疑惑：雞缸杯因何而貴

成化斗彩雞缸杯是在直徑約八厘米的撇口臥足碗外壁上，先用青花細線淡描出紋飾的輪廓線后，上釉入窯經1300度左右的高溫燒成胎體，再用紅、綠、黃等色填滿預留的青花紋飾中二次人窯低溫焙燒。其新穎的造型、清新可人的裝飾、精致的工藝而歷受贊賞，堪稱明成化斗彩器之典型。

成化斗彩雞缸杯胎質潔白細膩，薄輕透體，白釉柔和瑩潤，表里如一。杯壁飾圖與型體相配，疏朗而渾然有致。畫面設色有釉下青花及釉上鮮紅、葉綠、水綠、鵝黃、姜黃、黑等彩，運用了填彩、覆彩、染彩、點彩等技法，以青花勾線并平染湖石，以鮮紅覆花朵，水綠覆葉片，鵝黃、姜黃填涂小雞，又以紅彩點雞冠和羽翅，綠彩染坡地。施彩于濃淡之間，素雅、鮮麗兼而有之，收五代畫師黃荃花鳥畫的敷色之妙。成化斗彩雞缸杯整個畫面神采奕奕，盡寫生之趣。

胎釉：斗彩制品胎薄體輕，釉汁瑩潤。官窯器底部釉水和器身釉水色澤是一致的。

器型：大多輕盈秀雅，絕無大器。圓器中最大口徑均在36厘米以下。有蓋罐、碗、杯、碟、洗、高足杯等。其作品雞缸杯、高士杯、葡萄杯、三秋杯、嬰戲杯、天字罐等皆為絕代精品。“成窯有雞缸杯，為酒器之最。”（《豫章陶志》）

紋飾：主要有花鳥、雞禽、水果、龍紋、海獸、人物等。

繪畫：采用雙線勾勒填色法，線條纖細，色彩平涂，分濃淡而不分陰陽，無渲染烘托。繪老少人物衣著，只繪單色外衣而無內衣作襯托，故有“成化一件衣”之說。所繪花鳥，體態豐滿；花葉常作手掌狀，花朵只繪正面，葉片無陰陽反側，桿枝不皴皮，花朵多一色；水藻畫似帶狀，柳樹葉畫成“個”字狀；花木多以地坡為襯，山石也無凹凸之感。為免色澤單調，又出現了在花朵上用其他色彩填心的手法，如紅花綠心、黃花紅心、紫花黃心、青花紅心、紅花紫心等。畫彩技法不僅有填彩（青料雙勾輪廓線，釉上填入色彩）、還有點彩（全器圖案主要是釉下青花畫成，只以釉上彩色稍加點綴）、加彩（全部圖案主要以青花構成，只是部分使用釉上填彩）、染彩（在青花圖案的輪廓邊緣，用釉上彩色相襯）、覆彩（在釉下青料已繪成的圖案上，覆蓋釉上彩色）等多種。

色彩：除青花外，釉上色彩達6種以上，而且色彩純正，特征鮮明。如鮮紅，色艷如血；油紅，色重艷而有光。鵝黃色，嬌嫩透明而閃微綠；蜜臘黃，色稍透明；姜黃，色濃光弱。葡萄紫，色如熟葡萄而透明；姹紫（差紫），色濃而無光。孔雀綠色，淺翠清透；松綠，色深綠而閃青；水綠、葉子綠，色皆透明而閃微黃。

款識：一般寫在器底，只有27厘米以上的圓盤的款識，寫在盤外口下。為青花楷書，筆法蒼勁有力，藏鋒，起落處無虛尖；中鋒用筆，筆道圓潤。有人將“大明成化年制”六字款編成六句歌訣：“大字尖圓頭非高，成字撇硬直倒腰，化字人匕平微頭，制字衣橫少越刀，明日窄平年肥胖，成字一點頭肩腰。”基本概括了成化六字款的特征。青花字色不論濃淡，色澤都很深沉，無漂浮感。此外，還有以藍釉為地，凸起白釉的款識，以及“大明成化年制”的陽文刻款。

此成化斗彩雞缸杯是明成化朝景德鎮御窯廠燒制的宮廷用器，明清文獻多有所載，頗為名貴。明萬歷年間《神宗實錄》載“神宗時尚食，御前有成化彩雞缸杯一雙，值錢十萬”，由于成化斗彩雞缸杯的名貴，引來仿制不息。清康熙、雍正、乾隆、嘉慶、道光各代無不仿燒。康熙時仿品最佳，從造型到紋樣都貼近原作，鑒別成化斗彩雞缸杯時須從造型、胎釉、色彩及款識上仔細品察。

成化斗彩雞缸杯的價值在于是明憲宗成化皇帝年間所制作，當時所承皇帝御用僅存量極少。目前無論是對全國、還是對全世界來說，這一器型，中國大陸館藏1件，臺灣地區有8件，國際上露面拍賣的有3件，民間再多也不過10件——一個目前為止僅存十幾件或幾十件的東西，所以其價值都是彌足珍貴的。