突破與跨越

臨近年末，各種盤點(diǎn)甚囂塵上，電影圈也不例外，2013年12月初，明星片酬問題登上了中央電視臺(tái)新聞?lì)l道的《新聞直播間》欄目，這個(gè)老生常談的問題又被拿來“嚼冷飯”，無非是一線影視紅星的高片酬給制片方帶來了壓力，導(dǎo)致影片投資成本水漲船高，無論業(yè)內(nèi)業(yè)外都虎視眈眈的拿明星片酬開刀，制作方吐苦水的根本原因還是在于一個(gè)“錢”字，即使一個(gè)愿打一個(gè)愿挨，如果花費(fèi)高昂的價(jià)錢請(qǐng)到的明星不能帶來實(shí)際的經(jīng)濟(jì)效益，那這筆高投入就成了賠本生意。回顧整個(gè)2013年這樣的賠本買賣還真不少，連一向頗有觀眾緣的甄子丹都打破了自己的票房神話，《在一起》和《特殊身份》兩部影片的票房都不盡如意。李連杰與文章組合出擊的《不二神探》也將光線傳媒的神話打碎，股價(jià)大跌，同樣引起股市震蕩的還有葛優(yōu)的賀歲復(fù)出之作《私人定制》，在當(dāng)下的中國(guó)電影市場(chǎng)，是否還存在能夠獨(dú)當(dāng)一面的明星令人存疑。90后觀眾群體的更替更為明星生產(chǎn)帶來變數(shù)。與此同時(shí)，得益于中小成本影片的黑馬之勢(shì)，新生代影星的崛起為2013年的影壇刮起了一陣清新之風(fēng)。

男明星：大叔回歸、男色當(dāng)?shù)?/p>

2013年中國(guó)電影男明星的關(guān)鍵詞可以概括為兩個(gè)：中產(chǎn)大叔與花美男。根據(jù)國(guó)家人口和計(jì)劃生育委員會(huì)與某大型婚戀交友運(yùn)營(yíng)平臺(tái)聯(lián)合發(fā)布的《2012-2013年中國(guó)男女婚戀觀調(diào)研報(bào)告》粉皮書顯示，18-25歲之間的中國(guó)女性，有70%是“大叔控”，雖然在談戀愛和結(jié)婚中看男人的眼光可能會(huì)有很大不同，但不可否認(rèn)的是大叔在女性心中的地位，當(dāng)然不是隨便哪個(gè)大叔都可以入得了她們的法眼。中國(guó)影壇的老牌明星簡(jiǎn)直是大叔的樂園，成龍、李連杰這些一線紅星自不必說，吳秀波等一批新的大叔明星也快速成長(zhǎng)起來。2013年在大銀幕上發(fā)光發(fā)亮的大叔更多代表的是一種中產(chǎn)想象和人們對(duì)都市新貴的身份認(rèn)同。相較于毛頭小伙子，中產(chǎn)大叔多的是成功的事業(yè)或者成熟穩(wěn)重的氣質(zhì)，能夠在經(jīng)濟(jì)上滿足女性的索求，在性格上包容“作女”的任性。憑借中產(chǎn)大叔形象成功轉(zhuǎn)型為一線影星，身價(jià)飛漲的吳秀波可以算是2013年度男星的最大贏家之一，他在《北京遇上西雅圖》中飾演的Frank開創(chuàng)了大銀幕上標(biāo)準(zhǔn)中產(chǎn)大叔的類型定位。片中Frank雖然離過一次婚，但仍然是個(gè)頂著“落魄叔”假象，實(shí)則保有美國(guó)綠卡和前名醫(yī)身份、住著大房子的中產(chǎn)人士，而他對(duì)“作女”文佳佳的包容態(tài)度也在最大限度上滿足了女性觀眾對(duì)中產(chǎn)大叔的擇偶想象。憑借著“馮男郎”身份以《私人定制》再次回歸賀歲檔的葛優(yōu)也是如此，實(shí)際上他從《非誠(chéng)勿擾》系列后就已經(jīng)在走中產(chǎn)大叔路線了。

另一方面，隨著中國(guó)電影市場(chǎng)女性觀眾群體崛起，電影明星的生產(chǎn)消費(fèi)年輕化的趨向勢(shì)不可擋，一批擁有“可口臉蛋、青春肉體”為賣點(diǎn)的新生代男星們迅速崛起。就像大叔對(duì)適婚女性帶有吸引力一樣，對(duì)于那些年齡層偏低的女孩兒們，花美男、類型男星就成為不二選擇。在當(dāng)下社會(huì)，隨著90后觀眾群體的成長(zhǎng)，有些還處于學(xué)生階段，只會(huì)伸手從父母手中要錢的孩子們占據(jù)了影院消費(fèi)生力軍中的很大一部分。往往只有在肆無忌憚的青蔥歲月，才能沖動(dòng)的為自己的偶像買單，90后構(gòu)成了粉絲電影的主力消費(fèi)群體。動(dòng)作片市場(chǎng)的走低一定程度上也反映了人們對(duì)肌肉男的審美疲勞，年輕女孩們顯然對(duì)猙獰著筋肉、混合著泥汗，富有攻擊性的身體不感興趣，而那些略帶中性氣質(zhì)，散發(fā)出文藝氣息的花美男才是她們喜愛的對(duì)象。最典型案例非電影《小時(shí)代》莫屬，男色消費(fèi)是該片的典型特征，其中的新生代男星表現(xiàn)更是搶眼。柴智屏借此片將臺(tái)灣男星成功輸入內(nèi)地大銀幕的效果顯著，柯震東、鳳小岳等新星沿著前輩趙又廷、阮經(jīng)天的道路冉冉升起。在這部影片中平均年齡20出頭的男孩偶像風(fēng)頭大有蓋過以郭采潔和楊冪領(lǐng)銜的姐妹團(tuán)之勢(shì)，該片甚至專門推出了一款四大男主演出浴的預(yù)告片，其男色消費(fèi)賣點(diǎn)昭然若示。馮紹峰在《狄仁杰之神都龍王》中基本延續(xù)了其電視劇《蘭陵王》中的古代美男范兒，與之相比，同一部影片中的趙又廷就表現(xiàn)得中規(guī)中矩，少有亮點(diǎn)了。

女明星：艷麗不在、漢子成群

縱貫整個(gè)2013年的華語電影，傳統(tǒng)意義上的花瓶美女變成了大眾吐槽的對(duì)象。隨著女性觀眾的崛起，銀幕上的女性與時(shí)俱進(jìn)的“漢子”起來，如果說以男性觀眾為主導(dǎo)的電影市場(chǎng)中，性感美艷的銀幕女主角多為一尊引人遐想的花瓶，只負(fù)責(zé)穿最少的衣料搔首弄姿，化作欲望符號(hào)定格鏡頭，那么在當(dāng)下正在逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐耘詾橹鲗?dǎo)的中國(guó)電影市場(chǎng)中，這一類型的女性角色形象是討不到一點(diǎn)好處的。就去年幾部以女明星為主導(dǎo)的電影中，即使是“女神”級(jí)的人物，包括章子怡、范冰冰等一線女星，也不可避免的加入到“自黑”的行列中來，特別是幾部小妞電影表現(xiàn)得尤其明顯。在電影《非常幸運(yùn)》中，章子怡繼續(xù)了《非常完美》中的花癡女形象，為了追逐“男神”不計(jì)形象。而“范爺”更是在其新片《一夜驚喜》中開始嘗試諧星路線，未婚大肚后陷入了“孩子爸爸去哪兒了”的解題過程。林志玲和張靜初則由于出演了《天機(jī)·富山春居圖》而成為了年度最合格的花瓶。在整部影片中，模特出身的林志玲除了走馬燈似的換衣服，以及展示自己的曲線美外，給人最大的印象就是“無腦”美女。在是007女郎也都有勇有謀的今天，這類女性花瓶形象在國(guó)際上早已過時(shí)，高高在上的美女走下神壇供人吐槽，不僅在2013年，而且將是未來很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)的大趨勢(shì)。正如很多人感慨中國(guó)影壇再無“玉女”一樣，看電影的觀眾群體變化了，女明星的形象必然迎來轉(zhuǎn)型。老牌一線女明星要尋求突破，“自黑”的轉(zhuǎn)型在所難免。

相對(duì)忙于轉(zhuǎn)型的老牌女明星，新生代女星則表現(xiàn)搶眼，其中，鄰家女孩類型前所未有的受到歡迎。而與傳統(tǒng)意義上清純可人的鄰家妹妹概念有很大不同的是，當(dāng)下崛起的鄰家女孩類型女星需要滿足的條件其一是缺乏性感魅力，其二就是符合女漢子標(biāo)準(zhǔn)。所謂“女漢子”是一種“思想上是很堅(jiān)強(qiáng)、生活上是好姑娘，外形上是柔情少女，心理上是變形金剛”的新型“肉食系”女性物種，是當(dāng)下食草男盛行時(shí)代，頂起“半邊天”的女性形象最佳代言。從《失戀33》天中走出的白百合就是此類型的最佳代表，她的形象與“白富美”、“性感女神”等形容詞毫不沾邊，屬于典型的“壁花小姐”，在2013年參演的電影《分手合約》中，她基本延續(xù)了黃小仙的性格特點(diǎn)，而在擔(dān)當(dāng)“馮女郎”的《私人定制》中，依舊沒有類型突破。湯唯從來都定位于氣質(zhì)型女星，從她獲封“文藝片女神”的稱號(hào)上，就可以看出其與“性感美麗”這一形容詞的距離。在《北京遇上西雅圖》一片中，她的“小三”角色從影片開始就展現(xiàn)了非一般的刁蠻任性，這一回，“小清新”的氣質(zhì)被徹底丟在一邊。另外，常被劃為新“四小花旦”的楊穎（Angelababy）和楊冪在2013年都表現(xiàn)搶眼。其中楊穎成功在《一場(chǎng)風(fēng)花雪月的故事》和《狄仁杰之神都龍王》兩部影片中演繹了現(xiàn)代版和古代版的“女漢子”形象，特別在狄仁杰前傳中的花魁造型令人驚艷。而楊冪則在兩部《小時(shí)代》中合格的完成了自己的敘事任務(wù)，這兩位本應(yīng)該作為“玉女”類型塑造的女明星，都紛紛轉(zhuǎn)型為“肉食女”，在角色情感處理上展現(xiàn)了女性性格中的果敢和獨(dú)立。

2013年度明星的轉(zhuǎn)型與突破

除去在銀幕上大放光彩的新生代影星們，還有一部分明星在挑戰(zhàn)不同領(lǐng)域，嘗試轉(zhuǎn)型。其中最具有代表性的轉(zhuǎn)型就是某些明星由演員轉(zhuǎn)型為導(dǎo)演或制片。2012年底，徐崢憑借《人再囧途之泰囧》拿最佳新人獎(jiǎng)拿到手軟。到了2013年，這個(gè)接力棒傳到了趙薇手上。與徐崢最大的不同是，她的畢業(yè)作業(yè)《致我們終將逝去的青春》自制作伊始就受到了媒體的廣泛關(guān)注，明星的號(hào)召力使得這部青春成長(zhǎng)題材的影片在宣傳上省力不少，占盡了天然優(yōu)勢(shì)。趙薇雖然沒有出鏡，但仍可以算得上該片中最大的明星。另一位明星導(dǎo)演就是鄧超，在2013年上半年中的《中國(guó)合伙人》中，鄧超的表演不無大突破，而他接下來的大銀幕作品也開始演而優(yōu)則導(dǎo)，其導(dǎo)演的首部電影《分手大師》則計(jì)劃在2014年上映。

當(dāng)然，縱觀2013年中國(guó)電影，明星產(chǎn)業(yè)發(fā)展還是存在很多問題的，比如一部《天機(jī)·富山春居圖》不僅讓劉天王的晚節(jié)不保，也順帶“黑”了飾演反派角色自毀形象的佟大為。而《中國(guó)合伙人》的成功也不能挽回黃曉明在參加選秀節(jié)目評(píng)委時(shí)深入人心的“二哥”形象。另外，在商業(yè)片急功近利的今天，明星們的演技似乎都丟進(jìn)了垃圾桶，嬌柔做作、“臉譜”化的表演成為業(yè)界通病。總體上來說，雖然有種種不如意，2013年中國(guó)電影明星產(chǎn)業(yè)的整體表現(xiàn)還是不乏亮點(diǎn)，雖然僅憑借幾個(gè)明星即可獨(dú)撐大局的時(shí)代已經(jīng)過去，群體明星表演也不再像當(dāng)年《建國(guó)大業(yè)》般好用，但這恰恰表現(xiàn)了國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)明星消費(fèi)意識(shí)的理性成長(zhǎng)，是市場(chǎng)在不斷成熟發(fā)展的表現(xiàn)之一。

（作者系北京電影學(xué)院電影學(xué)博士研究生）