關于麻柳刺繡的研究探討

摘 要：“麻柳刺繡”是流傳于四川省廣元市朝天區(qū)境內的麻柳、魚洞、臨溪、小安等鄉(xiāng)一代的刺繡總稱，是麻柳山區(qū)先民在一代一代親族相傳中，以針線作筆，布麻為底創(chuàng)造出來的民間藝術珍品。所繡圖案或耕種收割，或婚嫁禮儀，或愛情婚戀，或人物鳥獸，花色多樣，簡潔明快，散發(fā)著川北山區(qū)濃郁的鄉(xiāng)土氣息，具有典型的川北風情，富有淳樸、清新的藝術特色。

關鍵詞：麻柳刺繡 民俗風情 藝術特點

中圖分類號：G420 文獻標識碼：A 文章編號：1673-9795（2014）02（a）-0197-01

1 麻柳刺繡的歷史淵源

“栽秧打谷住木樓，婚喪嫁娶唱山歌”形成了麻柳地區(qū)獨特的鄉(xiāng)土人情，繡品作為女子婚嫁的必需品，是男方衡量女子的重要標準，并且在日常生活和重大節(jié)慶中刺繡也是無處不在的。枕套、枕巾、圍腰、袖套、坎肩、短襖、褡褳、頭箍、虎頭帽、虎鞋、鞋墊、襪底、荷包、蓋頭、繡花鞋等生活、衣著用品都是多姿多彩的麻柳刺繡的典型。因此，這里的女子從小就要從母輩那里學習刺繡的本領，一般小女孩四五歲開始拿針線，六七歲時就要接受嚴格的刺繡教育，待姑娘出嫁時大都已是飛針走線、刺龍繡鳳的高手了。

麻柳鄉(xiāng)一帶山區(qū)曾是漢族、羌族、氐族混居的地方，麻柳刺繡在民族融合中演繹、發(fā)展，帶有濃厚的羌族風情，同時麻柳刺繡也融合了漢族刺繡的特點，在麻柳山鄉(xiāng)形成獨特的風格。麻柳刺繡是實用性和美觀兼具的，物品依靠密實的針線延長它的使用壽命，而審美功能則是通過繡品豐富的內容題材、高度抽象提煉出來極富裝飾意味的圖案、簡約樸素的構成、對比強烈明快的色彩和變化多樣的繡法和針法來體現(xiàn)的。

2 麻柳刺繡的藝術特點

麻柳人信奉萬物有靈，其刺繡多以自然界的萬事萬物為題材。大致可分為三大類：第一類是以人為核心的喜慶活動，多取材于當?shù)厝藗兊纳a(chǎn)生活場面，如耕種、收割、打獵、婚禮等方面的作品，體現(xiàn)積極樂觀的生活態(tài)度和對和諧生活的追求；第二類是描繪日月星辰、江河湖海的風景類，這類作品適應性廣，常常作為壁掛、桌布等裝飾品；第三類是動植物類的單種或組合描繪，常常借吉祥之物表達對美好生活的追求或抒發(fā)個人的種種愿望，蓮花、牡丹、鳳凰、“獅子滾繡球、二龍戲珠、喜鵲鬧梅”等都是麻柳刺繡中常用的題材。題材和內容的表現(xiàn)依靠的是具體的圖案，而麻柳刺繡表現(xiàn)的充滿裝飾性和藝術美感的圖案基本都是源于祖輩相傳和抽象簡化。一種偏具象，比如在虎頭鞋、獅頭鞋上將現(xiàn)實中的獅虎等猛獸化為懲惡揚善的可愛形象，濃眉大眼，虎虎生威，線條簡潔明快造型生動別致，讓人產(chǎn)生喜愛和親近之情；對花卉的形象進行提煉和簡化，有著美好吉祥的象征意義；人物及場景經(jīng)過織繡者的夸張、概括，歡快的生活氣息撲面而來；風景圖案則是用不同明暗、冷熱色塊構成，對比強烈，裝飾性強。另一種是抽象圖案，也就是純幾何的圖案紋樣，這類圖案都是經(jīng)過高度的抽象提煉而來，具有很強的裝飾性和欣賞性，如回紋、萬字紋等，在繡品中起到圖案連結、間隔和豐富、充實畫面的作用。

刺繡構圖主要采取連貫式和分段式兩種，這兩種構圖方法既可單獨使用成圖，也可以相互交替使用，有著濃厚的民間特色，符合傳統(tǒng)的美學思想。連貫式構圖主要是以對稱的圖案連續(xù)重復，融成一個整體，表現(xiàn)力豐富、立體感強，所反映的民風民俗與各色花色類型的刺繡互為表里；分段式構圖是指整幅畫面由多個圖案構成，分為前后兩段或上中下三段，這些圖案式樣不同且互不相連，但構成一個協(xié)調統(tǒng)一的有機整體。在圖案結構上，采用的是對稱、平衡、分割、連續(xù)、放射、重疊、聯(lián)結、分離、組合等方法。

有人把麻柳刺繡比喻成一個生動瑰麗的文化符號，傳統(tǒng)的麻柳刺繡通過黑、白、紅等土布和彩色棉線，配置以不同明暗的冷暖色塊，組合巧妙，令人賞心悅目。其色彩極為豐富：有紅底彩繡、黑底彩繡、藍底彩繡或白底彩繡，也有素繡，就是用單一的繡線繡制，如白底黑線或者藍底白線的繡品，形成了端莊、活潑、素雅等多樣藝術風格。作品中色彩的運用，對比強烈，鄉(xiāng)土氣息濃郁，富有典型的民間色彩。

麻柳刺繡雖然就地取材，用的土布和棉線，但是刺繡的手法和針法卻非常豐富，繡法多樣，技法復雜，表現(xiàn)形式不拘一格。繡法主要以繡花、挑繡為主，常見的有架花、挑花、扎花、串花、游花等八種繡法組成，架花，又稱“十字繡”，特點是橫三針、豎三針、挑三針、隔三針，挑花，特點是刺繡時講究數(shù)針、數(shù)線，扎花，特點是用紙剪樣子，貼上后再繡，游花，特點是單線制作，一針扣一線，牽花也叫里面花，雙面繡，特點是作品里子面子一樣，剪花，特點是用布做成硬布條，剪成所要繡制作品的樣式、圖案，鉤花，特點是用繡線鉤織成花或其他圖案，串花一般是針對厚布料施繡的一種繡花方法，也不講究數(shù)線，所繡圖案獨立成塊。這八種刺繡類型各具特色，各種針法或單獨使用、或聯(lián)合使用。麻柳刺繡變化多樣，設計挑刺，皆“無法中有法，有法中無定法”，千針萬線，無不寄予無限深情，所出繡品種類豐富多彩，蔚為大觀。

3 麻柳刺繡與羌繡的異同

麻柳刺繡是羌、漢民族文化交融的產(chǎn)物，與羌繡同宗同源但麻柳刺繡融合了漢族刺繡的特點，在麻柳山鄉(xiāng)形成獨特的風格。最早羌人的挑花是使用白底藍線、紅線或黑線，或藍底白線，現(xiàn)在這種早期挑花的特點仍保留在麻柳刺繡中，且很多圖案相近，顯示出麻柳刺繡與羌族刺繡的親緣關系。羌族刺繡是麻柳刺繡的母體，而麻柳居住地每次移民的遷入或遷出，又使麻柳刺繡文化與漢族刺繡文化有機地結合起來，在相互融合與撞擊中，逐漸演化為具有濃郁地域特色的麻柳刺繡文化。麻柳刺繡圖案吸收了許多漢文化寓意的圖案，與羌族的傳統(tǒng)圖案融合，構成了新的具有麻柳地域文化特色的刺繡傳統(tǒng)。

4 麻柳刺繡的現(xiàn)狀

近年來，麻柳刺繡的傳承危機不僅僅在于老藝人的一個個離去，原汁原味的麻柳刺繡文化面臨的另一個危機是，它產(chǎn)生的社會環(huán)境改變了。麻柳鄉(xiāng)大部分青年男女都外出務工掙錢，家中留守的都是老人和孩子，傳統(tǒng)的數(shù)代同堂的家族結構被老少隔代而居的結構替代。另有人認為，麻柳刺繡文化的推動應該依靠現(xiàn)代技術的介入，于是時尚刺繡的概念被引入。現(xiàn)時麻柳刺繡的制作，首先考慮的是作品的行銷行情，一般由外來商人限定繡作的內容，再用計算機繪制出圖案。破壞性的收購等行為也給麻柳刺繡帶來嚴重影響，大量精美的麻柳刺繡作品未經(jīng)整理便流失了，而麻柳刺繡可能會因在當代人手中得不到發(fā)展而出現(xiàn)斷代。

參考文獻

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[2] 羅江華.談羌族民間刺繡和剪紙藝術[J].民族教育研究，2007.