劉益謙、王薇夫婦

2013年度是劉益謙、王薇夫婦第4次出現(xiàn)在藝術(shù)權(quán)力榜榜單。從1993年參加第一場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)開(kāi)始，劉益謙、王薇夫婦以買(mǎi)家身份進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)。2009年，劉益謙、王薇夫婦在藝術(shù)品市場(chǎng)中高調(diào)公開(kāi)露面，當(dāng)年的春秋兩季大拍中，二人購(gòu)入多件高價(jià)作品，包括陳逸飛的《踱步》、《吹單簧管的女孩》，宋徽宗《寫(xiě)生珍禽圖》，宋人《瑞應(yīng)圖》、清乾隆“釉里紅團(tuán)龍紋葫蘆瓶”、明吳彬的《十八應(yīng)真圖》等，總投入約達(dá)1億歐元，一舉成為年度拍賣(mài)“封面王”，在市場(chǎng)遭受金融危機(jī)影響而萎靡的年份，他們成為當(dāng)年度全球最大的私人藝術(shù)品買(mǎi)家。

藝術(shù)家吳山專(zhuān)曾有句名言：“買(mǎi)就是創(chuàng)造”。劉益謙、王薇夫婦在入場(chǎng)初期，正是用購(gòu)買(mǎi)力勢(shì)不可擋地刷新著藝術(shù)市場(chǎng)。2010年，二人繼續(xù)投入近7億，買(mǎi)入包括王羲之草書(shū)《平安帖》、陳栝《情韻墨花》兩件過(guò)億的重量級(jí)藝術(shù)珍品。2011年，劉益謙送拍齊白石的《松柏高立圖·篆書(shū)四言聯(lián)》創(chuàng)造了4.255億元人民幣的成交價(jià)，偏愛(ài)當(dāng)代油畫(huà)作品的王薇則買(mǎi)下周春芽的代表作《剪羊毛》、《紅石》，謝南星1997年作品《十個(gè)自扮像：羽翼》，冷軍《豐碑》，何多苓、艾軒合作的作品《第三代人》。

這時(shí)可以看出，經(jīng)過(guò)幾年市場(chǎng)的洗禮，劉益謙、王薇開(kāi)始有意識(shí)地從“買(mǎi)家”成長(zhǎng)為真正的藏家，在收藏中不斷學(xué)習(xí)，修剪和梳理起自己藏品的線索，逐漸形成中國(guó)書(shū)畫(huà)收藏、紅色經(jīng)典收藏和當(dāng)代經(jīng)典藝術(shù)收藏的三條主線脈絡(luò)。

2012年，夫妻二人再次實(shí)現(xiàn)了身份的轉(zhuǎn)變，斥資3億的私人美術(shù)館—龍美術(shù)館東岸館的落成，標(biāo)志著中國(guó)頂級(jí)私人收藏正在向公共化、規(guī)范化美術(shù)館發(fā)展的嶄新歷程，成為中國(guó)本土收藏向公共化成長(zhǎng)的標(biāo)志性事件。難能可貴的是，在館藏底子的基礎(chǔ)上，龍美術(shù)館真正擔(dān)負(fù)了公共藝術(shù)機(jī)構(gòu)在研究和傳播上的職責(zé)，在以探索私立美術(shù)館的發(fā)展模式上做了充足的準(zhǔn)備，龍美術(shù)館也成為上海重要的文化地標(biāo)。這一私人收藏家的樣本作用，從正面引導(dǎo)了私人收藏在公共領(lǐng)域的社會(huì)責(zé)任，朝著更深遠(yuǎn)更持久的方向發(fā)展。

2013年，劉益謙、王薇夫婦購(gòu)買(mǎi)的藝術(shù)品總價(jià)也近10億，包括了馬遠(yuǎn)的《松巖觀瀑圖》與《高士攜鶴圖》（《松巖觀瀑圖》更是創(chuàng)造了馬遠(yuǎn)畫(huà)作拍賣(mài)的世界紀(jì)錄），以及董其昌《行書(shū)左光斗傳冊(cè)頁(yè)》、《乾隆帝御臨唐寅·文徵明蘭亭書(shū)畫(huà)合璧》，還有近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)版塊的黃胄《巡邏圖》，虛谷《花卉蔬果冊(cè)》。在企業(yè)界和金融界，也許劉益謙、王薇夫婦并非超級(jí)富豪，2013年福布斯中國(guó)富豪榜單中，劉益謙位列200名，資產(chǎn)54.9億，僅僅是第一名王健林860億的零頭。但他們二人以一己之力串聯(lián)起藝術(shù)家、畫(huà)廊和拍賣(mài)行整條生態(tài)鏈，推動(dòng)了從私人收藏到美術(shù)館建設(shè)全方位的生態(tài)變革。2013年底，龍美術(shù)館西岸館已經(jīng)在籌備落成中，于2014年3月開(kāi)館，在上海形成獨(dú)特的“一城兩館”的藝術(shù)生態(tài)，為未來(lái)私人美術(shù)館群落的構(gòu)建做出榜樣。

劉益謙曾多次公開(kāi)表示，他的購(gòu)買(mǎi)標(biāo)準(zhǔn)是“既要貴，更要對(duì)”，對(duì)此標(biāo)準(zhǔn)的執(zhí)著，讓他成為2013年度藝術(shù)界的新聞?lì)^條人物。9月，劉益謙在紐約蘇富比耗資822.9萬(wàn)美元（約5，037萬(wàn)元人民幣）購(gòu)回蘇軾《功甫帖》，僅僅3個(gè)月后，上海博物館書(shū)畫(huà)研究部專(zhuān)家就提出關(guān)于“蘇軾書(shū)法《功甫帖》系‘偽本’”的消息，一度成為業(yè)界熱議話題。 蘇富比堅(jiān)稱(chēng)“真跡”，上博專(zhuān)家認(rèn)為是“摹本”，雙方輪戰(zhàn)幾個(gè)回合仍無(wú)定論。而作為買(mǎi)家的劉益謙原本可以坐等鑒定結(jié)果而不承擔(dān)任何損失，但在“求真”原則的驅(qū)使下，他跳出拍場(chǎng)潛規(guī)則，自己承擔(dān)起對(duì)作品四處求證的責(zé)任。這也許是第一次由買(mǎi)家引發(fā)的藝術(shù)市場(chǎng)與學(xué)術(shù)鑒定之間的話題，雖然《功甫帖》懸案至今尚無(wú)定論，但通過(guò)學(xué)術(shù)爭(zhēng)論和媒體效應(yīng)，對(duì)催生獨(dú)立的中介鑒定機(jī)構(gòu)和鑒定師必將成為新的課題。正所謂不破不立，《功甫帖》事件會(huì)成為古代藝術(shù)市場(chǎng)新的突破點(diǎn)，借劉益謙夫婦的影響力，或可打破當(dāng)下市場(chǎng)、拍賣(mài)、鑒定、私人收藏、公共收藏之間的壁壘，讓社會(huì)各界重新面對(duì)中國(guó)藝術(shù)品的市場(chǎng)話語(yǔ)權(quán)問(wèn)題。