中國藝術(shù)的轉(zhuǎn)型

廖上飛在《藝術(shù)現(xiàn)場》雜志2014年1月刊中撰文指出，像中國經(jīng)濟(jì)面臨轉(zhuǎn)型問題、中國社會(huì)處于轉(zhuǎn)型期一樣，中國文化、藝術(shù)也面臨轉(zhuǎn)型問題。因?yàn)槿缃竦闹袊囆g(shù)已不能滿足時(shí)代發(fā)展之要求，或者說如今的中國藝術(shù)已病入膏肓，不得不展開自我反思并進(jìn)行自我修復(fù)、治療或請“醫(yī)生”治病。中國藝術(shù)的發(fā)展態(tài)勢一年不如一年，但時(shí)代的風(fēng)依然強(qiáng)勁。正如涂國洪用“疲軟”兩個(gè)字描述中國當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)狀，并認(rèn)為轉(zhuǎn)型過后的中國當(dāng)代藝術(shù)一方面應(yīng)該有技術(shù)含量，另一方面要有真正立足于中國現(xiàn)實(shí)的對文化的思考。他認(rèn)為現(xiàn)在領(lǐng)跑中國當(dāng)代藝術(shù)的那些藝術(shù)家或浮在面上的中國藝術(shù)家更多是“裝”，最后成為一種“商業(yè)策略”，甚至背后還有很多陰謀。如今的中國藝術(shù)需要尋找新的道路，確立全新的姿態(tài)和訴求。我們真正需要的是立足于中國現(xiàn)實(shí)的對文化展開深度思考的藝術(shù)家和藝術(shù)作品。當(dāng)然，前提是藝術(shù)要剔除很多東西——回歸藝術(shù)自身。