建筑表皮的發(fā)展認知

摘要：建筑表皮的進化是和建筑材料建筑技術(shù)的發(fā)展緊密聯(lián)系在一起的。建筑表皮不僅是建筑的維護結(jié)構(gòu)，而且是建筑內(nèi)部和外部環(huán)境相聯(lián)系的一個媒介，建筑表皮可以根據(jù)外界環(huán)境（光線，溫度等）自己變化調(diào)整（responsive），使建筑適應(yīng)于氣候。強調(diào)建筑的個性和視覺沖擊力，關(guān)注新材料和新形式，新技術(shù)，創(chuàng)造性的挖掘已有材料的潛能.

關(guān)鍵詞：建筑表皮，發(fā)展

空間一直被認為是建筑的本質(zhì)和靈魂，但建筑卻是通過外觀立面來給人以最為直觀的印象，同時立面也是建筑與城市對話的平臺，它以自己的語匯體現(xiàn)出建筑的表情和個性。因此，對立面的研究和關(guān)注有著非常重要的意義。

從古希臘時期的理性立面到現(xiàn)代主義時期立面的功能性，再從后現(xiàn)代時期立面的象征性與復雜性到當今建筑表皮的多重含義，與建筑的其他各個層面一樣，在歷史的長河中，立面及其在建筑中的地位也是處于不斷的發(fā)展變化之中，理清這一脈絡(luò)，將有助于我們更好地了解和認知立面，并以此來指導我們的設(shè)計。

建筑表皮的進化是和建筑材料建筑技術(shù)的發(fā)展緊密聯(lián)系在一起的。最初，人類出于適應(yīng)自然的渴望和生存空間的基本需求而建造了房屋，建筑表皮隨著原始建筑的產(chǎn)生而產(chǎn)生，它擔負著避雨、擋風、遮陽和抵御野獸進攻的功能。

隨著社會的發(fā)展，人類將裝飾加于其上，并且逐漸對建筑空間日益關(guān)注起來，建筑表皮也日益開放起來，并且厚度也開始減薄。在這個階段，建筑表皮一直是與建筑承重結(jié)構(gòu)緊密結(jié)合的。對于大多數(shù)古典建筑來說，由于當時的材料與建造技術(shù)水平的限制，建筑表皮除了具有圍合空間的作用外，還起到承重或支撐屋頂重量的作用。圍合功能與承重功能和為一體，使得建筑表皮所能自由發(fā)揮的只有附加于其上的浮雕和色彩等裝飾物。這個時期無論中外都是一個強調(diào)各個元素間嚴格比例的年代。

一直到19世紀的工業(yè)革命，新材料和新技術(shù)給建筑表皮的發(fā)展提供了可能性。鋼筋混凝土、鋼、玻璃等現(xiàn)代材料在建筑表皮上的應(yīng)用以及框架結(jié)構(gòu)和各種大跨度結(jié)構(gòu)的出現(xiàn)，使得表皮可以擺脫承重結(jié)構(gòu)的強制約束。與結(jié)構(gòu)分離是建筑表皮得以發(fā)展的重要前提，并形成了新的建筑美學觀念。沙利文（Louis Sullivan）提出建筑的外表應(yīng)該是內(nèi)部結(jié)構(gòu)和功能的表達，即形式跟隨功能。之后，到了20世紀的上半葉，密斯提出了”Skin and Bone”的概念，同時柯布西耶提出新建筑的五點，都表明了一種自由立面的概念，這在思想上使建筑表皮獲得了解放，徹底和建筑結(jié)構(gòu)脫開.但在這個階段，表皮被認為是為體量服務(wù)的，關(guān)注于表皮的設(shè)計也被認為裝飾的，不真實的。

隨著時間的推移，現(xiàn)代建筑的這些規(guī)則越來越暴露出一些問題。現(xiàn)代主義千篇一律的建筑形象，排斥建筑中的偶然隨機性，這與我們所處的復雜的、偶然的、隨機的生活環(huán)境十分不相符。而且，隨著人們對舒適度越來越高的要求和對生態(tài)的重視，附加于表皮上的技術(shù)越來越多，規(guī)范要求也越來越嚴格。

而到了后現(xiàn)代時期，建筑的形象承載了更多的歷史符號意義，建筑的形象開始注重一種敘事性。后現(xiàn)代主義強調(diào)建筑自身的價值和個性，反對國際主義千篇一律的表皮形式，在這種背景下，出現(xiàn)了多種多樣的建筑風格。和現(xiàn)代主義的玻璃幕墻相比，建筑表皮有由薄向厚和由單一層次向多層次進化的趨勢。建筑表皮不再是簡單的內(nèi)部與外部的分割，而是要實現(xiàn)一系列功能。在當前技術(shù)下，不同功能層相互組合并根據(jù)建筑特定的功能要求、地域和環(huán)境特點等可加強或弱化某項功能，形成能夠根據(jù)外部環(huán)境的需要變化其性能的多層系統(tǒng)，以滿足建筑內(nèi)部空間要求。建筑表皮不再僅僅附屬與體量，而是可附加于體量上，甚至是游離于體量之外，取得了完全獨立的地位，實現(xiàn)了自我表現(xiàn)，更使建筑師在選擇材料和構(gòu)造設(shè)計中獲得了極大的自由。

在建筑界經(jīng)歷了現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義等思潮、風格的變遷之后，20世紀90年代，許多建筑師開始回歸與建筑本體，將材料及其構(gòu)造當作設(shè)計的出發(fā)點，恢復了人們對表皮的閱讀。在磚、石、木材等材料被使用幾千年后，化學、物理、機械工程和生物學創(chuàng)造的新材料層出不窮，玻璃、鋼、混凝土等現(xiàn)代建筑的寵兒如今已經(jīng)司空見慣，膜結(jié)構(gòu)、塑料甚至紙筒建筑正在大行其道，這不僅開辟了新的建筑設(shè)計視野，也引發(fā)了建筑師的設(shè)計靈感。

建筑表皮不僅是建筑的維護結(jié)構(gòu)，而且是建筑內(nèi)部和外部環(huán)境相聯(lián)系的一個媒介，建筑表皮可以根據(jù)外界環(huán)境（光線，溫度等）自己變化調(diào)整（responsive），使建筑適應(yīng)于氣候。建筑師開始強調(diào)建筑的個性和視覺沖擊力，關(guān)注新材料和新形式，新技術(shù)，創(chuàng)造性的挖掘已有材料的潛能。例如新材料中的玻璃磚、磨砂玻璃和聚碳酸酯纖維板等材料，在不同光線的照射下產(chǎn)生奇異彩虹般地外觀，而精細微妙的色彩隨視覺產(chǎn)生永恒的變化，能使簡單的體量似乎消失于天空，創(chuàng)造一種夢幻般的效果。另一方面，傳統(tǒng)材料經(jīng)過加工或重組后也可以變成“另類”的建筑表皮。如今的穿孔板、鐵柵欄、網(wǎng)線和各種金屬編織等半透明的金屬材料，易于被重疊運用于建筑的外表皮上，形成多層表皮并獲得半透明特性。

到20世紀后期，70年代的能源危機則使人們意識到了能源能耗的問題，表皮被注重生態(tài)的建筑師注入了適應(yīng)氣候的理念和有效地技術(shù)手段，雙層玻璃表皮取代單層玻璃表皮逐漸受到人們的重視，并在最近一二十年得到了較大的發(fā)展。并且為了更好地調(diào)節(jié)自然氣候，在雙層玻璃表皮空氣層內(nèi)增加可操作的遮陽或熱保護層。在實際應(yīng)用中，根據(jù)不同的地域氣候條件改變各層表皮的功能特性、表皮層的數(shù)量、重疊的方式與順序或運用新技術(shù)、新產(chǎn)品，我們可以得出不同形態(tài)和特性的建筑表皮。

隨著科學技術(shù)的迅猛發(fā)展，新材料不斷出現(xiàn)，許多感應(yīng)設(shè)備和數(shù)字技術(shù)正在入侵建筑表皮，使其成為對周邊環(huán)境做出反應(yīng)的多層系統(tǒng)表皮。影像、視頻、光電等圖像作為核心媒介煥發(fā)了建筑空間、界面的活力，配合數(shù)字技術(shù)的支撐構(gòu)建了受眾感動的建筑空間，并使受眾的視覺及心理的接受機制從日常可見向多重感官體驗轉(zhuǎn)變，建筑從而成為交換性媒介。媒介藝術(shù)也正是由于廣泛的受眾參與性以及建筑環(huán)境和城市空間的結(jié)合，擺脫了象牙塔之困，獲得了不竭的生命力和廣泛的發(fā)展間。

在當今強調(diào)建筑藝術(shù)個性的年代，建筑表皮的設(shè)計必將成為今后國內(nèi)建筑設(shè)計的重點之一。建筑表皮設(shè)計的發(fā)展將對我國建筑設(shè)計和施工帶來巨大挑戰(zhàn)。因此，我們必須不斷了解和掌握建筑表皮設(shè)計的發(fā)展，更好地利用表皮這一設(shè)計元素，促進我國建筑設(shè)計理念與國際接軌。

作者簡介

姓名：曾玉峰 性別：男 畢業(yè)日期：2004年07月 畢業(yè)院校：遼寧工學院：最后學歷：本科

工作單位：沈陽都市建筑設(shè)計有限公司 職務(wù)職稱：中級工程師

姓名：王芳 性別：女 畢業(yè)日期：2006年07月 畢業(yè)院校：沈陽建筑大學：最后學歷：本科

工作單位：沈陽都市建筑設(shè)計有限公司 職務(wù)職稱：中級工程師