《蛻化生新 妙造佳景》

巴蜀藝壇耆宿葛墨安先生以篆刻名重于世，然而，觀其法書亦覺別具風采。

中國書法的學習自古有從楷書入手之說，學習楷書又有倡導從顏真卿書體開始的慣例。時下追隨顏體者不乏其人，然能脫其窠臼，自立門戶者廖若星辰。從繼承與創新的辯證關系角度看，葛老堪稱習書者的一面鏡子。

葛書筑基顏體，上追六朝秦漢，下逮宋元明清，縱橫自造，獨標格調。“忽而似壯士斗力，筋骨涌現；忽而如銜杯勒馬，意志超然；時而鏗鏘近逼；時而飄逸遠去，乍顯還晦，得濃遂枯。”這是葛老法書給人的突出感受，在長期的藝術實踐中，先生逐步形成了自己鮮明的藝術風格：用筆中側鋒并用，方圓兼施，沉雄蒼凝，縱逸飛動；結體險奇跌宕，妍麗多姿；篆籀意行之，如屈鐵枯藤，草韻揮之，似大鵬展翅，雖馳騁于規矩之外，又無不在法度之中，表現出極為強烈的旋律節奏。先生所以能在放縱恣肆中不見其亂，意志飛揚中不見其怪，實是他學古人著力于遺貌求神，蛻化生新所致。

葛墨安先生書法之所以有強烈的感染力，是與他對書法藝術空間的巧妙處理分不開的，先生書法從整體意識出發，點畫構字時，注重寫虛留白。與饒有趣味的虛處相對比結合的實處是道勁凝練，渾厚峭拔，婉轉多姿的線條。強烈而又和諧的虛實相生，黑白相生，使字體意態生動，精神聚會，整體氣象扣人心弦。和其他老藝術家一樣，葛墨安先生十分重視對傳統的借鑒和繼承。在書法藝術上，先生積數十載寒窗練就的筆墨功夫與豐富的生活閱歷、豐贍的學識素養溶為一體，抒發情懷，展現個性，寫就儀態萬千的書法作品。尤其是尺素扇頁和通景長屏的表現形式，更令人擊案稱絕，扼腕贊嘆。

“虛心竹有低頭葉，傲骨梅無仰面花”。葛墨安先生待人淳厚敦樸，不論同道、學生，不論尊卑均赤誠相待。人品高故書品不俗，在先生書法中，自然流露出一種超然物外，耿介不羈的氣度，凸現一種真誠直率的氛圍。先生藝品、人品博得同道交相稱譽。