寧浩：我就是個賣手藝的人

Q 評價稱《無人區》是不一樣的寧浩作品，是在“瘋狂”系列之后，你想做出一些改變，去嘗試一些從未涉及的創作嗎？

我一直在試圖改變現狀，好的和不好的，都要改變，我不是一個安于現狀的人。

Q 你曾經說過，弄電影就是在印證一種想法，通過一部電影想明白一些事。你通過《無人區》想印證什么？

人性和動物性，善是什么，惡是什么。人性只在人群中才發生作用，遠離社會，動物性就開始支持人活下去。關于這點，李安的《少年派的奇幻漂流》已經做了，而且更徹底。

Q 所以你必須讓故事遠離人群，設置在“無人區”的背景里？

對。我在拍《綠草地》的時候，就發現草原上的人對于契約精神的蔑視。經常拍到一半，人找不著了，跑到旁邊蒙古包跟別人喝酒去了。我說咱們大部隊都在這等著呢，他說喝酒比較重要，拍電影不重要。而且他們不笑。我后來琢磨，笑是一種社會化的體現，在一個沒有人的地方，一天到晚見不到人，他是沒有這個功能的，他不需要見人就點頭哈腰地笑。

Q 徐崢說，《無人區》如果在四年前如期上映，或許就不會有票房12億元的《人再囧途之泰囧》，如果影片當年如期上映，對你個人來說，會有什么不同？

在我的字典里沒有假設，我認為所有的東西都有它的命，跟著走吧，能什么樣就什么樣。我是搞生產的人，不管銷售，電影弄完了，我的任務就完成了。

Q 《黃金大劫案》算是你調整期的一個作品？

我其實一直都在調整期中，因為所有的東西都是動態的，我覺得作為一個導演來說最重要的就是不停地在干，不停地在拍。

Q 但如果不停地拍戲，怎么能一直保持那種“有話要說”的狀態呢？

這其實是你對生命的一個態度。我選擇拍電影的時候就選擇了這是一種生活方式，我的生活方式就是不停地干活拍片子，你知道嗎，我不干你讓我在家待著我難受。

Q 你說，成功是中國人現在的主題，所以你也奉行此道？你對它認可嗎？

不管我認可不認可，我都受這種價值觀影響。我也是被裹挾到這種變革當中的，而作為藝術家，或者從事藝術的人，你也只能說體驗和感受這個時代的土壤。你不可能去感受美國人的東西。但也不能說我完全“順流”。

Q 接著去拍《香火》這樣叫好不叫座的電影嗎？

還是拍你自己認為有價值的東西吧。當初我和家人有很大的分歧，我家人希望我去經商，但是我不想去，我覺得我不是沖著錢財去干事，我得干點有價值的事。可是既然我是奔那個事情去的，為什么我到最后又回到要為錢了呢？

Q 所以你會時刻提醒自己拍片的初衷？

掙錢這事兒吧，挺重要。說到那個初衷，我覺得它一直還在。但是今天我越來越糊涂了。越來越覺得，啊，現在你選擇的這些事情怎么和當年選擇經商差不多啊。

Q 好像是當初選擇了理想，但是堅持的過程中發現……

對，發現理想變了。理想變成一個金融的事兒了。

Q 這幾年你老提《香火》，它對你來說是不是已經有一種精神坐標的意思了？

我也沒有想回到那個狀態，我只是覺得《香火》做得還不錯，而且好像后面的作品都不是特別有“創作感”了。

Q 后面或多或少都像命題作文？

對。你要考慮的不僅僅是你自己的問題。其實我的態度一直是這樣，你有話說的時候就說，沒話說的時候你也得干這行。它就是個營生。你得把這個活兒干好，我就是個藝人，賣手藝的人。

（摘編自《東方早報》2013年11月22日、《外灘畫報》2013年12月13日）

寧浩

生于1977年，中國青年新銳導演、編劇。其作品《瘋狂的石頭》《黃金大劫案》等廣受業內外好評，并榮獲多項導演大獎。