淺談曹雪芹的寫作主張

摘 要 《紅樓夢》是一部有世界影響的偉大作品。作者一方面繼承了前代作家的創作經驗，另一方面又有所發展創造。在《紅樓夢》一書中，可以看到很多有關寫作的主張，多通過作品中人物的言論來闡述，總結其要，大致有以下幾個方面。

關鍵詞 曹雪芹 《紅樓夢》 寫作主張

一、曹雪芹認為寫詩作文“第一是立意要緊”

《紅樓夢》第四十八回，寫林黛玉與香菱論詩。黛玉說：“詞句究竟還是末事，第一是立意要緊。若意趣真了，連詞句都不用修飾，自是好的。”所謂“立意”即我們現在說的“主題”。

主題的深刻與否真接決定了文學作品質量的高低。曹雪芹的“第一立意要緊”，明確提出了文學作品主題的重要性。其實在曹雪芹之前就有人提出類似的觀點，如王夫之說：“無論詩歌與長行文字，俱以意為主。意猶帥也；無帥之兵，謂之烏合”，曹雪芹則更直接、更明確的提出了主題的重要性。

此外，曹雪芹還指出“意趣”要真。在第四十二回中，曹雪芹借寶釵論畫，表達了他對文學藝術創作的這一觀點：“你若照樣往低上一畫，是必不能討好的。這要看紙的地步遠近，該多該少，分主分賓，該添要添，該藏該減的要藏要減，該露的要露。”從這里可以看出，曹雪芹提倡的“真”，是在生活真實的基礎上提高了的藝術真實，而不是生活的照樣記錄。另外曹雪芹學提出“立意要清新”。第三十七回中這樣寫道：“頭一件，只要立意清新，措詞自然就不俗了。”把“意趣”要“真”和立意要“清新”聯系起來看，就是指主題在文學作品中的表現，必須準確、深刻、鮮明、新穎。

曹雪芹特別強調立意“新穎別致”極力反對“千部一腔，千人一面”。他說：“若要隨人腳蹤去走，縱使字句精工，已落第二義，究竟算不得好詩。”以上所舉都表明了曹雪芹對“立意”的重視。

二、“未下剪時，須度其身量”

曹雪芹認為文學作品的結構形式，要服從表現主題的需要。

第七十八回寫文學作品如何結構時說：“每一題到手，必先度其體格宜與不宜。這便是是老手妙法。就如裁衣一般，未下剪時，須度其身量。”曹雪芹用量體裁衣這個形象的比喻，說明文學作品的結構形式，必須根據表現主題的需要。有了豐富的材料、正確的觀點，還要有比較恰當的表達方式，才能完成文學作品的創作。

第七十八回中曹雪芹通過賈寶玉說：“這個題目，似不稱近體，須得古體，或歌或行，長篇一首，方能懇切。”這就進一步告訴我們，要透徹地表達自己的觀點和思想，就必須選擇最合適的體裁方能懇切。

曹雪芹是不贊成回為形式而影響思想內容的充分表露的。第三十七回中，薛寶釵說：“我平生最不喜限韻，分明有好詩，何若為韻所縛。”第三十八回賈寶玉又說：“我也最不喜限韻。”曹雪芹借作品中的人物，批評了遷就用韻、遷就形式的寫作風氣。曹雪芹的這種主張，不僅指寫詩，也適用于各種文學形式的寫作。

三、“撮其要，刪其繁，再加潤色”

“語言是文學的主要工具”.曹雪芹很講究語言的錘煉，對文學語言提出了準確、簡煉、生動、樸素的要求。

在第四十二回中有這樣一段話：“把市俗粗語，撮其要，刪其繁，再加潤色，比方出來，一句是一句。這‘母蝗蟲’三字，把昨兒那些形景都畫出來了。”在第五十回談寫詩的經驗時，更說“越是粗話越好”。所謂“市俗粗語”就是廣大人民群眾的語言。曹雪芹對民眾的語言是贊賞的，這點在《紅樓夢》中有很多表現。

當然，文學作品完全照錄人們的口語，也是不行的。曹雪芹說對群眾的語言，要“撮其要，刪其繁”，這就是說，“市俗粗語”要經過作者的反復推敲，形成鮮明、流暢、準確、樸素而不淺露、概括而又清新的文學語言。曹雪芹所說的加以“潤色”，就是作者加工和提煉的過程。

曹雪芹在《紅樓夢》中，用了大量的看來很難進入藝術的家常絮語，既貼切，又寓意深長。如“不是東風壓了西風，就是西風壓了東風”；“一個個不象烏眼雞似的？恨不得你吃了我，我吃了你”；“千里搭長棚——沒有個不散的筵席”等等，收到很好的效果。

四、“細心揣摩熟透”

《紅樓夢》第四十八回，林黛玉向香菱介紹學詩的方法：“你只聽我說，你若真正要學，我這里有《王摩詰全集》，你且把他的五言律一百首細心揣摩熟透了，然后再讀一二百首老杜的七言律，次之再李青蓮的七言絕句讀一二百首，肚子里先有了這三個人做了底子，然后再把陶淵明、應、劉、謝、阮等人的一看，你又是一個極聰明伶俐的人，不用一年功夫，不愁不是詩翁了。”

曹雪芹介紹的學習方法，著重在打底子，而且要“細心揣摩熟透”，這是十分正確的。無論干什么都要有基本功。文學創作也是如此，必須把基礎打得扎扎實實，再加上長期的勤奮努力，細心揣摩，才可能在創作上有所建樹。

綜上所述，曹雪芹在前人基礎上所提郵購的寫作主張是很獨到、很精煉的，能夠指導人們更好的去寫作，值得后人學習借鑒。

參考文獻：

[1]曹雪芹.紅樓夢[M].中華書局.

[2]王夫之.船山遺書[M].北京出版社.

（作者單位：鄭州工業貿易學校）