尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心

2013年是田霏宇出任尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心館長的第二年，經(jīng)過一年的磨合，UCCA在遵循中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展趨勢(shì)的同時(shí)，繼續(xù)向綜合性、國際化非營利性藝術(shù)中心的目標(biāo)邁進(jìn)。而通過一系列耳目一新的展覽以及豐富多彩的論壇和活動(dòng)，UCCA已經(jīng)成為798藝術(shù)區(qū)最受觀眾和游客青睞的地標(biāo)之一。

2013年1月，作為UCCA新一年的首展，“ONⅠOFF：中國年輕藝術(shù)家的觀念與實(shí)踐”便在萬眾期待中驚艷亮相。此次大規(guī)模群展經(jīng)過一年多的觀察和討論，最終選擇了出生于1976年-1989年之間的50位（組）藝術(shù)家，以及他們不同媒介與形態(tài)的作品，力圖呈現(xiàn)出中國新一代藝術(shù)家的整體面貌，堪稱生長中的中國當(dāng)代藝術(shù)的一次集體巡禮。與展覽畫冊(cè)同時(shí)出版的還包括策展人鮑棟和孫冬冬主編的《ONⅠOFF：中國當(dāng)代藝術(shù)自我組織2002-2012》，收錄了2002年以來四十多個(gè)藝術(shù)群落、藝術(shù)小組、自主機(jī)構(gòu)、獨(dú)立項(xiàng)目的基本資料與主要實(shí)踐的文獻(xiàn)，以及相關(guān)的評(píng)論文章，是全面了解中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的重要參考。

依托于借展方面的強(qiáng)大優(yōu)勢(shì)，UCCA有能力以最好的作品做最壯觀的展覽。“杜尚與/或/在中國”以杜尚的《手提箱里的盒子》系列為核心，這一“便攜美術(shù)館”里收藏了他自己最重要作品的微型復(fù)制版，在北京是首次展出；王興偉的同名個(gè)展展出了藝術(shù)家自1993年至今的74件繪畫作品，覆蓋了整個(gè)UCCA大展廳，是此空間第一次用于呈現(xiàn)純繪畫的個(gè)人回顧展，同時(shí)也是王興偉的第一次美術(shù)館規(guī)模的大型個(gè)展；“謝德慶：一年行為表演1980-1981”，首次在中國內(nèi)地完整再現(xiàn)極具影響力的臺(tái)裔美國藝術(shù)家謝德慶的代表作品之一《一年行為表演1980-1981》（“打卡”）；“王克平”則呈現(xiàn)了中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域最早的雕刻家之一王克平 35 年藝術(shù)生涯中不同階段創(chuàng)作的逾50 件木雕作品；香港藝術(shù)家、建筑師MAP Office的場(chǎng)域特定裝置作品《稻谷煉獄》也是第二次公開展示……

2013年， UCCA在運(yùn)營成本預(yù)算上也愈加科學(xué)和合理，資金來源也更加多元化：從最初的尤倫斯夫婦全部出資，到現(xiàn)在通過尤倫斯商店、商業(yè)活動(dòng)場(chǎng)地銷售、門票收入等方式獲得收入，UCCA已經(jīng)解決了一半的資金壓力。而成立贊助理事會(huì)，也為這個(gè)非盈利機(jī)構(gòu)的正常運(yùn)營提供了后盾。

有人說，如今的798越來越商業(yè)化，但成立6年有余的UCCA依然像成立之初一樣駐守著這塊陣地。當(dāng)其他的非盈利機(jī)構(gòu)紛紛轉(zhuǎn)型，UCCA卻在歷經(jīng)風(fēng)雨之后健康成長。