追著中國搞合拍的好萊塢

已經(jīng)沒有多少中國觀眾會為好萊塢大片中出現(xiàn)中國面孔而沾沾自喜了，好萊塢巨制來中國取景也不再是多么大動干戈的新聞了。2014年的整個暑期檔，數(shù)以億計的中國觀眾都在電影院中欣賞到了這樣的一幕—

德克薩斯州的大漠深處出現(xiàn)了一位中年人，他掏出中國建設銀行的卡片，從ATM機上取了一沓鈔票；在實行左行制的香港，街頭混戰(zhàn)中的車輛，駕駛座卻都在左邊，而李冰冰和韓庚則成了與汽車人為伍的新的小伙伴，這些匪夷所思的情節(jié)統(tǒng)統(tǒng)出現(xiàn)在電影《變形金剛4：絕跡重生》（下簡稱《變4》）中，也正是這些情節(jié)讓這部影片獲得了“中美合拍片”的資格，令它賺到了更多的人民幣。

合拍的好處

如果說十年前的中國對好萊塢來說只是事后追加的放映市場，如今卻已成其吸金重地，而吸金的方法除了向中國的廣告商敞開大門、接納更多中國品牌的廣告植入之外，爭取一個合拍片的身份則變成了重中之重。

2012年10月，美國電影協(xié)會在福克斯公司舉辦的第二屆中美合拍片論壇上，大導演詹姆斯·卡梅隆火急火燎地趕到現(xiàn)場，甫一亮相就說明了來意：“我是來向中國官員請教的，究竟怎么樣才能把《阿凡達2》變成中美合拍片？”

如此焦慮都是利益作祟。卡梅隆的《阿凡達》和《泰坦尼號3D》都在中國獲得了令人咋舌的票房，但高興過后，他發(fā)現(xiàn)揣進自己腰包的錢與票房差距驚人。個中原因還要從中國的電影政策說起。中國引進美國大片的歷史可以追朔到1995年，當時中國電影局下發(fā)348號文件，決定由中影公司每年以國際通行的分賬發(fā)行的方式進口十部“基本反映世界優(yōu)秀文明成果和當代電影藝術、技術成就”的“好電影”。中國加入WTO后，這個數(shù)字從十部變成了20部，而美國制片方只能從票房收益中獲得13%的分賬。2012年1月，中美電影新政出臺，引進片的總額提高到了34部，而美國制片方的分賬比例也提高到了25%。

但這仍然無法與合拍片的待遇相提并論。后者不僅不用搶占34部的既定名額，還可以與國產(chǎn)片一樣享受43%的票房分賬。兩年前，《阿凡達》已經(jīng)在中國創(chuàng)造了13.8億元人民幣的票房紀錄。以獲得10億元人民幣票房的電影進行計算，如果是引進片，即便按照提高后的分賬比例，美國片方將分得2.5億元；而若按合拍片來算，則可獲得4.3億元。細細算過之后，卡梅隆自然無法淡定。

但是，當天，卡梅隆依舊是帶著遺憾的心情離開會場的，因為，韓三平告訴他：“合拍片光有中國演員參與不行，還得到中國拍攝，故事得與中國相關，中國人還得是主要角色。”

如何特供

利益在前，使得美國電影人必須想出“兩全其美的對策”—既不冒犯西方觀眾，又要盡可能在中國帶走更多的錢，因此，就有了為中國觀眾專門制作的“特供版”好萊塢大片，如果能用特供版爭取到合拍片的身份那自然是極好的，如果不行，討好中國市場也沒什么壞處。

具體的特供主要有兩種：一種是在影片中加入中國演員、中國元素、中國品牌；另一種則是更換影片中原本存在的對中國不利的因素。

于是，《變4》實際上是兩部影片：一部面向北美，高潮部分“汽車人大戰(zhàn)”發(fā)生在芝加哥；另一部面向中國，混戰(zhàn)地點變成了香港。而2013年上映的《鋼鐵俠3》也用了同樣的招數(shù)，它為在中國上映的版本添加了這樣的片段：王學圻飾演的“吳博士”（Dr. Wu）看到鋼鐵俠叫板電視上的漢語后用漢語說：“他沒必要費這個勁，中國可以助一臂之力”，然后給自己倒了一杯伊利牛奶；之后，托尼·斯塔克決定不當鋼鐵俠了，并前往中國做手術。

“合拍片光有中國演員參與不行，還得到中國拍攝，故事得與中國相關，中國人還得是主要角色。”

“沒人會到中國治病。”在題為“為何很多中國人不喜歡中國版《鋼鐵俠3》”的博文中，北京網(wǎng)友Eric Jou調(diào)侃道。

不僅如此，《鋼鐵俠3》還篡改了主角死敵“滿大人”的種族身份，讓一口倫敦腔的英國演員本·金斯利來飾演這個在漫畫中被設定為“成吉思汗后裔”的大反派，使美國的漫畫迷們義憤填膺。類似的改動也早有先例。至于第二種特供，2007年的《加勒比海盜3：世界的盡頭》和2012年的《黑衣人3》中都刪除了有關華人壞蛋的內(nèi)容；2013年《僵尸世界大戰(zhàn)》則在莫斯科為中國專門拍攝了一版僵尸瘟疫的起源，在西方版本中，這個起源正是中國。

但是，兩邊討好并不容易，好萊塢在為拿走更多的人民幣傷透腦筋時，也遭到美國本土鋪天蓋地的批評—中國元素正在篡改“美國大片”的基因。但即便如此，在人民幣的驅(qū)動下，可以肯定的是，未來，這種來自中國的篡改只會愈演愈烈。