潘召

摘要：革命紅色題材繪畫是我國近現代美術作品中一個特殊的類型，在繪畫史上占有重要的地位。而百色起義紅色題材油畫主要是描繪百色起義時期中國共產黨人及其追隨者在艱苦卓絕的環境中進行革命斗爭的事跡。因此百色起義紅色題材油畫作品在現代藝術這個范疇中占有著重要的影響和意義。

關鍵詞：百色起義；紅色題材油畫；意義

中圖分類號：J205 文獻標識碼：A 文章編號：1671-864X（2016）10-0224-01

百色起義是我黨在大革命失敗后較早在我國西南少數民族地區實行的“工農武裝割據”的光輝實踐，由百色起義所孕育的百色起義精神具有深遠的歷史作用和巨大的現實價值。而百色起義紅色題材油畫主要是描繪百色起義時期中國共產黨人及其追隨者在艱苦卓絕的環境中進行革命斗爭的事跡。

百色起義紅色題材油畫作品，不僅密切配合了起義時期經濟、軍事和政治的需要，高度彰顯了“百色起義”的主題，還造就了大批優秀的藝術家，繁榮了油畫的發展，因此具有重要的意義和影響，在中國現代美術史上寫下了光輝的一頁。

一、宣傳起義、推動起義

百色位于廣西西部，北接貴州省，西與云南省毗鄰，南與越南接壤，氣候以亞熱帶氣候為主。森林資源豐富，主要河流有紅水河上游、南盤江、右江，地下河流眾多。龍州位于廣西西南部，西北與越南接壤，南與寧明縣、憑祥市毗鄰，北接大新縣，東接崇左市轄區，地貌以喀斯特溶巖地貌為主，氣候以亞熱帶氣候為主，森林資源豐富，主要河流有左江。百色和龍州的這些地理優勢為紅軍開展游擊戰爭、農民運動和創建及發展革命根據地提供了條件。由于百色地處邊境，當時交通極度不便利，國民黨統治力量在這里又相對薄弱，武裝起義舉行的阻力在這一地區相對較小。

每個時代的藝術作品都有其與眾不同的藝術風格，藝術家的情感表現往往受到他所處的時代環境的影響。戰爭雖然殘酷，但是中華民族所共有的文化認同感始終堅定不移的維系著山河破碎中的人心和民心，共同的文化認知，強烈的民族意識和愛國精神，使得中華民族萬眾一心，前后方打成了一片。百色起義時期的油畫作品，必然服務百色起義、反映百色起義。油畫在宣傳中具有重要的現實意義和作用。畫家通常具有藝術家和革命家的雙重身份，紅色題材油畫有力地配合著起義階段的展開，并且關注著自身的成長與發展。

在當時艱苦的革命斗爭環境中，比起其他繪畫藝術形式，油畫表達出來的效果更直觀強烈。油畫色彩光亮，利于物象質感的刻畫，能夠充分表達物象復雜的色調層次，具有透明、渾厚而豐富的優越效果。油畫顏料有較強的遮蓋力和可塑性。可以一次性完成，也可以多層覆蓋，色層不會脫落。油層干后堅實耐久、色彩光亮，顏料在干燥過程中沒有任何變化。且畫面的效果并不比其他畫種差。加之現代生活中普及教育的影響，使得民眾對藝術的欣賞興趣有了提高。因此， 油畫成為了百色起義紅色題材藝術創作中非常重要的畫種。秦文清、張慶濤、何克敵、劉漢同志，他們創作的油畫作品，場面恢弘，顏色鮮明，具有很強的藝術表現力，給觀者留下了深刻的印象，為百色起義的油畫創作書寫了光輝的一頁。

二、作品傳達的革命精神鼓舞、激勵、鞭策著一代又一代的人們不斷奮勇前進

百色起義前夕，中國革命正處于低潮。敵強我弱、敵多我少、敵大我小。鄧小平、張云逸等心懷理想、堅定信念，卓有成效地實行“將變”和“兵變”，發展和壯大了黨的組織，勝利領導和發動了百色起義。建立了中國紅軍第七軍和右江蘇維埃政權，右江革命根據地與相繼建立的左江革命根據地連成一片，形成了5萬平方公里、150萬人口、武裝力量愈萬人的為全國所矚目的左右江革命根據地，極大地動搖了西南地區的封建反動統治，推動了全國革命形勢的發。

百色起義震撼了廣西國民黨反動派的統治，是一次完全勝利的革命武裝起義，是中國共產黨領導的繼南昌起義、秋收起義、廣州起義后的一次規模較大、影響較為深遠的革命武裝起義，是黨領導各族人民爭取獨立解放的偉大斗爭的重要組成部分，也是土地革命戰爭時期黨以工農武裝割據、農村包圍城市，最終武裝奪取政權的一次光輝的實踐和成功的探索。

應該說，一副好的紅色題材繪畫它可以化身成為歷史文獻，不僅具有歷史價值，還同時給人以美的感受。所以，要想了解一個民族的精神狀態，最好就是從這個民族的圖畫入手。作為中國歷史畫中的一個特殊題材—紅色題材油畫，它產生的時間較晚，許多作品還沒有經過歷史的沉淀，但是在現代中國繪畫史上卻占有很重要的地位。如畫家曾日文創作的《百色起義》、秦文清創作的《白色的曙光》等一批批宏偉的經典之作，既領略畫作的藝術魅力，同時也感受到了對心靈的震撼，這是我們國家的記憶和民族精神的呼喚！在藝術表達方式多元化的今天，紅色題材油畫的創作有了新的變化和發展，作品展現出時代價值更有著深層次的精神內涵。

三、推動著油畫藝術自身的向前發展

百色起義的油畫作品不僅對百色起義具有推動作用而且也極大地促進了油畫藝術自身的發展，產生了大量具有很高社會價值和藝術價值的作品。在艱苦的生活環境、惡劣的創作條件的戰爭歲月里，畫家們為什么仍然能夠創造出這樣的業績呢？除了畫家們不怕吃苦的精神和堅強的意志外，更重要的是他們自覺地將藝術創作與當時起義的主題緊密地結合在一起。首先，作品緊扣百色起義的主題。如前面己介紹過的，作品中有的表現中國紅軍紅七軍的誕生、有的描繪百色起義時的狀況，還有的選取百色起義成功后起義軍戰士與農民軍歡慶勝利的場面，反映了這次具有劃時代意義的革命行動。它們的特點是直接源于起義生活，題材不分大小，而民族感情真摯、強烈。其次，畫家們積極探討和實踐美術為大眾服務的方式和途徑。由于與時代的主旋律緊密結合，將藝術的審美功能和藝術的社會功能高度地統一起來，它所釋放的能量是巨大的。

藝術作品的思想性同時也是畫家內心思想的深刻體現，作為一副紅色題材的油畫作品，如果沒有辦法表現出革命中深遠的思想，那么無論它的畫面表現的多么波瀾壯闊，最終都只能算是一張紀實的照片而已。作為一個畫家，不能只停留在作品面前一味的去玩味技法和形式，而要做到在探索這些的同時，能夠花更多的心思去揣摩作品背后的時代元素或者是潛在的某種優秀品質和民族精神。百色起義紅色題材油畫所表現出來的不只是簡單的描繪歷史事件，而是在作品中弘揚愛國主義和民族精神，滲透著畫家對于民族命運的深切思考。

如今雖然是和平年代，但是藝術的主題內涵永遠都不會變，不管是油畫也好，還是其他藝術門類也罷，同樣都需要高揚主旋律。建設中國特色社會主義的先進文化需要藝術發揮它的審美功能和社會功能，要用高尚的精神感染人，以優秀的作品激勵人，提高人民的覺悟和索質，美化人民的生活，這是為人民服務的藝術的根本宗旨。

注：本文為廣西高校科研立項項目資助，題名：百色起義紅色題材油畫作品研究，立項編號：KY2015LX397。