消費時代網絡文學的文學性反思

摘 要：消費時代，網絡文學在資本影響下獲得空前發展，但盈利思維下的網絡文學付費閱讀模式、網絡文學作者市場化生存模式、網絡文學類型化趨向給網絡文學的文學性帶來極大的不利影響。

關鍵詞：消費時代 網絡文學 付費閱讀 文學承擔 類型化 創新

文學與網絡的聯姻是網絡時代文學的必然選擇，當資本加入網絡文學領域，我們看到的是文學網站在與傳統文學圖書、文學期刊三分中國文學天下的格局中，發展勢頭日漸迅猛，對文學的影響力也日益增強。

觀察資本影響下的網絡文學的發展，首先看到的是文學作品數量的急劇發展，例如目前占據網絡文學90%份額的盛大文學，其旗下包括晉江原創網、紅袖添香等七家原創文學網站在內已經擁有超過三十萬部、四百三十億字的原創文學版權，這個數字每天還以六千萬字的發布量在增長。{1}

我們不能否定網絡文學對整個文學生態的影響，但顯然作品數量的增長并沒有帶來文學精品的井噴，事實上我們看到的是單部作品的質量低下，精品偶現光芒，網絡文學整體作品趨向遠離現實、走向幻象，不再表達人性的光輝和審美追求，整個創作水準無法得到保障。

正視網絡文學發展中存在的問題，更關鍵是要找到問題存在的根源，把網絡文學放到消費時代的大背景中去探討，也許有助于認清網絡文學存在的問題，有助于網絡文學在消費時代商品化機制下的發展。

消費時代，文化的消費和娛樂功能空前強大，在消費觀念的影響下，對文學作品的閱讀成為一種時尚消費行為，文學作品作為可供消費的商品，作品本身不斷地被復制、被灌水、被信手涂鴉。于是，網絡文學在數量急劇增長的同時，文學性不斷地被消解，商業化很大程度上影響了網絡文學的精品誕生，影響了網絡文學作為文學的發展。

一、付費閱讀盈利模式對網絡文學的影響

2002年開始，中文文學網站為了自身的生存和發展開始付費閱讀嘗試，以起點中文為例，2003年10月，起點中文網創立“在線收費閱讀”服務，經過十年的發展，起點中文網逐步確定了“VIP訂閱制”付費閱讀模式與以“起點第二版”為代表的網站界面，這兩種方法疊加目前已經成為了國內付費閱讀網站運營的標準。由于盈利狀況良好、收藏全面，起點中文已經成為目前國內用戶數量最大、受關注程度最高、同時也是最有影響力的原創文學站點之一。付費閱讀保證了文學網站的發展，給網絡文學作家提供了獲得高收益的機會，但對網絡文學本身而言，帶來的不盡然是正面的影響。

例如付費閱讀盈利模式中最基本的要素——作品字數問題。網站收費、付酬都以字數為計量單位，字數越多，帶來的收益越多，所以無論網站經營者還是作品創作者都會在字數上下功夫。起點中文的作家骷髏精靈曾說，網絡作者每個月至少得寫二十萬字，沒有二十萬就上不了網站首頁的排行榜，而上不了榜就意味著沒有點擊量，沒有點擊量也就是收入堪憂。縱觀當今網絡文學作品字數越來越多，動輒數百萬計，例如唐家三少的《斗羅大陸》總字數三百零九萬，《天珠變》全本二百七十萬字，我吃西紅柿的《盤龍》總字數三十五萬字左右，辰東的《神墓》字數三十一萬字左右，有研究統計，起點中文榜中榜中過百萬的作品數量有三百四十五部。

字數越多意味著收益越好，在經濟利益的驅動下，創作者缺乏精練文字的動機，作品越寫越長，越寫越多水分。作者無意提煉文字，行文充滿重復，從人物語言中大量使用口頭禪等無意義的話語，甚至結巴橫行的低端方式，到大量增設無關人物、線索、增加劇情分支的所謂高級技巧，不斷放慢節奏，就是為了延緩結局的到來。網絡文學中大量人物今天出現、明天死亡、后天重生的段落；主人公得到秘籍左一個右一個，升級過關左一關右一關；事業大豐收，征服一方人、一國人、一個時代所有人，乃至全宇宙；抱得美人歸，一個又一個，比韋小寶還忙。這些表現放到收益的角度去理解，就可以接受網絡文學決不輕易完結對讀者、作者雙重綁架的意義了。網絡上甚至出現了傳授“注水”招數的秘籍，就是對這種現象最好的注解和反諷。

傳統文學創作技巧中錘煉語言、精練文字，構思情節，合理設置故事發展節奏，塑造人物形象的要求在盈利的思維下統統變得毫無價值，誰來為網絡文學的文學性負責呢？

二、網絡作家市場化生存導致承擔缺失的影響

網絡文學發表的低門檻、可能的高稿酬、無限的發展空間，吸引了大批渴望通過網絡寫作改變自身生存狀態的文學青年，據調查，我國兩億多文學網民中，約有兩千萬人上網寫作，在文學網站注冊的寫作者有兩百萬，通過寫作獲得經濟收入的約有十萬，職業半職業的寫手超過三萬。{2}

資本以文學網站形式為中介匯聚讀者與創作者，有效介入作者與讀者的關系中，讀者付費到網站，網站根據讀者閱讀行為給作者支付稿酬，可以說這些網絡文學的寫作者的生存主要取決于讀者點擊率，以起點中文為例，我們可以清晰地觀察到作者稿酬與讀者訂閱量的關系。

簽約作家稿酬、福利、獎勵預測表{3}

為了保持足夠數量的追文族、得到足夠的訂閱量，需要指出的是上表中預估年收入建立在作者單日vip作品更新五千字的基礎上，一些白金級、骨灰級的寫手每天甚至要保持上萬字的更新。作者更新文字的途徑，一般有兩種：一是預先寫好，按期貼出；一是隨寫隨發，每日更新。很難想象那些動輒百萬字數的網絡文學作品能預先完成，所以第二個途徑應該是最常用也是最符合網絡平臺特點的更新形式。

陳村曾說專業作者每月寫十萬字就不錯了，而網絡文學作者每天為了完成更新字數的要求，必然要把大量時間耗費在碼字上，長此以往，體力耗散、精力耗盡，無力關注當下生活的世界，無法感悟現實的生活與社會矛盾，現場感不復存在的前提下，與讀者的交流還有多少真實的感受，創作怎么不會逐漸演變為面壁虛構、生編胡造？

寫作者失去文學承擔的意識，于是我們看到的網絡文學以多元追求為口號，打著張揚個性的旗幟，嘩眾取寵，以荒誕怪謬刺激讀者；快餐化寫作的結果，使人物塑造服從于情節荒誕離奇的要求，流于戲謔、粗疏；網絡寫作者放棄價值追求，只關注個體欲望表達，甚至只為滿足感覺狂歡，過多暴露人性的弱點和陰暗面，而無審美的關照。

三、網絡文學的類型化模式對文學的創新性的消解

文學的價值很大程度上取決于獨創性，從人物、情節、語言表達的獨特性，體現作者個體感悟，體現個體生存的價值，這是文學多元化的基礎，所以文學的創新一直是文學不懈的追求。網絡文學文本從語言文本轉向數字化文本過程中，圖文兼容，聲音、動畫、文本兼備的多媒體形式，實時互動的溝通方式提供了創新的良好基礎。

但資本控制的文學網站提供的文學作品很快顯示出類型化的趨向，觀察各個文學網站，很容易發現網站上發布的文學作品都會被納入一個分類中去，最后導致了網絡文學類型化的潮流。文學作品的類型化一方面便于文學網站管理，另一方面便于讀者選擇到自己喜歡的作品，但類型化必然意味著主題、題材、人物、情節甚至語言風格的重復，在這個意義上，類型化規范了讀者的選擇，限制了寫作者文學的創新力。

我們不能簡單地認為文學創新力的缺失完全就是資本的影響，但資本逐利的原則鼓勵復制的流行，必然在很大程度上影響了文學的創新，而創作者在逐利原則的驅動下，為博得更多點擊率，利用網絡平臺讀寫即時互動的特點，及時把握某些類型文學讀者的需求，在人物設置、情節發展中回應讀者呼請，努力貼近讀者想象，甚至為滿足讀者欲望訴求而放棄創作者個體情感體驗的獨特表達。

例如2012年網絡熱門小說各種排名中均靠前的《吞噬星空》《仙逆》《斗羅大陸》《斗破蒼穹》等均為玄

幻、仙游、科幻等類型，這些刻意相似的作品沒有一部現實題材的作品，割斷了文學與現實的依存，雖然可以贏得極高的點擊率，贏得商業利潤最大化。陶東風曾經如此評論類型小說中長盛不衰的玄幻文學：“完全走向了為裝神弄鬼而裝神弄鬼，小說人物無論正反無一不熱衷魔法妖道，作者更以此來掩蓋自己藝術才華和想象力的嚴重貧乏——除裝神弄鬼以外的一概不會。”{4}這個論斷或許略顯偏激，但只有“穩定的故事結構，娛樂性的精神訴求，固定的受眾群體以及大眾化的閱讀期待”，{5}沒有生活、沒有時代、沒有文學的精神品格，這樣類型化的網絡文學還能走多遠？

網絡文學是依托網絡平臺的文學，文學是其存在的根本核心，作為文學語言性的本質、審美性的基本屬性、“人”文的本性仍然是網絡文學應該關注的基本問題。網絡文學的創作者、閱讀者，文學網站的經營者在消費文化的潮流中，正確處理市場、技術、文學審美之間的關系，堅守文學性的追求，以創作、閱讀、發布文學精品為目標，讓網絡文學回歸文學的本質，這無疑是當前網絡文學在繁榮之后能更好發展的基本保證。

{1} 禹建湘：《產業化背景下的文學網站景觀》，《中南大學學報》2012年第2期。

{2} 歐陽友權：《新媒體文學：現狀、問題與動向》，《湘潭大學學報（哲學社會科學版）》2012年第6期。

{3} 起點作家福利體系：http：//ploy.qidian.com/ploy/20070628

/index.html.

{4} 陶東風：《中國文學已經進入裝神弄鬼時代》，http：//blog.

sina.com.cn/s/blog_48a348be010003ra.html.

{5} 孟繁華、周榮：《文化消費時代的新通俗小說》，《探索與爭鳴》2011年第4期。

作 者：龍柳萍，碩士，柳州城市職業學院副教授，主要研究方向為文藝理論、網絡文學。

編 輯：郭子君 E-mail：guozijun0823@163.com