巧借“東風”講故事

導師推薦語

新聞是明天的歷史。新聞視角以其特有的快速、真實、再現事實成為一種即時的敘事表達，也成為社會大眾保持新聞事件同在的一種最為便捷的方法。110年前，一個人呱呱墜地；10年后，一個國家由衷地思念他——對于社會大眾來說，這份情感一方面基于感同身受的一種物質由貧而富的經歷，另一方面便是各種資訊中關于他的表述，正是在這種表述中，他的形象逐漸豐滿立體、親切溫暖。

在關于鄧小平的敘述中，《一座小院和一條小路》《東方風來滿眼春——鄧小平同志在深圳紀實》《在大海中永生》《鄧小平采訪記》無疑具有經典性價值：這些新聞作品分別記錄了一些特別重要的事件——被貶、改革開放、海葬以及外國記者視角中的形象，而這些事件又關涉一個國家的自強復蘇、繁榮振興。

這些都是過去了的新聞，但展卷細讀，其激越澎湃、細膩綿長的情感依舊讓人感喟，那些在時空中早已不復存在的細節依舊有一種鼓舞人心的力量：在鄧小平誕辰110年之際，我們編發這一組文章，在紀念其豐功偉績的同時，也希望能對新聞寫作有所助益——品味這些新聞作品的寫作技巧，還原其成為經典的寫作過程。

——李雪楓（山西大學文學院新聞傳播系副教授）

摘 要：《東方風來滿眼春》一文是1992年時任《深圳特區報》副總編的陳錫添在鄧小平同志南巡時所寫的一篇著名通訊，文章發表后引起了巨大的反響，對深圳、中國，乃至全世界都產生了深遠的意義。美國學者伯格認為，敘事即故事。通訊也是在敘事，通訊是對真實故事的記錄。當然誰都會講故事，但不是誰都能講好故事，這就需要敘事的策略。在敘事的過程當中，不同的策略會帶來不同的效果。《東方風來滿眼春》是一篇有味道、有感情且有意義的通訊“故事”，本文將對這三方面進行具體的闡述。

關鍵詞：東方風來 鄧小平 故事 敘事策略

我們生活在一個敘事的世界里。從孩提時代姥姥口中百聽不厭的陳年瞎話，到童年的彩色課本里引人入勝的“百草園和三味書屋”，從細膩冗長的紅樓水滸、三國西游，到簡短凝練的新聞報道、網上聊天，這些敘事活動組成我們的現實生活，而我們則通過這些形態各異的敘事活動來周知身邊的小事、傳遞自己的歷史、傳承民族的文明。

當然誰都會講故事，但不是誰都能講好故事，這就需要敘事的策略。在敘事的過程當中，不同的策略會帶來不同的效果。美國學者伯格認為，敘事即故事。通訊也是在敘事，通訊是對真實故事的記錄。

故事要好，首先得結實，信息密度、形象密度、結構密度都要有；其次得有氛圍，在故事之外透出味道和象征。《東方風來滿眼春》一文是1992年時任《深圳特區報》副總編的陳錫添在鄧小平同志南巡時所寫的一篇著名通訊，然而根據作者陳錫添的回憶，文章在發表前后卻是經歷了一番“波折”。1992年是改革開放最關鍵性的一年，姓“資”還是姓“社”的問題束縛著每項將要出臺的措施，這時鄧小平同志將要來深圳視察，其發表的觀感及講話無論是對深圳還是對整個國家，定將都是轉折性的。作者陳錫添在鄧小平來訪的1月19日到23日的5天里，白天跟隨采訪，晚上整理記錄。然而當深圳人送別小平同志后，關于他視察的消息卻被有關方面告知“暫不作公開報道”。直到當年的3月25日晚，長篇通訊《東方風來滿眼春》才被排上了次日出版的《深圳特區報》一版頭條位置，26日，《羊城晚報》幾乎全文摘登。30日，《光明日報》《北京日報》全文轉發了《深圳特區報》的報道后，新華社也于當日正式向全世界播發了《東方風來滿眼春》全文，同時又以少有的規格為播發此文專門配發了一條消息。之后從31日開始，全國幾乎所有省市區的主要報紙都在一版顯要位置刊發了《東方風來滿眼春》。

文章發表后引起了巨大的反響，不僅激起了改革開放的浪潮，而且對深圳、中國，乃至全世界都產生了深遠的意義。文章洋洋灑灑，一氣呵成，有料且有味。作者不僅用質樸感人的語言將鄧小平同志5天的談話和活動按時間順序情景再現，同時在波瀾不驚的背后更是集有味、有情、有意思的故事性于一體，讓圣人走下“神壇”，走近百姓，“東風”借用大膽、巧妙。

一、一個有味道的故事——問題的再現與解決

在人物通訊和事件通訊的故事模式中，問題是必要因素，故事在問題中迭起，在問題的克服下前行。

《東方風來滿眼春》一文是一篇整體看上去比較平緩的通訊，沒有引人入勝的鋪墊，沒有起伏跌宕的高潮，也沒有長吁短嘆式的結尾，然而就像那溫軟如酥的春天：看似波瀾不驚，實則洶涌澎湃。文章從一開始便埋有伏筆：南國春早。一月的鵬城，花木蔥蘢，春意蕩漾。而這時的深圳“跨進新年，正以勃勃英姿，在改革開放的道路上闊步前進”。1991年冬，蘇聯解體，可謂是社會主義體制的寒冬，而當時的思想領域正在大做如何反和平演變的文章，不斷提醒國人應該如何認真吸取前蘇聯的教訓，避免重蹈覆轍。而在具體行動中，由于受姓“資”還是姓“社”的問題束縛，每出臺一個改革的政策都顯得步履維艱。正是在這重要的關頭，風從東方來：我國改革開放的總設計師、各族人民敬愛的鄧小平同志到深圳來了！因此南國的早春“花木蔥蘢，春意蕩漾”。這正是對“滿眼春”簡潔而凝練的鋪墊。

之后作者將問題集中于第一部分和第二部分。從鄧小平一下車開始：千里迢迢，舟車勞頓，市負責人勸他老人家好好休息。但是，小平同志卻毫無倦意。他說：“到了深圳，我坐不住啊，想到處去看看。”這是疲憊的身體與急切的心理之矛盾，用迢迢千里之途來反襯急不可待之心，體現出鄧小平對深圳發展的深情掛念。“當談到辦經濟特區的問題時，小平同志說，對辦特區，從一開始就有不同意見，擔心是不是搞資本主義。”這是特區姓“資”還是姓“社”的問題，也是整篇文章的主要矛盾。“深圳的建設成就，明確回答了那些有這樣那樣擔心的人。特區姓‘社’不姓‘資’。”明確而有力的回答，惶惶人心止于一錘定音。接著，采用兩面式的連接來具體闡述問題的解決：從深圳的情況看，公有制是主體，外商投資只占1/4，就是外資部分，我們還可以從稅收、勞務等方面得到益處嘛！多搞點“三資”企業，不要怕。只要我們頭腦清醒，就不怕。我們有優勢，有國營大中型企業，有鄉鎮企業，更重要的是政權在我們手里。有的人認為，多一分外資，就多一分資本主義，“三資”企業多了，就是資本主義的東西多了，就是發展了資本主義。這些人連基本常識都沒有。小平同志的話語中，問題的一方戰勝了另一方，內在邏輯的連綴更加突出了搞改革開放的正確以及對其所取成績的肯定。

緊跟在第一部分之后的第二部分，即在鄧小平在國貿大廈的活動和談話，繼續肯定了深圳特區的成績，同時還肯定了黨的基本路線，強調了“兩手抓”的政策，告誡黨的干部要多干實事、少說空話。這些都與第一部分緊密相連，構成連綴，起到補充和強調的作用。

最后，記者的角色也是必不可少的。在敘事中，作者用游走的筆觸帶領讀者行進與不同的時空中，讓人看到不同的故事，同時又在行文中加入少量的說明，以及關鍵的時刻做出評價。在《東方風來滿眼春》一文中，諸如對深圳市容的描述：這里，8年前有些還是一汪水田、魚塘，羊腸的小路，低矮的房舍。現在，寬闊的馬路縱橫交錯，成片的高樓聳入云端，到處充滿了現代化的氣息。還有對國貿大廈的描寫：國貿中心大廈，高高聳立，直插云霄。這是深圳人民的驕傲。這些描寫直白簡練，不僅充實了信息，而且從側面呈現出改革開放的政策給深圳帶來的巨變。

故事的鋪墊、矛盾的沖突、問題的解決，以及作者的論述，看似簡潔的交代，卻有著鼓舞人心的力量，將舉國亟待解決的矛盾蘊于平緩樸素的文字，娓娓道來而不乏澎湃激情，反復咂摸來，勁道十足。因此，南國的早春，不僅景色是迷人的，就連人心也是激蕩的。

二、一個有感情的故事——形象的解構與重塑

《東方風來滿眼春》一文既是一篇事件通訊，同時也是一篇人物通訊。事件通訊的敘事講求矛盾的沖突與解決，而人物通訊的敘事則重在形象的解構及塑造。《東方風來滿眼春》中，鄧小平同志作為改革開放的領導者和總設計師，是一代偉人，而作為“人民的兒子”，他又是從“神壇”走下來，貼近百姓和生活的一介布衣。他不是高高在上的“神”，他是有血有肉的人，小平同志與深圳是有深厚感情的，與深圳人民是有深厚感情的，與社會主義是有深厚感情的。因此陳錫添的筆是客觀而冷靜的，同時也是藏有感情的。

鄧小平與深圳有感情：他說：“到了深圳，我坐不住啊，想到處去看看。”語言描寫，直接引用；與深圳人民有感情：小平同志非常高興，滿面笑容地頻頻向群眾招手致意。整個場面十分熱烈，呈現出老一輩無產階級革命家同人民群眾融洽無間的動人情景。作者著述，側面烘托；與社會主義有感情：特區姓“社”不姓“資”。語氣肯定，穩固人心。而在這其中，與人民的感情又是具體而詳細的。這主要在第三部分：游覽民俗村和錦繡中

華中生動呈現。如：正在這里游覽的群眾、港澳同胞和外國朋友，紛紛駐足道旁，鼓掌向小平同志致意。小平同志亦頻頻向他們招手。又如：在“布達拉宮”前，小平同志分別同家人及親屬、陪同的負責同志合影留念。在驅車回迎賓館途中，小平同志和陪同的負責同志親切談話。這些場景的描述，都將鄧小平親和的一面淋漓再現，充分表現出了偉大的無產階級革命家與人民心連心的高尚情懷。

作者是巧妙的，他將鄧小平同志的形象分解于一件件的“大事”與“小事”中，讓圣人從“神壇”走近百姓。他的筆如同一部攝像機，對現場的還原與再現，使讀者能夠身臨其境，增強現場感，同時又在敘事的同時，將一代偉人的形象通過外貌、動作、語言，以及側面的烘托，通過富有情感的文字貫穿于行進中的事件，讓人如見期貌、如聞其聲。外貌描寫如：“他，身體十分健康，炯炯的眼神，慈祥的笑臉，身著深灰色的夾克、黑色西褲，神采奕奕地步出車門。”凝練的句讀中展現出鄧小平莊重而不失親和的一面。側面烘托如“在深圳火車站月臺上，幾位省、市負責人和其他迎候的人們，在來回踱步，互相交談，他們正以興奮而激動的心情等待著……”“一樓到三樓，站滿了群眾，黑壓壓的一片。人山人海，秩序井然。人人心花怒放，個個喜笑顏開。”借他人的活動來側面烘托出深圳人民對鄧小平到來的期待與激動。

文章中的鄧小平是莊重的，這主要在第一部分參觀市容與第二部分在國貿大廈的談話和活動所表現。在這里，一代偉人的領袖風范與深思熟慮讓人民對鄧小平是敬仰的，是崇敬的。文章中的鄧小平又是和藹的，這主要在第四部分游覽民俗村和錦繡中華中所體現。在這里，一個老人的和藹可親與幽默風趣讓人民對他是熱愛的，是擁護的。作者將其雙重的形象分解于行文，又巧妙地將二者糅合，從而塑造出一個果敢睿智而又平易近人的小平形象。

三、一個有意思的故事——意義的巧解與傳播

通訊在給讀者講故事的同時，也在向受眾傳遞有用的信息、傳播正確的價值觀。枯燥無味的道理堆砌，抑或漫無目的的論述說教，在生活壓抑的現代社會無異于自毀前程。既然要講故事，就要講得有意思，有意思才能引起受眾的注意，有意思才能引起共鳴，有意思才能有意義。

人們并不總是有幸親自見過很大的世界，但他們總可以在身邊的具體事物上找到超出這些事物本身的寄托，它們或多或少關聯著精神世界。在改革開放最關鍵的時刻，在人民都為國家命運擔憂的時刻，《東方風來滿眼春》一文便是這個寄托之物。如何將故事的意義傳播出去，這就要靠作者的解讀。

文章通過直接描寫與間接描寫來營造輕松活躍的氛圍。由于講故事的第一個要求，在營造氛圍時就不能太奢侈，這就更加考驗作者隨時從故事中用最短的話抽離出來又重新回去的能力。文章中直接描寫如：他談笑風生，有時一兩句幽默的話語，引得大家發出一陣陣笑聲。在場的省、市負責同志聚精會神地聆聽他老人家的談話，不時還插上三幾句。談話氣氛輕松活躍。間接描寫如：鄧楠打趣說：“這是您的專利，也屬知識產權問題。”說得小平同志笑了起來。又如：小平同志笑著說：“我一看就知道你們是廣東人。”說得大家都笑起來。作者將諸如此類直接或間接的描寫游刃有余地貫穿在動態的敘事中，讓人如臨其境地感受到鄧小平同志是溫暖的，是幽默的，令人放松，給人親切與柔和之感。

內聚焦與零聚焦相結合來增強趣味性。所謂“聚焦”是指“描繪敘事情境和事件的特定態度，反映這些情境和事件的感性和觀念立場”{1}。熱奈特將聚焦分為“零聚焦”即敘述者說出來的比任何一個人物知道的都多；二是“內聚焦”即敘述者說出來某個人知道的情況；三是“外聚焦”即敘述者知道的比人物所知道的要少。{2}《東方風來滿眼春》一文所采用的為第一種和第二種，即零聚焦與內聚焦的交替使用。文章一開始用零聚焦將故事的時間、地點，以及人物引出，之后的行文中內聚焦與零聚焦相輔而出，最后又以零聚焦來做出整體的評價：小平同志來到深圳，使深圳進一步涌起改革開放的春潮。小平同志在這里發表的許多重要談話，對深圳的改革開放和建設、對整個社會主義現代化建設事業，都有著重大而深遠的意義。內聚焦增強了敘事的真實感，而零聚焦又使得整個故事完整、全面。

文章通過敘事時間與故事時間的合理安排來增加畫面感。《東方風來滿眼春》一文所表現出的是敘事時間等于故事時間的敘事策略。作者在一邊敘事的同時一邊進行了必要的場景描寫，將鄧小平同志5天的行程活動在讀者面前表現得活靈活現：觀看市容時候的欣慰及滿意、在國貿大廈講話時的果敢與沉著、參觀先科激光公司時的滿意與寄予、游覽民俗文化村和錦繡中華微縮景區時的熱烈和喜慶、游仙湖植物園時滿眼的春光與融洽的氛圍，以及最后對于深圳特區堅定的鼓勵和支持。從19日到23日，5天的行程濃縮于一萬多字的筆墨里，邊敘邊講，耐人尋味，魅力盡展。

一篇文章的敘事策略最終還是要通過其敘事效果來體現。總體來說，《東方風來滿眼春》一文以鄧小平同志的談話和活動為中心，用一個個小故事組成了一個完整的大故事，揉嚴肅與活潑為一體，聚分散與游走于一中心，是一個有血有肉、有益有味的故事。這不僅是一個春天的故事，還是一個振奮人心的故事，更是一個有“謀略”的故事。

{1} 羅剛：《敘事學導論》，云南人民出版社1994年5月第1版，第174—175頁。

{2} 申丹：《敘述學與小說文體學研究》，北京大學出版社2001年5月第2版，第197頁。