超高清大片競艷 國內最強4K制作經驗分享

2014年3月21日，由索尼中國專業系統集團、中國中央電視臺、北京電影學院共同主辦，索尼高清影視技術學院│3D*4K技術中心承辦的首屆索尼4K杯論壇暨首屆索尼“4K杯”頒獎典禮在北京千禧大酒店隆重舉行，參加此次大賽的國內各大電視臺制作部和制作公司負責人，以及索尼的專家給與會嘉賓分享了他們所掌握的4K動態、制作經驗和未來期待。這里為讀者匯總其中精彩觀點，相信會讓您對4K在中國的發展情況有一個清晰的認識。

劉戈三

北京電影學院數字媒體技術研究所所長

索尼為中國數字電影時代做出了非常重要的貢獻，推動了技術的進步。4K給電影帶來更新的開拓市場，今天大家會詳細論述到，感謝索尼公司提供的平臺，祝愿活動圓滿成功。

徐進

中央電視臺技術管理部主任

在CCBN主題報告會上，發布了2013年度廣播電視行業十大關鍵詞，第一個就是“超高清”，2011和2012年度也有“超高清”，說明業界對超高清的關注。4K的技術、產品、作品更是這種關注的體現。超高清成為高清以后，影像行業發展的方向之一。

井手司治

索尼中國專業系統集團總裁

在2002年索尼就舉辦了第一屆高清論壇，在當時很少有人相信高清會非常快來到中國普及，現在開展的4K論壇和4K杯，實際上4K制作已經開始。4K在中國的制作和發展已經有很多成就，張藝謀的最新大片馬上就要跟大家見面了，索尼的4K電影放映機已經有超過1500臺在市面上安裝。在廣電行業已經有500套攝影機具備4K拍攝能力，很多專題和影視劇用F55甚至F65拍攝，包括央視在內很多電視臺在用高端機器拍日常的節目。過去我們想象4K在電影行業，其實對于電視行業這個腳步已經非常臨近。

基于三個主要要點支持4K發展，首先支撐的F55、F65更全面的產品線要拿出來。在產品上要有系統的解決方案，在此基礎上展開4K的應用。跟大家報告一個好消息，最近跟江蘇電視臺簽訂轉播車，這個車具備4K轉播能力，將在今年年底投入使用。為了綜合產品和系統，在用戶那里用好，索尼提供業務運行解決方案，包括高清影視技術學院深度的培訓和交流，包括融資機構租賃，支持用戶的嘗試和使用。最后索尼承諾和過去十幾年一樣，盡所能支持大家在超高清領域順利發展。

崔建偉

中央電視臺技術制作中心副主任

從四個方面進行論述：4K系統的項目建設、4K制作系統的工藝流程、4K制作系統的生產實踐、4K制播的問題與思考。中央電視臺的4K面向精品制作，保留母版上院線播出，面對日常，需要把4K母版下變換到高清版播出，同時面向大屏的應用越來越多，把一些高質量的小片用大屏播放。

從2013年4月系統設備調研、技術測試，8-10月系統購置，2013年年底后期設備到貨，系統集成，2014年1月系統開始試運行。

購置設備

10套PMW-F55和相關配備

高精度電影定焦和變焦鏡頭

ZK系列富士電影變焦鏡頭

Cine-XenarⅢ型施耐德電影變焦鏡頭

選配輕型遮光斗、濾光鏡

4K后期工藝流程

經濟型4K XAVC工作流程

高畫質RAW+MPEG2高低碼流套片流程

通過導入非編時間線文件EDL/XML/AAF文件進行4K高質量畫面套底，實現與非編軟件協同工作，與后期制作環節各系統之間的靈活流程組合

使用4K設備拍攝

紀錄頻道、大型節目中心、科教頻道

節目包含《舌尖上的中國2》、《春晚又一年》、《園林》、《牦牛》、《我們的中國夢》、《茶》、《自然的力量》、《東方帝王谷》。已播出完成：三集專題片《春晚又一年》、《舌尖上的中國2》、《我們的中國夢》。

編導攝像師感言

RAW優勢：RAW紀錄確實色域更廣，信心量更大，給后期校色提供了比XAVC廣得多的創作空間。比如看起來漆黑一片沒有層次的區域，校色還能調出層次來，而且沒有噪點。

桐山宏志

索尼專業系統集團節目制作事業部部門長

如何做出更多更好的和不同層次的節目滿足最終用戶要求，這是我們的重要使命。在接觸中，時尚行業對分辨率更高的4K技術非常感興趣，整個畫面的質感，人的皮膚、外形、穿著能有更好的表現力。4K技術在現場演唱會或音樂會，或者是高端音樂表演在電影進行放映。在VIP等場所展示刺激的比賽，利用4K更高的帶寬、更好的資源服務于高清的應用，以及在此之外的應用。

不僅僅更高分辨率，如何用更高效率做更高質量，整個產業鏈很多相關國際標準已經確定，比如在制作領域ITU-R BT.2020，無論分辨率，包括逐行、色域空間、傳輸率，以及在民用端的觀看接口HDMI2.0這些都已經定義，為4K的應用鋪平了道路。在全球都在用不同的壓縮算法嘗試4K的壓縮和播出，在英國做了4K直播實驗，以及很多地方用XAVC做傳輸實驗。索尼申請到2020年奧運轉播，承諾到時進行4K和8K的奧運轉播，今年巴西世界杯就開始進行4K衛星轉播嘗試，到2016年進行8K衛星轉播實驗。

去年日本有衛星電視臺構建4K廣播系統，包括4K轉播、4K后期制作、4K播出系統都已經安裝。韓國政府有強力投資，在2017年之前有大量政府承諾投資給4K開拓者。美國主要是在體育類節目中嘗試。

在美國用4K技術在高清轉播中，用4K拍攝下來通過選切，相當于電子大范圍變焦去捕捉原來單機拍攝容易失去的細節，尤其像壘球和棒球接球的瞬間，用高清晰度4K攝像機拍攝下來，任何一個細節都可以重放捕捉下來，沖擊觀眾的眼球。

另外一個應用是兩個4K畫面拼接，相當于一個8K×2K畫面，導演不會在球場丟失任何一個場景，任何場景都可以重放給觀眾。

現有平臺最高達到240P，很快將升級到360P，標準系統F55的Raw文件實時傳輸到處理單元，實時記錄到服務器，可以進行超高速回放，最高到60倍速。作為新聞作為專題來使用，我們在繼續拓展和開發，NAB以后會有更多驚喜告訴大家。拍8K×2K畫面一個可以用兩個4K畫面進行拼接，另一個更巧妙方法是使用F65，具備8K成像器件，很容易拍攝8K×4K畫面，再進行選切，壯觀的圖像很容易達到。

鄭杰

百視通新媒體研究院常務副院長

百視通是SMG旗下主要做新媒體家庭娛樂的上市公司，百視通是內容集成和服務，在節目上制作并不多，但對4K方向很關注?？梢钥吹?K器材和民用市場電視機終端發展都非?？?，面對民用和家庭娛樂市場，可能在一段時間內，幾年的時間內會面臨4K節目來源相對比較缺乏。雖然欣喜看到在設備廠商和內容工業的推動之下，應該說4K前進腳步比十幾年前高清剛剛推出時要快得多。百視通從2012年底、2013年初開始開始思考，如何利用已經擁有、數量龐大的1080P的節目，通過一些算法上變換增強到4K分辨率，在這個過程中從HD到4K數量增加了4倍，整個的算法增強難度還是很大，不可能用一般的插入，這樣細節會差。通過帶有模式識別的超分辨率增強，通過上變化不僅是分辨率達到3840×1080標準，同時在細節和畫面主觀觀感上提升的程度都是比較高。

與傳統插值處理主要的不同：針對視頻中的對象進行分析，根據對象不同材質和特性來匹配不同算法，同時針對視頻幀間和幀內的運動模式，預判其運動軌跡和特性，在增強細節的同時保證運動圖像的平滑和流暢。運動中既有固定物體也有運動物體，也有類似毛發和植物細節比較多的、紋理比較復雜的，如果僅僅用固定單一模式對畫面進行處理起不到好的效果。

百視通建立了各種不同物體和不同材料的模式識別對比庫，同時對于運動場景來說，民用市場大量的電視機在高運動快速切換場景不充分，在物體運動的時候會放棄一些細節，因為人眼在觀察高速運動時對細節不太敏感。如果太注重細節，畫面過硬，會在快速切換中造成畫面抖動，造成視覺不舒服。百視通目前帶有模式識別的超分辨率增強效果明顯，極大提升畫面，雖然目前采取多節點來運算，運算節點達到一定程度就吞吐不動。

百視通從去年開始做HEVC實驗，同等畫質，只需H.264編碼50%的帶寬占用，支持HEVC硬件編碼的SoC芯片已經進入市場化。

高明

索尼（中國）有限公司民用家庭顯示部門副總監

4K電視進入市場差不多有一年半的時間，從2012年的八九月份開始，市場上出現4K的液晶電視，但是在2012年發展不快，市場上產品比較少。在2013年4K電視有了很大發展，到2013年年底4K電視滲透率達到5.6%，2014滲透率預測會達到16%，規模從一百萬臺到八百萬臺。

索尼對于4K電視有很多技術積累，索尼擁有完整的產業鏈，索尼擁有自己的電影公司，同時還把4K引入到藍光的技術里，最后就是強大的4K電視產品線。索尼在2012年發布第一代4K電視同時，已經發布真正支持4K處理的引擎4K迅銳圖像處理引擎PRO，原汁原味把4K信號在4K液晶屏上顯示，并且做出更好的優化，同時高清1080信號通過上轉換變成4K方式，這是非常強大的處理引擎，這是索尼4K電視的特點。

現在電視都支持HDMI1.4版本的4K技術，從分辨率上沒有問題，從流暢度上如果觀看高速運動，可能畫面出現斷斷續續的情況。為了迎合需求，去年公布了HDMI2.0技術，在這規范發布以后，索尼通過簡單升級就可以支持HDMI2.0的技術，可以支持4K/60P。索尼數碼攝像機春季新品發布會。索尼近期發布家用便攜4K攝像機FDR-AX100E，還推出Mastered in 4K藍光光碟，雖然只有全高清分辨率，但是如果通過索尼4K電視播放，可以額外處理里面的信息，上轉換到4K，超越2K接近4K的效果。

彭健鋒

中國電子視像行業協會副秘書長

國內彩電非常大，才有必要推4K電視，經歷了十年發展，彩電產量已經從2001年的4000萬臺水平到達現在的1.3億臺水平，這個量大約是全球產量的一半，2013年攀升到全球產量的53%。我們不僅生產電視多，消費也會多，我們國內消費全球四分之一的彩電，我們的B2C市場，國內零售市場每年在4500萬到4800萬臺，未來幾年也會維持在穩定水平。如果把B2B商用市場算上，整個市場規模在5200萬到5500萬臺，在全球任何國家都沒有這么大的單一市場。

國內彩電市場經歷了五年的刺激消費政策，包括家電下鄉、以舊換新，在去年6月刺激消費政策退出后，彩電市場出現回落。面對市場下跌時廠商會怎么做，彩電行業還有很突出的特點就是降價。從廠商和供應商的角度，企業會更快進行升級和迭代，比如我們推3D TV，2014年3D TV的滲透率能達到46%，因此我們國內彩電發展太快，競爭太激烈，如果不升級產品，保持慣性會跌價。中國大陸市場也是全球推的最快的市場，2013年賣了2100萬臺智能電視，滲透率達到45%，2014年智能電視銷量將會突破3000萬臺，滲透率接近70%左右。年底智能電視保有量將會達到9000萬臺，到2017年將會達到2億臺。這個時候如果推4K，通過網絡電視和智能電視去傳送，隨著寬帶中國戰略的推進，帶寬越來越好，跑4K沒有問題。

現在國內形成五大平板電視產業園，總的產值達到1.5萬億，未來資源端供應非常穩定。

國內彩電經歷了30英寸、40英寸、50英寸時代，越來越多人客廳選擇50英寸以上電視，分辨率由SD到FULL HD再到UHD，維度從2D到3D再到未來裸眼3D，外觀有超薄、曲線、柔面出現。從模擬電視到數字電視、網絡電視、智能電視再到未來的下一代電視。從2K到4K是整個電視行業發展的必然趨勢，人們會追求越來越好的感官體驗，追求越來越高的分辨率。到了50英寸以上分辨率會成為很重要的體驗。

預計2014年50英寸以上電視會超過兩成，增長速度會越來越快，2014年UHD面板出貨量會達到1100萬片，一部分用于國內市場，另一部分用于出口市場。規模經濟帶來價格下降，到2014年底，UHD面板價格會和FULL HD貼近，價格倍率會在1.1-1.2倍之間，當價格倍率達到1.2以下之后，會進入快速普及階段。剛開始會很快，但到一定階段受內容制約會平緩，所以內容瓶頸是非常關鍵的。預測2014年UHD TV銷量會在700萬臺以上，滲透率大概會在16%-17%之間，到2015年會更多。為了推動4K超高清電視發展，中國電子視像行業協會制定了4K超高清顯示標準，聯合工信部電子四院，六家彩電企業和四家面板廠商，共同制定了4K終端顯示技術規范，前一段時間剛剛發布。在寬帶中國戰略的推進，很快國內寬帶達到傳輸4K內容水平，游戲應用也在盯著4K，以線下為主，線上因為帶寬還沒有大規模推。電視臺還沒有開播4K，互聯網電視平臺都開始推出4K視頻服務。在中國顯示終端發展總是要超前內容服務，會導致很多用戶買了高畫質電視沒有用武之地，整個產業鏈合作后可以推得更快，從內容到終端全是超高清的。

村田秀夫

SONY PCL株式會社數字制作集團運營保障部首席指導

SONY PCL是索尼集團成員，主要是進行內容制作的公司，2005年和2006年時，那個時候索尼還沒有4K攝像機，2009年在全球提供4K影像資料庫服務，這些內容的客戶主要是4K顯示屏和研發機構做測試研究用。2012年索尼發布4K攝影機，從這時候PCL有F65兩臺，后來又引進F55。現在用4K攝影機在進行4K的服務和制作，到去年有50部片。

尚峰

上海東方傳媒集團有限公司 技術運營中心副總工

近兩年4K成為熱門話題，SMG一直在跟蹤和嘗試4K，重點一個在專題短片的試驗，第二在關注電視節目制作發展情況，設備許可下做了一些試驗。一臺F65攝像機，一套非編調色系統，還有一臺播放器，一套4K顯示系構成，記錄16 BIT RAW 4∶4∶4，一種是實時2K監看，同時用SONY RAWviewer非實時回放一些給導演審看。這次使用寬泰的EQ非編設備，寬泰使用的是其私有的格式，播放的設備為電影投影，選用S-log2色域設置，并直接用索尼4K投影機作為調色監看。

如果進行母版制作可以選擇高質量參數，如果僅僅作為小片或者2K播放，可以降低參數要求，這樣制作難度大大降低。前后期協同要求比較高，過去電視所見即所得，如果前期使用RAW，導演很難把握色彩，前后期人員要保持溝通。特效制作上4K比2K更注重精度問題。

在電視現場制作方面，NBA中國賽上海站，進行4K直播嘗試，模擬現在2K直播環節。這次轉播使用兩臺F55攝像機作為4K信號源，當時只有PL口鏡頭，沒有B4口鏡頭。因為電影鏡頭景深苛刻，電視攝像使用起來還有些不習慣，使用轉播車上2K字幕系統。

電視制作室快捷標準，比電影制作成本有限，從制播全流程看，還有標準化，便捷的生產交換工具還缺乏，背后就是基礎設備在支撐，都需要繼續去做努力。

匡葵

北京電視臺制作部科長

北京臺使用4K拍攝在天安門大屏內容制作和北京電視臺35周年形象宣傳片。擁有攝影機4臺，4K編輯系統3套，主要用于片頭包裝、宣傳片、大屏幕等拍攝制作。

4K制作領域“細節決定成敗”，在4K拍攝逐格時，在前期進行大量臟點處理，從早拍到晚光線在不斷變化，選擇臟點掌握一些技巧，第一幀到最后一幀的變化過程，都要掌握進行隨動，離不開前期的大量工作。

4K數據量大大超過2K，將電影的制作流程移植到4K，采用RAW格式流程研究，備份和低碼率轉碼的過程。

張凱

天津電視臺制作部副主任

2013年12月3日拿到F55，進行兩次試拍，12月17日接受了索尼專業人員的培訓，進行夜間試拍，12月24日和26日正式前期拍攝。我們沒有4K后期編輯設備，2014年1月6日至8日在索尼高清技術學院完成基本剪輯。1月13日至15日回臺里完成校色和參賽格式的轉換。首先使用了索尼F55，使用XAVC、50p、s-log2，鏡頭使用安琴的16-42mm，索尼的85mm和135mm兩支鏡頭，大量運用了軌道和吊臂，剪輯使用EDIUS，調色使用Davinci。最后在Premiere里轉成XAVC參賽格式。最后構思在天津王朝酒堡里拍攝了一個音樂片，因為沒有更多內容，所以采用更多運動鏡頭來吸引大家的視野，也想試下F55的全域快門在果凍效應上到底表現怎么樣。在使用軌道時在不同焦距下都配備了相應的跟焦，在吊臂使用，尤其是大范圍運動時，因為沒有無線跟焦器，主要以超焦距方式，在合適的光圈下控制前景的距離。畫幅的變化，帶來了制作方式改變，跟焦包括對架子的穩定要求非常嚴格，采用50P為了適應運動鏡頭出來效果更好。

許立峰

云南廣播電視臺節目制作部編輯科科長

為配合“影像云南”工程，云南自然風光和自然風情正在消失，所以花三到四年拍攝下來，使用4K設備，選擇廣角和變焦最適合，配備了索尼F65，鏡頭使用蔡司Master Prime T1.3/12mm，ARRI/FUjinon 18-80mm，安琴24-290 35mm鏡頭。外出周期20天，必須帶足存儲，前期數據量太大，使用到三備份，使用到SR-D1存儲驅動單元，3T硬盤雙備份和PROMISE雷電口盤陣。

后期沒有轉播，直接使用索尼RAW格式進行粗編，直接用Premiere或者Avid進行粗編，其實很順，放在一個小硬盤上直接離線編輯，粗編。然后把EDL表直接導入合成設備。