打拐大片的現實與背叛

8月28日，由陳可辛執導，趙薇、黃渤、郝蕾等主演的打拐電影《親愛的》在第71屆威尼斯電影節上全球首映，并將于9月26日全國公映。2014年被稱為影視界的“打拐元年”，劉德華在江西拍《失孤》，陳可辛導演《親愛的》，電視劇《寶貝兒回家》登陸山東衛視。

近年來，拐賣兒童、西部新娘、越南新娘等社會新聞不斷更新，打拐題材的電影、圖書受到關注。它們表現出的，是人性在極端狀況之下的扭曲與掙扎。

劉德華們的尋子故事

電影《親愛的》，講述一對夫妻因為關系不和睦，兒子成為他們唯一的聯系，但是有一天孩子卻莫名其妙地走丟了。夫妻二人努力地尋找著自己的孩子，在路上遇到了很多像自己一樣找孩子的父母，更發生了許多震撼人心的事情。

導演陳可辛感嘆，“生活其實才是最好的編劇。那種真實發生的曲折和糾結，不是編劇能夠憑空編出來的。真事比假戲好看，建立在真實故事的基礎上，它才能更加動人”。

趙薇飾演的李紅琴，是一個復雜的女人，她是一個人販子的妻子，身上有著人性中最邪惡和最溫情的一面。黃渤飾演的“尋子父親”感人至深，他的波折遭遇和他貫穿始終的堅持也深深地打動了所有人。

劉德華也演了一名尋子父親，他主演的《失孤》改編自真實的社會新聞。1998年，雷澤寬兩歲的兒子雷達丟了，雷澤寬開始了長達十四年的尋子之路。一路上雷澤寬歷經艱辛，還認識了四歲時被拐修車小伙曾帥。雷澤寬幫曾帥找到了失散多年的親人，帶著曾帥送他的導航儀繼續自己的尋子之路。

南昌火車站廣場的公交站臺一角，一名穿著卡其色老式春秋衫的農民在站臺上四處張貼尋人啟事，隨即又被身著制服的人員趕得驚慌逃竄。這一幕雖然吸引了一些人詫異的目光，但沒有人認出這名落魄的農民，竟是天王劉德華，此時他在隱蔽拍攝打拐電影《失孤》。

導演彭三源說，拍攝這部電影的想法緣起于2010年，那一年是網絡打拐元年。當時有一則新聞，湖北人彭高峰的兒子彭文樂在被拐三年后，由于一個同村大學生發在網上的信息而獲救，他就是從那個案子開始關注打拐問題的。為了拍好這個故事，彭三源“做了很多的采訪，見過很多長大后尋親的被拐兒童，也見過很多尋找被拐兒女的家長，跟隨過找到家的被拐兒童認親……當你聽到一個尋子26年未果的母親半夜痛哭，丟了21年的兒子跟親生父母抱在一起號啕，你就知道這是一件非做不可的事情”。

與電影相比，電視劇的容量大了一些。《寶貝兒回家》取材自秦艷友、張寶艷夫婦自費創辦公益尋人網站“寶貝回家尋子網”的真實事件，以陶紅、董勇演繹的“尋子父母”找尋丟失的孩子為主線，還原了孩子被拐賣后一個家庭的破碎與苦痛，以及尋找孩子的千般艱辛、萬般絕望。它以一個失子家庭為窗口，透視著中國社會對“打拐”的審視與呼喚。

《寶貝兒回家》在每一集片尾都會有一段真實的尋親信息。劇組在拍攝過程中接待了諸多打拐志愿組織，拍攝了48個家庭的尋子信息，這期間也確實有離家十年的孩子被找到。承載著“公益”與“親情”兩大砝碼的劇集，平視了“打拐”這一日趨顯著的中國社會問題，讓作品在講故事的同時，更多的作為一個容器，裝下社會寄托和期待，并在一定程度上幫助這一社會群體。

從《盲山》到《人口販賣》，“現代奴隸”的真相

還記得電影《盲山》嗎？這部2007年問世的電影，是拐賣系列電影中最著名的一部。

影片開篇很簡潔：年輕的女大學畢業生白雪梅跟著“藥材商人”去深山“收購草藥”，卻被人花7000塊買了做兒媳。拐賣婦女的故事乍一聽難免讓人感覺過時，但導演卻給出了意想不到的驚喜。

影片講述的并非大家熟知的解救過程，正相反，大半篇幅展示的是白雪梅一次次設法逃出封閉山村卻又一次次挫敗的經歷。在封閉的敘事結構下逐步展示人性種種以及深層社會問題，人物任務明確，敘事效率很高，不斷有出逃、被抓、強奸以及頻繁升級的暴力作猛料，自然不會悶。

幾乎所有的旁觀者都和白雪梅截然對立，對她的命運漠然無視。村里干部來收稅費，鐵面無私，公事公辦，看見一旁窗里呼救的“兒媳婦”，卻只當是人家家里的私事，充耳不聞；逃到公路上的白雪梅攔了輛車，司機卻要她3塊錢，見她身無分文就一踩油門揚長而去；她再次逃跑時，居然要通過出賣肉體向雜貨店的老板討得四十塊錢的路費……更令人意外的是：片尾，曾為打拐模范的警察前往解救時，迫于現實困境猶豫再三后仍決定收取幾千塊的解救費，逼得白雪梅的父親不得不變賣家產……傳統道德和價值體系在物質至上的社會里儼然已土崩瓦解。這些看似偶然的細節其實都屬必然。試問，你在路上遇到女人以被拐賣為由求你施舍，你會做何反應？

為追求影片的真實感，李楊做了大量采訪，對象包括公安部門、“打拐辦”官員、曾被拐賣的婦女，甚至是已經洗手的人販子，掌握到很第一手資料。片中除黃潞扮演的主人公外，其余被拐賣婦女的角色都由那些已經認命了的被拐賣婦女扮演。

《盲山》顯然不是一部展示被拐賣婦女悲慘命運，并批判人販子罪惡或買妻者法律意識淡薄的電影。盲即“亡目”，導演批判矛頭掉轉，鮮明地直指那些所謂“看客”。

不可否認，影片有揭傷疤之嫌，但諱疾忌醫無異于慢性自殺。《盲山》記錄的是不和諧音，是即使被解救了也不好意思歸家的尷尬，更是電影面對冷漠世態而無能為力的明證。

西方電影中，關于拐賣的也有不少，比如2005年上映的美國電影《人口販賣》，指出：“每一天，年輕的女孩子們都在被買賣著。”

《人口販賣》試圖告訴人們現代奴隸活動的真相。展示了女性是如何被當作物品來對待的，她們既是發泄性欲的對象也是交易的物品。而且更為可怕的是——這整個組織中的參與者可能是你的鄰居、醫生、孩子的老師……

兩個農民的“西部招妻”

拐賣，在現實中一直在上演。

這幾年，“越南新娘”成為一個流行詞。貧苦的農民，找不到媳婦，去云南、貴州等地買媳婦的現象多年前便有，而越南新娘不過是此種現象的一個延伸。

其實，西部新娘更值得我們關注。今年6月，一本名為《西部招妻》的圖書出版，因其令人震驚的寫實性，受到廣泛關注。

攝影師馬宏杰，孤身一人，行走江湖三十年，真實記錄兩個農民在中國西部“買老婆”的曲折經歷。

河南殘疾人老三找妻子——先娶了個有精神病癥的女人，但不肯跟老三過夜，老三也不愿用暴力，只好離婚，然后就去寧夏“招妻”——實際就是“買媳婦”。寧夏當地有不少以此為生的人，也有老人收養孩子，等長大了再把她們嫁出去收錢。

幾經周折后，老三總算定下一個媳婦，交了錢，第二天早晨領走，新媳婦瞎眼的母親，在寒風里扶著墻，大哭。女兒穿著新棉襖，蹲在臟雪里埋著頭哭。等嫁過去了，這個姑娘不干活，還不斷在小賣部賒東西吃，家里受不了，給了一百塊錢，讓她回去。

老三后來遇上一對兄妹，給了一萬二，還有金戒指耳環，人家拿了后跑了，老三被“放鷹”了。

老三再去寧夏，這次招來個叫紅梅的媳婦，生了小孩。可是過兩年，紅梅想家了，喝了農藥。老三只好讓她回去，可不久又說還是這里好，回來了。

馬宏杰后來又拍了劉祥武，一個跟老三有著相同需求的湖北青年，他看到馬宏杰的作品后，主動聯系，希望馬宏杰幫他找媳婦。馬宏杰十年來一直跟拍劉祥武的故事，拍到現在。

兩個人買妻的故事——這些照片先是在《讀庫》發表，后來獨立成書。照片背后的真實震撼了很多人。

對于去西部招妻的行為，馬宏杰是這樣解釋的：“去寧夏等西部地區相親、招妻的現象，十幾年前甚至更早就有。那里環境惡劣，人們生活貧困，于是，自然條件相對較好的地方便有不少人來此招妻。他們當中多是在當地找媳婦有困難的，有的是殘疾人，有的年齡大或相貌丑，或是二婚、三婚等。這里的姑娘大多嫁到河北、河南、山東等地。”

這本書將打拐題材的文藝作品的品質提到了最高，值得同情的到底是誰？拐和被拐，買賣背后到底隱藏著什么？我們所要關注的，并非僅僅只是親情的分隔，還有制度背后的隱憂。