繡心物語

在Megot接觸刺繡前，她以為古裝劇里做刺繡的人總是被針一刺就指尖冒血了，當她有了無數次刺繡經驗后，驚覺古裝劇都是騙人的，“雖然不會一刺就出血，但是被針刺到指尖的痛楚確實會疼得連心臟都在顫抖啊”！Megot一開始做刺繡只是為了讓不快樂的情緒找到一個發泄出口，在靜下心來慢慢制作過程中，心里的千頭萬緒都得到了梳理。

“蝴蝶”系列作品是Megot的“一時興起”，借她的話說，靈感突然從天而降，砸中了她。當時她在思考“有沒有別的方式可以將這些美麗的蝴蝶翅膀留在身上呢？”，于是就想到通過刺繡來還原蝴蝶翅膀的斑紋。現在回過頭來看，Megot對當時的蝴蝶作品不太滿意，很多細節沒有考慮周全，制作也比較粗糙。到了后來的“野雛菊田”毛氈包包，她的手藝就明顯嫻熟了很多，將簡式鏈繡和法式線結兩種針法運用得靈活自如，但也付諸了極大心力。“野雛菊田”這件作品的特色是多層次的花瓣，所以在制作上最大的困難是“耐心”，因為細節繁多，需要不斷更換不同顏色的繡線，加之在毛氈上做刺繡的很大一個問題是幾乎無法先畫好刺繡底稿，Megot只好一邊繡、一邊不斷對比事先畫在紙上的圖案，而這也讓她的刺繡功力得到了很多磨煉。

刺繡是一種極其自由的藝術表達手段，遺憾的是，如今鮮少見到富有創新思維的當代刺繡作品。對Megot而言，這是一種能夠將設計圖從大腦里“撈出來”變為現實作品的神奇魔法。同時，她特別尊重原創性，認為這是對設計最基本的尊重，“你可以參考、借鑒，但絕不能抄襲。即使最終成品不完美，都值得褒獎”。