設置攝像機拍攝畫面的長寬比，或4∶3或16∶9。前期拍攝時不統一，后期編輯時會很麻煩和降低畫質。

如果最終節目是高清，必須使用高清攝像機。選用最好畫質的格式拍攝，以保證畫面質量。高清視頻格式也有1920×1080和1280×720之分，后期編輯電腦功能強大的話，建議選擇1920×1080。

2統一設置攝像機

如果所有的攝像機都可以手動設置白平衡，可以在拍攝現場的色溫下對準同一標準白板各自調整攝像機的白平衡。如果有的攝像機沒有手動調整白平衡功能，則根據現場色溫，統一將攝像機的色溫放置在室外（陽光）或室內（燈光）擋。單反相機還可以設置創意風格，將各個單反的對比度、飽和度和銳度設成一致。

3長時間錄制

多機位拍攝和單機拍攝有所不同，一般單機位拍攝者習慣拍攝有用的素材，因而經常是拍拍停停，這樣既能省電、省帶、省空間，又能方便后期編輯。但多機位拍攝就有所不同，他的每一段素材在后期編輯時都需要同步對位，大量的素材對位會增加工作量。所以建議盡量長時間錄制。固定機位最好用交流電源，移動機位用大容量的電池。

4互相配合

多機位拍攝要顧全大局，不能隨心所欲。各個機位都有明確的任務，一般來說在拍攝對象的正前方，也就是舞臺中央前方的攝像機負責全景，用三腳架固定拍攝，機位不動，可以根據情況變化景別。要求它所拍攝的畫面都是可用的，是后期編輯中的最后保障。另一臺攝像機在拍攝對象的側面，主要拍攝中景、近景和特寫，還要兼顧拍攝觀眾。三臺攝像機拍攝時，兩臺分別在兩側。攝像機還可以到舞臺上正側面拍攝或到拍攝對象的側后方拍攝，角度也可以嘗試低機位或高舉機位拍攝。

攝像師之間要有默契的配合，通過余光觀察其他攝像師的動作，別人在動時自己就不要動；別人不動時自己才移動，這樣可以給后期編輯帶來更多的選擇。

5拍攝技巧

拍攝時要根據切換的速度來確定每個鏡頭的長度，比如觀眾鏡頭，全景鏡頭可用3秒即可，中景、近景鏡頭可用2秒即可。時間一到，立即轉向下一個鏡頭。在拍攝時，要余光尋找下一個目標。游機在一個地點拍攝一定時間后，要果斷地轉移地點。總之要求游機攝像師拍攝到盡可能多的不同方位、不同角度、不同景別的有用畫面。

6錄音

每個機位的攝像機或相機必須錄音，便于后期編輯同步畫面。由于每臺設備的錄音效果不一樣以及所在現場的位置不同，聲音效果會有較大的差別。最好有專門的錄音機從現場調音臺接音頻線路輸出信號來錄音。沒有錄音機條件也要在現場的擴音音箱前拾取聲音，避免臺下觀眾嘈雜的聲音。

7打板

為了便于后期編輯時方便同步對齊，在開始拍攝前，拍攝的各臺攝像機都對準打板開始錄制，然后打板，隨后各就各位錄制了。這樣每臺攝像機的素材開頭都有打板的畫面和聲音，編輯時就很容易對齊了。

多機位的后期編輯

現在一些較專業的視頻編輯軟件都有多機位編輯功能。下面以EDIUS6.02（簡稱ED）版本為例來介紹。

1素材同步對齊

多機位編輯中素材同步對齊往往是很令人頭疼的一件事，尤其是前期拍攝時暫停次數多的更是費時費力。

軟件對齊

現在有第三方軟件PluralEyes_for_Edius，可以作為EDIUS的插件，它能快速簡便地對齊素材。安裝該軟件后在ED的“工具”菜單中就出現該插件。

在時間線窗口，根據拍攝的機位數增加視音頻軌，然后將每臺攝像機的素材分別拖入到不同的視音頻軌上。將這些素材選中，點擊工具菜單中的PluralEyes_for_Edius插件，勾選第一個（Clips are Chronological）選項，點下方左邊第一個（syne）按鈕進行同步。

經過一會兒時間的掃描計算，時間線窗口出現一個同步后的序列。視頻中的音軌被分離開移動的音頻軌上，各段的素材都已經對齊。

打開音頻的波形顯示，可以看到每段音頻的波形已經一致，播放一下，聽到的都是同一個聲音。

這個軟件對視頻文件格式有要求，常見的MPG、MOV、MP4、AVI、WMV等格式可以對齊，而以一些不常見的格式則不行。

人工對齊

要是沒有對齊軟件或者是對齊軟件不支持的視頻格式可以人工對齊。對齊方法主要有兩種：聽聲音對齊和看畫面對齊。多機位在拍攝開始的時候打板就是用為方便聲音對齊和畫面對齊。

聽聲音對齊

采用聽聲音對齊方法時，應選擇音樂有節奏明確或說話有停頓明顯的地方來作為同步點。關閉其他素材軌的音頻靜音按鈕，只留一軌素材的聲音播放，播放到某一句子結束或某一旋律結束就馬上按空格鍵暫停。然后按“C”鍵分割素材，將前面部分刪除。再進行另一軌素材同樣的操作。把這兩軌的開始位置對齊，將顯示單位調到1秒甚至更小，分別展開兩軌的音頻波形可以看看兩條波形是否同步，如果有差異的話，再做小范圍的前后移動。最后把兩條素材都向前拉伸到需要的地方。

這種方法操作熟練后一般是比較準的，只要你記住每一次都用相同的感覺去按空格鍵，基本上就能做到八九不離十。

對于有些時候聲音沒有明顯的停頓，波形始終連連續續變化不大的情況，則可以通過聽來確定是否對齊，當沒有完全對齊時，聽到的聲音有重復，像有回音，將素材向前或向后移動幾幀，聽回音是加大了還是縮小了，隨后逐漸減小幀數，直到聽不到回音為止。

看畫面對齊

有時素材中沒有明顯的聲音作為對齊參考，可以用拍攝對象明顯移動的畫面來對齊素材，其前提是所有的素材中都有同一移動對象且移動的速度較快，反應在畫面中就是相鄰幀之間畫面區別較大。比如一人講話時有舉手動作，我們就找到每段素材舉手的最高點暫停，分割畫面，刪除前段，然后再將素材對齊同步。

2選擇一軌聲音作為合成聲音

多機位拍攝的素材聲音肯定不一樣，最后編輯的結果要是畫面在不停地切換而聲音也在不停地變化，聽著肯定會不舒服。所以應該選擇一個錄音效果清晰的攝像機作為輸出聲音。

軟件對齊后比較方便，他已經給你把視頻中的音頻移動到音頻軌上，只需關閉不需要的音頻軌靜音鈕即可。

人工對齊的則需要將作為輸出音頻的視頻軌中的素材全部選中，復制在音頻軌中，位置和視頻軌都是同步的。然后關閉視頻軌上所有的音頻靜音按鈕。

3切換鏡頭

素材對齊后就可以來選擇切換鏡頭了。這階段的工作很像導播的現場切換。點“模式”菜單中的“多機位模式”，或直接按“F8”鍵，進入多機位編輯模式。（圖B-10）這時在素材窗口有多軌素材的小窗口，窗口數的多少可根據機位多少來設置，點“模式”菜單中的“機位數量”來選擇。把光標放置在素材開始位置，光標點擊素材窗口中的某一小窗口，將其作為第一個鏡頭，按空格鍵播放，在播放的同時點擊不同的小窗口便開始切換，同時在右邊的錄制窗口中就是切換出的畫面。在這個過程中時間線窗口中的素材沒有變化，只是在時間線上打下一個個的標記。當再次按空格鍵停止播放后，每條視頻軌上的素材都被分割，點擊過的素材呈現顯示狀態，未被點擊的素材呈現隱蔽狀態。

切換鏡頭要考慮到觀眾此時最愿意看到什么，要從觀眾的視角去選擇鏡頭。主持人主持看中景舒服；領導講話看近景清楚。觀眾鼓掌，給一個觀眾鏡頭；交代環境，給一個全景鏡頭。

在什么時候切換大有學問，講話鏡頭的切換最好在一句話和一句話之間，在感情的轉變處；音樂鏡頭的切換最好在節拍上。

切換頻率就形成了節目的風格，較慢頻率的切換形成舒緩的節奏；較快頻率的切換形成急促的節奏。抒情的音樂宜用較慢的頻率；歡快的音樂宜用較快的頻率。

4微調

切換完鏡頭后，還需要再播放一遍，看看每一個鏡頭是否完美，如果發現某個鏡頭聚焦不清或是晃動不穩，則可以重新向前或向后移動標記點，用其他鏡頭來替補。如果切換時點擊錯了鏡頭，則可以改變素材的顯示和隱蔽狀態，選擇顯示素材，按數字“0”鍵，變成隱蔽狀態；選擇隱蔽素材，按數字“0”鍵，變成顯示狀態。如果這個時間點的所有素材都不能用的話，則可以用其他空鏡頭放在上面的視頻軌上。

5做特技

經過以上步驟后，多機位的切換就完成了，可以把多軌的素材合并到一軌上。點“模式”菜單中的“壓縮至單個軌道”，彈出對話框，一般選擇“新建軌道”，點“確定”，一會兒新建的視頻軌里排列著切換的鏡頭。

這樣可以方便地在鏡頭之間做轉換特技。