文學作品與舞蹈的藝術融合

李瑞潔

摘要：舞劇作為一種藝術表現形式，是通過人類肢體語言進行表達的一種藝術方式，這是其他藝術形式所不具備的。在藝術作品中，人們利用舞蹈的形式表達情感，將文學作品進行積極的創作。同時，又通過舞蹈藝術創作中舞者的身體行動將人物情感心緒進行全面的表達，帶給人們對文學作品的深刻領悟，舞者利用自身的肢體語言將人物形象、人物心理情緒等進行全面的展現。使得文學藝術創作更加具有獨特的韻味。本文特以舞劇《家》為例，從文學作品與舞蹈的藝術融合分析為著手點，著重對舞劇的藝術特點進行全面的分析。從選材、結構以及語言等方面分析舞劇的藝術特點。研究由小說《家》所衍生出來的舞蹈語言，以此對舞劇《家》進行更好的理解。

關鍵詞：文學作品；舞蹈；藝術特點

中圖分類號：J70-05 文獻標識碼：A 文章編號：1671-864X（2016）10-0221-02

一、引言

舞蹈作為一種來源于人們日?，F實生活的動作肢體語言，隨著時代的發展而不斷發生著變化。文學創作的來源同樣來自于現實生活，以文字語言的形式，將人們日常生活進行藝術化的表現。舞蹈和文學利用其各自不同的表現方式將生活人們的思想情感、心理想法以及生活感受等都進行全面的展現?！都摇纷鳛橐徊坑晌膶W作品改編而來的舞劇，將文學劇本上升到富有感染力的舞蹈語匯。通過兩場婚禮、兩場葬禮的主要場景，將高家大院復雜的愛恨糾葛進行了淋漓盡致的展現。舞蹈善于抒情的特點，將文學作品中主要人物的情感關系、情感線索展現的淋漓盡致，表現出舞劇《家》獨特的藝術特點。

二、舞劇《家》內容簡介

舞劇《家》改編自巴金先生的經典文學作品《家》，表現的是四川成都一個封建官僚地主家庭高家大院，在高老太爺封建專制下，其子孫后代之間在愛情與家庭的抉擇上，所發生的一系列變革與抗爭。控訴了封建制度對生命的摧殘，歌頌青年一代的反封建斗爭以及民主主義的覺醒。

該劇全長100分鐘，分為四個場景，分別為兩場婚禮、兩場葬禮。將獨舞、雙人舞、三人舞以及群舞等多種舞蹈形式進行綜合使用，表達出震撼人心的的舞臺效果，通過富有感染力的舞蹈語言，將《家》中各個人物豐富的內心情感進行了淋漓盡致的表達。在推動故事情節發展的同時，也進一步批判了封建禮教的桎枯，號召人們勇與封建制度進行抗爭，迎接光明的明天。

三、舞劇《家》選材上的藝術特點

（一）文學作品改編題材。

由文學組品改編成舞劇，舞劇《家》所經歷的不僅僅是題材上的變化，同時也涉及到舞劇結構、動作語言等。但是就選材方面來講，對于《家》進行改編，則是謝昂可以通過舞蹈的方式將經典故事進行再現，以此使更多的人更好地了解《家》這部文學作品，打動更多的人。舞劇《家》以覺新的角度，利用其作為假說，向大家講述高家大院的故事。利用舞劇的形式將文學作品呈現在舞臺上，以舞蹈的方式為觀眾講述《家》的故事。自然化地將文學作品轉化為舞劇的表現內容，更好地實現了文學作品和舞劇的藝術性融合。

（二）人物主體化的表現。

作為由文學作品改變而來的舞劇，《家》需要對原著中的人物特點進行全面的挖掘，將人物的情感糾葛作為舞劇的主體，全面捕捉人物的內在動態。尋找文學作品和舞劇之間的切合點，尋找舞劇的可舞性。由此可以使得舞劇《家》的題材得到進一步的開拓，主體得到深化，將《家》中高家大院內各個鮮明的人物形象真正地舞動起來，體現出捕捉人物內在情感和態度的選材特點。

（三）選材的內心化特點。

舞劇《家》的創作題材來自于文學作品，從巴金的原著人物為切入點，融入角色，從人物性格著手，創作出利用舞蹈來展現人物內心情感的舞劇作品。覺新對于命運無力抗爭，只能逆來順受，在封建制度的壓抑下，覺新的思想與心靈產生了激烈的沖突。他渴望自身得到解放，但是大家族的使命和責任使其又必須隱忍。他喜歡表姐梅，卻又愛著自己的妻子瑞鈺。如此錯綜復雜卻又震撼人心的情感糾葛，將原著中作者對自身的反思進行了全面的展現，與文學作品做到融合發展。

四、舞劇《家》結構上的藝術特點

（一）以我為主的結構特點。

作為文學作品改編而來的舞劇，以覺新的視角為切入點，展現了“我”與高家大院相抗爭的經歷過程?！都摇防梦璧高@種肢體語言、舞臺氛圍和表情，無聲地向觀眾講述《家》的故事。以覺新與高家大院的抗爭命運際遇為主線，利用雙人舞、群舞以及獨舞等舞蹈作為輔助來支撐整部作品，一波三折地牽連出一系列人物關系和情節矛盾。在此主線上，作為主要人物的鳴鳳并沒有與覺新一起作為核心人物出現，并沒有構成舞劇的主體框架。舞劇《家》創新性地以男主人公為核心的舞劇結構形式，成為區別于其他舞劇的獨到之處。對傳統中以主角為沖突中心的結構舞劇進行了創新和發展，使得舞劇《家》的內在結構更加的豐富和完整，更好地展現了發生在高家大院的矛盾和沖突。

在文學作品《家》的創作中，巴金的大哥李堯枚受到封建制度的壓迫，因承受不住巨大的壓力而服毒自殺，當巴金聽聞這噩耗，悲痛欲絕，當晚 便決定調整《家》的結構。因此，高公館中高覺新的人物形象是以大哥李堯枚為原型塑造的。在尊重原著文學作品的基礎上，舞劇更是對原版進行了相應的擴展和伸張，將劇中人物的情感世界進行了生動的演繹。

（二）以人為主的結構特點。

文學作品《家》中，是以高家大院為主題而展開的一系列矛盾，主要是以人物的情感和矛盾為主。因此，在舞劇《家》的表現中，舞蹈所展現的也主要是人物的沖突。以主人公覺新、覺慧的內心掙扎入手，在封建社會末期的大時代背景下，發生在高家大院的事情和人物。無論是男女主人公，覺新、覺慧、瑞鈺以及鳴鳳，還是高老太爺、梅以及高家仆人等，都給與了他們鮮明而生動的舞蹈動作。以人物性格特點出發，在封建時代的環境下，對其性格形成的影響。而各自的性格又決定了他們對于社會制度的看法，形成與周圍人和事不可調節的矛盾和沖突。文學作品《家》為舞劇的創作提供了基本的結構，但是，文學與舞劇之間又有著很大的區別。二者具有不同的文學和藝術規律。在對文學作品進行創編過程中，編創人員需要對文學作品按照舞劇的需要，對其進行全面的加工，建立起適合舞劇表現的結構形式。在舞劇《家》中，通過題材的選定，將人物作為主線，利用人物情感、人物行動以及人物矛盾作為主體結構。對人物性格和心理特點進行挖掘，從而發展成兩次婚禮、兩次葬禮這條主線。集中描寫了覺新的隱忍，覺慧的叛逆，鳴鳳的剛烈，高老太爺的頑固等，使得舞劇在內容上與文學作品相比，更加的簡約、精煉，為舞劇創造了更為廣闊的舞臺空間，烘托了封建大家庭中人物之間激烈的沖突和矛盾。在展示舞蹈視覺直觀特點的同時，與文學藝術進行了全面的融合，也充分體現了該劇中以人為本的結構藝術特點。

（三）以情為主的結構特點。

在舞劇的若干要素組成中，最主要的是人物、事件的矛盾沖突。而人物情感作為舞劇的核心要素，成為表現舞臺沖突最重要的結構線索。在舞劇《家》中，是以兩場婚禮和兩場葬禮作為場景，來展現高家大院中各個人物利益和矛盾的。覺新的情感經歷、覺慧的情感經歷等，都構成了舞劇《家》的感情線索。但是在這多種感情線索中，只有覺慧貫穿于每一條線索，他與大哥、與高老太爺、與整個封建制度進行抗爭，在不同關系中進行周旋，在愛恨情仇的交織中，全面突出了舞劇中情感為主的結構特點。將舞劇推向了人性價值的高度，實現了覺慧由自我情感的爭取上升到民族自主的高度，通過情感結構的推動實現文學作品與舞劇的全面融合。

作為一步長篇小說，文學作品《家》擁有龐大的信息含量，在以舞劇這種藝術形式進行改編時，需要將其壓縮到100分鐘之內，將整個內容進行全面的展現，具有一定的難度。因此，舞劇《家》通過對原著人物的提煉，利用人物情感的變化，注入現代化的舞蹈元素，融入單一化的舞劇表現形式中。舞劇選取兩場婚禮、兩場葬禮作為場景，調動舞劇中可以應用的一切藝術元素，與文學作品進行了現代化解讀。在覺新與瑞鈺被強迫的婚禮中、鳴鳳投湖自盡的漫天花雨、高老太爺隆重的葬禮中以及瑞鈺死后覺新的送別場面。都是對原著進行的提煉，展現人類在面對困境時，情感情緒的爆發，使得觀眾跟隨人物情感的變化去感受舞劇獨具特色的藝術美。

五、舞劇《家》語言上的藝術特點

（一）舞蹈語言的特點。

作為舞劇，《家》在舞蹈的創作中，具有其獨特的表現形式。將獨舞、雙人舞、三人舞以及群舞等多種舞蹈形式進行綜合應用，呈現出獨特的視覺表達效果。尤其是在雙人舞和群舞的表現中，更是恰如其分地展現了劇中人物的情感和個性。

首先，雙人舞語言體現了人物的性格。雙人舞作為舞劇藝術的表現形式之一，不僅推動舞劇情節的向前發展，更是凸顯人物性格和情感的最佳途徑。在舞劇《家》中，通過富有情感的雙人舞舞蹈語言，將覺新和梅、覺慧和鳴鳳等戀人之間難舍難分的情感進行全新的展現。例如，在覺新的婚禮上，覺新的眼前浮現出梅的身影。這一段的雙人舞主要展現的是各自的性格特點，覺新的委曲求全，梅的委屈哀怨。難舍難分的場面中，雙人舞利用“后退”的舞蹈語言來表現這一場景，表現出二人之間的情感糾葛。而在軍閥開戰，梅跟著他人來高家避難，與覺新重逢。雙人舞的表現形式，更是將兩人之間不能忘卻的情感進行全面展現。

其次，群舞的表演表達了視覺上的功能。舞劇最主要是通過舞蹈來展現藝術作品，因此，舞蹈的應用，最主要的功能就是形成視覺上的享受。在舞劇《家》中，兩場婚禮、兩場葬禮的場景，都體現了群舞這種宏大的舞臺視覺效果。鳴鳳投湖后花雨滿天的祭奠；高老太爺死后，隆重而又詭異的葬禮；不僅體現了宏大的舞蹈視覺效果，同時也對原著進行了現代化的詮釋。襯托出鳴鳳的剛烈，為他們之間的愛情故事增添了幾分色彩。由此可以看出，在舞劇《家》中，群舞的表現不僅展現了一種意境，更是通過人物之間的舞蹈呼應，展現出一種舞臺的語匯，將文學作品的內在涵義融合到舞蹈語言中，呈現出強烈的視覺奇觀。

（二）音樂語言的特點。

舞劇《家》不僅憑借其鮮明生動的舞蹈動作引起觀眾心理上的震撼，而且還利用其音樂語言的特點，將舞蹈的旋律進行了全面的展現。使得觀眾在欣賞舞劇的同時，也感受到圍繞在舞蹈場面之外的音樂感染力，極大地增強了舞劇《家》聽覺上的美感。在音樂的應用上，采用了川劇中的高腔韻調、拉船纖夫的川江號子等富有激情與力量的音樂元素，深刻地渲染了整部舞劇的悲愴氣氛，烘托了地域環境和時代特色，對人物情感起到很好的詮釋。

具體來講，舞劇《家》在音樂語言上的特點主要表現在兩個方面：

首先，利用音樂來凸顯人物情感和激烈的矛盾沖突。例如在大少爺覺新出場的時刻，作為高家大院的長子長孫，覺新需要承擔起整個家族的責任。為了表現覺新身上所擔負的沉重擔子，應用低沉、厚重的音樂聲調，將覺新所背負的封建大家庭的重擔進行了淋漓盡致的表達；而在覺慧出場時，作為生長于社會變革激烈的新時代青年，覺慧向往民主，勇于反抗高家老太爺的高壓統治。因此，在音樂的應用上，則采用了狂躁、顛簸般的音樂旋律。

可以說，不同人物的出現，配置以不同的音樂，將外面世界的嘈雜、高家大院的城中，都傾注在音樂的詮釋中，利用西洋的、民族的、交響的音樂配器，反應和加深了舞劇《家》中不同人物之間的矛盾和沖突。因此，音樂的應用，是人物情感的外在表現。在展現舞劇人物內心世界的同時，更是暗示了舞劇的沖突性細節，使得舞劇的感染力得到極大的增強。

其次，利用背景音樂來展現舞劇氣氛，表現川劇的地域特色。在舞劇《家》的表演過程中，創作者利用背景音樂，來展現高家大院壓抑的氣氛，使得整部舞劇展現出悲愴凄美的主基調。同時根據場景的轉換對音樂的風格進行相應的變化。呈現出高亢、哀怨、纏綿以及悲憤的舞臺效果。例如，在覺新娶妻的結婚場景中，在頭蓋紅蓋頭、身披紅氅長褂的瑞鈺出場時。此時背景音樂采用的是悲涼沉重的音調，好像一塊巨石壓在覺新和瑞鈺的身上，無法動彈，呼吸困難。而當梅的身影出現在覺新眼前時，此時的音樂輕快、歡樂，將覺新如夢似幻、自由暢快的心情展現的一覽無余。低沉的奏鳴，歡快的織體，兩種曲式交叉，緊抓人物的內心，令觀眾對劇中人物產生心靈上的共鳴。

六、結論

舞劇《家》編創題材來源于經典文學作品《家》，是對文學藝術進行的全面挖掘，將其作為舞劇創作的素材，使得文學作品為舞劇所運用，不僅使得觀眾可以更好地理解原著，同時對于宣傳舞劇這一獨特的藝術形式，也具有重要的作用。《家》通過文學作品與舞蹈藝術的融合，全面展示了舞劇《家》的藝術特點，并從選材、結構以及語言上進行全面的展現，這對于展現舞劇藝術具有積極的作用。

因此，在此后舞劇的發展中，我們應當對舞劇藝術進行全面的創新和實踐，利用文學作品等多樣化的藝術方式，對舞劇進行進一步的拓展和延伸，使得舞劇能夠被更多的人認識，得到更多的關注和了解。

參考文獻

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