那些花兒

一

納蘭容若的一句“半世浮萍隨逝水，一宵冷雨葬名花”遠沒有“黛玉葬花”名氣大，只是因為沒有如電視劇那樣被經典地呈現過而已，卻同樣凄美冷艷，讀到若思量亦令人百轉千回。

世態炎涼如水時，黛玉含淚自吟：“儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰？”，初看時，是她對自己身世遭遇的傷情感慨，實則卻一語成讖，暗合了賈家的興衰，而金陵十二釵最終陷入悲慘境地，也正是所謂“花落人亡兩不知”。

而納蘭容若的葬花讀來更多的是一種失意的悲情，疏離的飄零。

于今人，漂泊可能是一種生活狀態，也可能是一種沉浮不定的心緒，或清寂如浮萍，或蒼涼如葬花，是午夜夢回時，一屋子淡淡月光的冰涼，冷從心底來。

那時，不是看懂了詞，是讀懂了自己的內心。

你以花映心意，但花本無語。

二

歌手鄭鈞唱道：“那片笑聲讓我想起我的那些花兒，在我生命的每個角落靜靜為我開著，我曾以為我會永遠守在她身旁，今天我們已經離去在人海茫?！?，這首歌聽起來是滿心的憂傷和無奈的表達，多少年，多少事，不用回首，一切早已物是人非。與“她”相守的溫暖可以懷想，卻無法重來。

那些花兒，只曾為一個人開過，一片一片的花瓣靜靜地舒展開來，散發著你才聞得到的芬芳。在生命中，在流光里，她被辜負，被思念，卻不再被擁有?？v然人易見，但情已難聚。

此情此景，在多少人的過往情事里一再被演繹，總也無法圓滿。

于是，有那么多的女子化身為花被淺吟低唱，從古至今。

思念花一樣的女子，思念花一樣的愛情。

三

被辜負的女人總不免讓人黯然，但王家衛在《花樣年華》中的表述更加唯美和蕩氣回腸。

張曼玉飾演的陳太太第一次登場，身著一件暗紅團花圖案灰底色高領旗袍，為整部影片鋪展出基本底色。在暗沉的、古舊的街巷里，女主人公不斷更迭的旗袍顯出花樣年華的美輪美奐，卻更有一番別樣的孤寂。

整部影片有20多套或明或暗的旗袍輪番登場， 甚至好幾場戲都是憑了旗袍的變換，才知時間和情節在上下兩個鏡頭間已經推進。

旗袍和高跟鞋，常常是奢華的符號，但在花樣年華里，這樣的奢華里暗含了更多寂寞的味道。

影片的情節并不復雜，相比于故事，我更喜歡片中的音樂。那段節奏舒緩的藍調爵士樂，隨著故事情節斷斷續續地被重復，再重復，有點華麗的憂傷，有點淡淡的糾結，在故事的起承轉合間，講述著女主人公內心的迷離和愛恨情愁。

曲終，人散，一朵靜放的寂寞女人花，歸于凋零。

四

方文山解讀青花瓷，仿佛翩翩少年與妙曼女子的邂逅，在江南的煙雨濛濛中，一襲芳影含羞低首，令少年怦然心動，彼此卻擦肩而過。

而在我看來，若以情愛與青花瓷相提并論，就不只是朦朧與悵惘的情愁，也不只是精致與婉約的韻味。

青花之美，于五彩斑斕中獨享青色的風情，下筆時，有悠遠的琴韻在指尖回響；留白處，為盛世的繁華襯托出錦繡；回眸間，有至臻的美麗千古流傳，于無聲處。

青花之美是一首絕唱，譬如漢樂府《上邪》中“山無陵，江水為竭，冬雷震震夏雨雪，乃敢與君絕”般的絕響。

唯如此，才擔得起青花瓷前世今生的厚重底蘊，才擔得起青花瓷定格永恒的極致大雅。

選自高儷萍散文集《指尖流光·向暖》（作者地址：017000內蒙古鄂爾多斯市東勝區政府基建辦）