王興偉

2013年5月，王興偉的個(gè)人回顧展覽“王興偉”在尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心開(kāi)幕了，呈現(xiàn)了王興偉自1993年至今20年間創(chuàng)作的作品，幾乎涵蓋他自上世紀(jì)90年代以來(lái)各個(gè)時(shí)期的代表作。74件作品占據(jù)了尤倫斯的主展廳，沿著展廳一路看下來(lái)，一條貫穿藝術(shù)家成長(zhǎng)歷程的線(xiàn)索逐漸清晰起來(lái)，年復(fù)一年，日復(fù)一日，王興偉就在不斷的嘗試和變化中完成了自我的豐富和蛻變。

在眾多當(dāng)代藝術(shù)家中，王興偉脫穎而出的原因在于他的獨(dú)特，這種獨(dú)特?zé)o法模仿，無(wú)法歸類(lèi)，也無(wú)法貼上某某風(fēng)格的標(biāo)簽，用他自己的話(huà)說(shuō)，那就是“我是一個(gè)沒(méi)有風(fēng)格的人，有一些所說(shuō)的風(fēng)格那只是一種繪畫(huà)的基本樣式”。在他的創(chuàng)作中，既有對(duì)西方藝術(shù)史經(jīng)典作品的挪用，又有對(duì)當(dāng)代藝術(shù)符號(hào)的指涉，從人物形象、場(chǎng)景到構(gòu)圖，王興偉信手拈來(lái)，先解構(gòu)再重構(gòu)，一切都被不著痕跡地巧妙融合進(jìn)畫(huà)面中。你或許能看到些許蛛絲馬跡，但是經(jīng)過(guò)王興偉的再創(chuàng)作，這些形象早已成為了專(zhuān)屬于他的繪畫(huà)語(yǔ)言。而看他各個(gè)不同時(shí)期的作品，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他善于把某個(gè)形象或主題作為自己的詞匯庫(kù)，通過(guò)不同的組合或變體加以豐富。

王興偉的獨(dú)特還在于他那天馬行空的想象力，無(wú)論是經(jīng)典還是現(xiàn)實(shí)，王興偉可以把這些毫無(wú)關(guān)系的事物放在同一個(gè)畫(huà)面中，然后用一種荒誕幽默的手法調(diào)侃諷刺。看到王興偉的畫(huà)，你也許理解旨弗洛伊德的那句話(huà)：“并不是每個(gè)人都能具有幽默態(tài)度。它是一種難能可貴的天賦，許多人甚至沒(méi)有能力享受人們向他們呈現(xiàn)的快樂(lè)。”

“我希望人從畫(huà)面上感受東西，然后忘了問(wèn)我為什么去畫(huà)這個(gè)東西”，這位充滿(mǎn)個(gè)性的藝術(shù)家對(duì)所有追問(wèn)給出了統(tǒng)一答案，他拒絕被闡釋?zhuān)芙^先于畫(huà)面的所謂“價(jià)值觀”定論。他所追求的其實(shí)是一種真實(shí)的描畫(huà)，不局限于題材、手法還是風(fēng)格，只要自由地表達(dá)感受即可。從這點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，王興偉是真誠(chéng)的，他忠實(shí)自己的智慧和才情，不討好誰(shuí)，也不站在所謂的文化高地，而是表達(dá)了對(duì)觀看者自由感受的尊重。

2013年，王興偉的《高爾夫球手和西瓜No.1》在蘇富比北京秋拍中以365萬(wàn)成交，這也是繼2011年其《八九后的標(biāo)準(zhǔn)表情》在香港蘇富比拍出385萬(wàn)的高價(jià)之后的第二高價(jià)作品。無(wú)論面對(duì)個(gè)展的贊譽(yù)還是藏家的追捧，王興偉都依舊像最初那樣，不動(dòng)聲色地繼續(xù)完善自己的創(chuàng)作體系和語(yǔ)言，20多年來(lái)他憑借自己的特質(zhì)和自信，得以在紛雜的當(dāng)代藝術(shù)中占據(jù)了一席之地。