劉杰 在成都見證當(dāng)代藝術(shù)

告別朝九晚五

在西方的當(dāng)代藝術(shù)剛剛被引進(jìn)入中國時，劉杰還是一個十多歲的學(xué)生，從《江蘇畫刊》、《美術(shù)思潮》、《世界美術(shù)》這些雜志中，所謂的當(dāng)代藝術(shù)對他來說還看得懵懵懂懂，那時的他正跟隨一位老先生學(xué)畫國畫。1989年，劉杰辭掉了做了4年的美術(shù)老師的工作，考上了西南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院。

同樣抱著好奇心，畢業(yè)分配時，劉杰沒有選擇繼續(xù)做老師，而是毫不猶豫地選擇離開生活了20多年的重慶，來到成都一家大型國企做宣傳方面的工作。由于有獨立的電視臺，單位就給他們購置了照相機(jī)、錄像機(jī)和攝像機(jī)等當(dāng)時很先進(jìn)的影像器材，他還記得那時社會上已經(jīng)出現(xiàn)了國外拍的很炫的MV盜版錄像帶，這些都讓這個學(xué)過藝術(shù)的年輕人覺得很新鮮，這也為他日后關(guān)注影像等新媒體藝術(shù)形態(tài)埋下了伏筆。

3年后，劉杰還是不能忍受體制內(nèi)朝九晚五的生活，和朋友一起下海，投資開辦了一個文化公司，接一些和文化藝術(shù)有關(guān)的項目，生意做得十分順利，工作的時候偶爾也會碰到一些藝術(shù)家，和藝術(shù)圈有一些交集，但是，專業(yè)畫廊這種事情對他來說只是一個模糊的概念。當(dāng)時，整個成都只有零星的一兩家現(xiàn)在已經(jīng)不存在的畫廊在經(jīng)營著當(dāng)代藝術(shù)，根本沒有正規(guī)的一級市場，估計也根本沒有多少作品能夠銷售成功。

“望而卻步”的頭炮

劉杰開畫廊的決定顯得有些偶然。2006年初，原來的文化公司做的項目正好告一段落，既然一直保持著對藝術(shù)的關(guān)注，劉杰便和合伙人商量說干脆做一個畫廊吧。沒有太多的猶豫，大家一拍即合。

從調(diào)研、討論，再到找房子和裝修，劉杰花了一年的時間來籌備，2007年，千高原成立了。在這之前，還有一個小插曲，那就是劉杰本來在798也租了一個空間，希望成都和北京同時起步，7月份還辦了次展覽，但是因為家在成都很難兩頭兼顧，他很快就放棄了這個念頭，專心準(zhǔn)備千高原在成都的首展。

緊接著，千高原藝術(shù)空間正式在成都芳沁街87號落戶了，9月12日，畫廊的第一個展覽“回響：成都新視覺藝術(shù)文獻(xiàn)展1989-2007”開幕，和一般的展覽不同的是，聽從了董冰峰的建議，劉杰把這個展覽分成了兩個版塊，除了展出陳秋林、戴光郁、余極和周斌4位藝術(shù)家的影像和裝置等作品；此外還另設(shè)了一個文獻(xiàn)版塊，對一批在成都生活和創(chuàng)作的新視覺藝術(shù)家使用的包括行為、裝置、影像等多種前衛(wèi)藝術(shù)創(chuàng)作，以時間為線索做了一個完整的梳理。在高名潞先生為展覽撰寫的文章《街頭前衛(wèi)與成都敘事》中也談到，由于成都幾乎沒有藝術(shù)院校可以依托，所以在這個城市所發(fā)生的當(dāng)代藝術(shù)或者前衛(wèi)藝術(shù)在中國最具另類性，帶有濃厚的個人性和市井化特點。而劉杰顯然也是從社會文化的大背景中敏銳地看到了這些藝術(shù)所蘊藏的深刻意義。由于展覽具有很強(qiáng)的學(xué)術(shù)和文獻(xiàn)價值，因此也被亞洲藝術(shù)文獻(xiàn)庫記錄下來。

由于展出的作品形式新穎，這個展覽吸引來了很多媒體，大量的報道為千高原打響了頭炮，但是讓他沒想到的是，這也給千高原帶來極大的困擾，因為當(dāng)時大多數(shù)成都人眼中，對藝術(shù)品的概念還局限于傳統(tǒng)的繪畫，而展出的那些照片和文獻(xiàn)應(yīng)該是不能拿來賣的，于是，在千高原開業(yè)的第一年中，畫廊沒有一個本地藏家上門。

第一年在幾乎沒有進(jìn)項的情況下，劉杰只能用之前的資金維持畫廊的生計。第一個展覽太過前衛(wèi)，之后他就開始調(diào)整方向，也開始更多地代理一些人們較為能接受的繪畫作品。逐漸，千高原有了一些國內(nèi)外的客戶，他們通過網(wǎng)絡(luò)和媒體了解到在遠(yuǎn)離上海北京的中國西南部城市，有這樣一家畫廊在做一些不錯的展覽。從第二年開始，也陸續(xù)有成都本地的客戶上門來買畫。

總打雜

身為投資人，也是經(jīng)營上的負(fù)責(zé)人，劉杰評價自己在畫廊的角色是“總打雜”，責(zé)任大了事情也多，從展覽策劃、挑選藝術(shù)家、銷售再到團(tuán)隊培訓(xùn)，再加上他特有的“工作潔癖”，所有事情都要親力親為。沒趕上2006年市場的井噴，卻經(jīng)歷了金融危機(jī)的慘淡，劉杰坦言畫廊的工作很辛苦，時刻都是坎兒。和經(jīng)營一般的企業(yè)不同，畫廊的工作很難有一套固定模式，因為藝術(shù)家隨時都會有新的想法，工作中也隨時會碰到各種問題；而作為一個遠(yuǎn)離北上廣的二線城市，很多成都人即使具有了購買的能力，但因為對當(dāng)代藝術(shù)不夠了解，所以遠(yuǎn)談不上熱愛。所以劉杰也親眼看到很多畫廊在短暫活躍之后歸入沉寂。而千高原以平均每年6個左右展覽的節(jié)奏，扎扎實實地在本土扎根，不僅和20多位老中青三代藝術(shù)家長期合作，還培養(yǎng)了一批喜歡當(dāng)代藝術(shù)的本地藏家，劉杰也為當(dāng)代藝術(shù)在這個城市的推廣中不遺余力。內(nèi)斂的劉杰從來不會說自己為畫廊設(shè)定的目標(biāo)，他說其實“活著”就很好，但是事實證明，千高原取得的成績也不僅是“活著”那么簡單，2013年千高原成為了中國西部歷史上第一家進(jìn)入首屆香港巴塞爾藝術(shù)博覽會的畫廊。去年，劉杰決定搬家，千高原從芳沁街87號搬遷至成都南邊的高新開發(fā)區(qū)，畫廊面積超過1000平米，在新館舉辦的第一個個展“熊宇—時間的節(jié)點”上，許多各界朋友來捧場，場面非常熱鬧。

除了每天繁忙的工作，劉杰最大的愛好便是在家讀書、看碟，也非常喜歡和太太陳秋林在家做飯，他擅長中餐，太太擅長西餐。由于讀了很多書，所以和他聊天的時候，天南海北文化歷史無所不包，也因為喜歡和朋友聊，因此被太太封為“話家”。印象深刻的是，當(dāng)談到成都這個城市，他可以從商周時期的歷史開始談起，從地理、建筑、文化到城市布局無一不曉，話里話外透著一種自豪，也許正是出于這樣深厚的感情，他和他的千高原，才會和這個城市在氣質(zhì)上如此契合吧。