北京保利現當代藝術夜場前瞻

“2014保利·半山半島迎春拍賣會”以1.1億元的佳績成交，由此開啟了保利拍賣2014年的全新征程。隨后，保利文化（3636·HK）于港掛牌上市，以三年凍資之王的姿態踏出了中國拍賣行業邁向國際的第一步，引領中國藝術品經營行業進入資本市場！而剛剛過去的保利香港2014春拍也以逾11億港元的成績滿足了大家的期待。目前，北京保利現當代藝術部的春拍征集已接近尾聲。此次征集不但進一步拓展了征集范疇，更是在“量少質精”的主導思路下精心篩選，現已初現規模，遂擷取其中重要專場及佳作以饕廣大藏家。

此次現當代藝術夜場依舊以美術史脈絡為主要依據，注重藝術作品在藝術史與藝術市場的雙重價值，針對早期經典、寫實繪畫、當代藝術三個主要門類分別推出“先驅者的足音—林風眠重要作品”、“見證歷史—山藝術基金會藏重要當代油畫”、“文本魅影—海內外藏徐冰重要作品”三個重量級專場，力求在呈現罕見珍品佳作的同時，用專業精到的學術梳理為藏家提供更為可靠的收藏線索與依據。

先驅者的足音—林風眠重要作品

作為中國現代藝術的先驅人物，林風眠堪稱開一代藝海新風的大師巨擎。于藝術教育，林風眠先后培養出吳冠中、趙無極、朱德群等藝壇巨匠；于藝術實踐，其對“為藝術而藝術”之理念的一生堅守與偉大實踐，更是為中國現代藝術的變革與發展開辟了嶄新的歷史路徑。“先驅者的足音—林風眠重要作品”專題匯集了林風眠各個時期創作的10余件佳作，以人物、動物、風景三大題材為線索全面呈現藝術家最為典型的藝術風貌與偉大成就，其中更不乏海內外資深藏家珍藏，擁有多次早期出版和展覽紀錄的精彩佳作。

見證歷史—山藝術基金會藏重要當代油畫

對于現代中國而言， 1980年代是一個極為特殊的歷史時期。隨著中國的政治、經濟、文化等各個領域隨相繼進入了深刻歷史轉型時期，中國當代藝術也之隨踏上巨變的征途，一時間美術界風潮迭起，流派紛呈。憑借高度的前瞻性與開拓意識，林明哲及其山藝術基金會早在80年代末便開始涉足中國當代藝術的收藏、研究與推廣。在隨后的20多年時間里，山藝術基金會先后對國內重要的美術思潮、流派及代表作品進行了長期、系統的持續收藏，針對川美藝術家群體中的杰出代表形成了完整的收藏序列，在美術史意義上建構起關于中國當代藝術重要時期的歷史性呈現，其鄉土寫實繪畫收藏堪稱當代華人收藏界之冠。“見證歷史—山藝術基金會藏重要當代油畫”專題將重磅推出艾軒《無盡的原野》、何多苓《上樓梯的人》、龐茂琨《寂靜的日子》等耳熟能詳的藝術家早期代表作品，而羅中立《春蠶》及程叢林《碼頭的臺階》更是新中國美術史上具有里程碑意義的偉大旗幟。

名家人體專題回顧中國油畫發展之路

在中國油畫一個多世紀的發展歷程中，除了油畫技法的不斷研習與精進，藝術觀念也隨著社會、歷史、文化的不斷變革而發生轉變。“人體”藝術從遭人詬病的“藝術叛徒”之舉、到普通大眾接受的審美對象再到當代藝術的觀念載體，可看作中國油畫發展的一個重要現象加以面梳理回顧。此次春拍，我們精心策劃了“名家人體專題”，匯集了各時期代表性人體佳作：劉海粟開人體寫生之先河，其作于1931年歐游期間的作品《裸女》具有強烈的個人風格，不但在1932年參加了上海《劉海粟游歐作品展覽會》，并出版于展覽圖錄中。靳尚誼、詹建俊作為新中國美術教育培養出的第一批油畫大家，可謂并駕齊驅，分別引領了中國寫實油畫的兩種風格—靳尚誼《室內》回溯歐洲古典寫實油畫之唯美，詹建俊《女人體》則吸收融合東方寫意風采，淋漓再現人體的生命力。在經歷了前衛藝術與觀念藝術的洗禮后，“人體”已日漸成為當代藝術的觀念載體，劉溢《中國女仆》中暴露扭曲的裸體形象無意指涉任何世俗激情，而是借此傳達一種近于掙扎的現實境遇，周春芽《花兒與少年》則以粗放大膽的紅色人體帶給當代美學強悍有力的沖擊。

當代藝術不畏邊界巨星閃耀

此次春拍的當代藝術版塊依舊延續了以往的強大陣容，堪稱群星閃耀。曾梵志面具系列之《三年乙班》、亂草系列之《無題 07-10-8》，張曉剛《大家庭》、《記憶與失憶》，周春芽桃花系列之《致春天》、紅人系列之《花兒與少年》，舒群同一性語態系列之《一種后先鋒主義？2號B》，劉煒花系列之《花兒》皆為代表藝術家典型風格的標志性作品，其中多幅皆由知名藏家珍藏多年，已久未在市場中出現。除此之外，保利亦在“當代”的范疇下，不拘媒介的限制，以國際化的眼光呈現更多樣化的當代藝術，蔡國強火藥創作《游山—為資生堂“時光”展試做》、展望假山石雕塑《#107》以及李暉綜合材料雕塑《輪回》都被納入其中。更令人期待的是國際知名藝術家草間彌生的四件油畫作品將作為壓軸作品出現在此次專題。此次上拍的《對死亡的恐懼》不僅尺幅巨大，且參加了草間彌生2008年在紐約高古軒舉辦的個展，另外三張作品也都以草間彌生最具代表性的南瓜、花卉為主題，尺幅雖小卻精彩異常，極盡國際怪婆婆之可愛。