畫龍點睛

自然光是最好的光源，萬物生長靠太陽，我們的生活離不開太陽光，而我們往往忽略了自然光——“太陽”這個作為單獨發光體的存在，同樣我們的紀錄片單燈照明也需要像太陽一樣以單燈的發光方式進行室外紀錄片照明。

最有效的方法：單燈

紀錄片追求光線的真實性講究自然光條件下的拍攝方式，在使用燈光器材上我的想法無疑是應該少之又少，用得少用得好，應該畫龍點睛一般，盡可能地不要使用過多或者超大功率的燈具影響和干擾自然環境下被拍攝對象的狀態。然而實際的拍攝環境離我們攝影師的要求往往相差甚遠，甚至可能差強人意。

在條件允許的情況下，單燈或者使用少量的燈光輔助自然光的照明是很好完成外景紀錄片攝影照明的最有效方法之一，在影像處理上也同樣會出現事半功倍的效果。

對我們來說感覺到必須使用燈具來拍攝了，那可能就是發生在傍晚或者陰天必須使用照明器材的時候了，如何發揮外景單燈照明光效的優勢。但是一般我們會理解這僅僅是補充亮度解決問題的方法，比如新聞事件中的抗洪救災、應急搶險……不得不使用單燈照明，機頭燈、手電筒、探照燈、汽車燈、頭燈照明或者其他輔助性單燈照明，的確那僅僅是一種簡單地提高物體本身的亮度而已的照明方法，指向性比較簡單，就是提高亮度，一般來說就是掛在攝像機上直給拍攝物體，除了提高亮度之外，并沒有起到制造環境光線效果的作用，而大型紀錄片或者條件好點的紀錄片攝制組，完全有可能嘗試著在外景拍攝上使用單燈照明，讓畫面有所期待，通過主動干預，解決外景不理想的光效問題，那就是畫龍點睛般的外景單燈照明方法。

單燈下的藝術感染力

紀錄片的單燈照明比較靈活多變，可以安置在我們需要的任何地方，解決拍攝場地的死角或者完全需要光線強調的區域，起到畫龍點睛般的光線效果，重新制造和設計環境光的氣氛。單燈照明可高、可低、可強、可弱，以及顏色的變化。譬如我在拍攝6集高清紀錄片《長城》時，因為大量的場景是外景，感覺上好像使用燈光的概率不是很多，實則不然，往往在日出、黃昏的時間段，可能是我們使用單燈照明的最佳時機。在張家口的土木堡我就多次使用外景單燈拍攝，清晨5點鐘，村口的河灘地伸手不見五指，我們設計在一個河灘地有一群羊穿過，河灘地死黑一片，我在羊群的側前方安排了一盞2K聚光燈進行照明，模擬微微升起的晨光，燈光一亮羊群的外形立刻顯現出來，使得黑漆漆的河灘地有了“一線希望”，再加點暖色，羊群蕩起的灰塵，在光線的照耀下，非常生動和溫暖，羊群像披上了一層金色的朝霞一般……

事實證明完全靠自然光是不能完成攝影師對環境光的要求，有條件的話最好有單燈輔助照明，才會達到紀錄片攝影師對外景光線設計想法的拍攝標準。

同樣在內蒙古的豐鎮拍攝得勝堡的城門，晨光雖然起來，但是光線的效果并不理想，光效太平，但如果等到天光完全亮起來，我們的燈光就失去了它的作用。為了突出城門的牌子，必須帶天空的密度拍攝，我在城門的正中央架了一盞2K的聚光燈（用柴油發電機供電），突出了拍攝區域的光線效果，略帶影視劇的打燈方式又不失真實自然光的環境效果，一盞燈就使得灰暗的城門樓子瞬間立體了起來，有了光影的變化。當清晨的農民趕著牲畜在進進出出的時候，人的影子、牲口的影子被燈光拉得長長的，光影的效果立刻顯現出來，唯一不足的是燈光的位置有點偏低，人物和牲畜走動的影子上墻了。

所以說單燈在外景照明過程中使用恰當起著事半功倍、畫龍點睛的作用。