《紙牌屋》很麻辣燙，現實很白開水

大多數人沒有耐心觀察《紙牌屋》里的深層游戲規則，更多人看到的是游戲本身：色情、謀殺、謊言、復仇……所有這些刺激元素共同投入《紙牌屋》的火鍋。觀眾吃得酣暢淋漓。從莎士比亞到美劇。從羅馬興衰到大國崛起，將一切故事和歷史詮釋成“厚黑學”注腳，還真是完成了外來知識的“地方性轉換”。

美國有一個公共電視臺叫C-Span，經常直播美國的國會辯論。多年前在美國生活的時候，作為一個政治學專業的學生，我時不時覺得自己有必要換到那個臺，去“深入了解美國政治”。可是，我的天哪，那叫一個乏味，一個頭發花白的老頭對著一群頭發花白的老頭，以唵嘛呢叭咪吽的語速進行催眠。我通常堅持不到十分鐘就忍無可忍地換臺。

難道政治不應當是光怪陸離五顏六色像迪斯尼的過山車一樣“好玩”的嗎？何況是美國政治！

現在好了。大衛·芬奇們滿足了我們對美國政治的獵奇欲。在美劇《紙牌屋》中，華盛頓充滿了謀殺、色情、謊言、收買、角斗、欺騙、陰謀……還能更勁爆一些嗎？來自中國的大款馮先生通過美國的賭場操控著美國的選舉，副總統的夫人曾經被某將軍強奸，他的辦公室主任被一個妓女砸死在樹林里，而副總統夫婦和他們的保安干脆玩起了3P……

“有人認為《紙牌屋》揭開了華盛頓政治的黑幕，你怎么看？”有記者問。

好吧，如果你相信中國政治存在這樣一個“真相”——有個大款操一口流利的英語，可以輕松左右中國的決策，他曾經兩次被公訴，又兩次被釋放，之后被任命為中國政府的貿易代表團團長與美國總統級別的官員談判，并順便操控美國的選舉和兩黨選舉結果，然后終于在第3次落網時被中國政府判了死刑——那么你就相信《紙牌屋》揭露了華盛頓真相吧。

《紙牌屋》當然比C-Span要好看得多，但如果把它當《新聞調查》來看的話，不免就“跳躍性思維”了。事實是，電視很麻辣燙，現實很白開水。

你好，誘人的陰謀論

將《紙牌屋》當作現實主義作品的沖動卻不難理解。某種意義上，《紙牌屋》是陰謀論作品的集大成者——男女主角幾乎每一句話、每一個眼神都包藏著一個新的陰謀，而最大的陰謀就是民主政治本身——貪婪狡詐的政治家在“民主”外衣下爾虞我詐、欺騙民眾，為自己謀取利益和權力。

被問到對《紙牌屋》的看法時，連奧巴馬總統也表達了對男主角FrankUnderwood的艷羨：“這個家伙做成了好多事呀，我真希望事情可以運轉得那么風馳電掣地高效。”奧巴馬的評論很大程度上道出華盛頓政治的真相：由于各種分權、制衡，那是一個低效的制度。低效，往往意味著政治家們不能風馳電掣地做成好事，但也不大可能風馳電掣地做成壞事。

從這個角度來說，《紙牌屋》又有相當的現實主義成分。如果撇掉那些過于活色生香的戲劇化浮沫，《紙牌屋》里也可以說隱藏著美國政治的基本框架。

一方面，我們看到兩黨競爭、分權掣肘、游說集團、議員利益交換、個人恩怨以及社會撕裂如何使得“好事”難以做成或者被做成“四不像”。在《紙牌屋》里，Clarie發起的“反軍隊性騷擾議案”本來是眾望所歸，最后在各種勢力的角斗下被攪黃了。“利國利民”的教育法案和Port Jefferson大橋項目最后雖然通過了，但是其中經歷的“腥風血雨”，可真讓政治家對民主望而卻步。這些情節很容易讓我們聯想到現實中奧巴馬的各種改革——尤其是醫療改革法案——在美國一波三折的命運。從國會辯論到政府關門，從最高法院裁決到民調起落，為了通過醫療改革法案，他可謂上刀山下火海，尸橫遍野之后，將美國的醫療制度拉動了3厘米。

難怪政治學家福山評論美國當下的政治時，悲憤地指出美國民主已經從民主制蛻變為否決制了——太多的制衡與否決機會常常使改革的意圖化為泡影。當然，政治的這種“僵局化”局面，與其說是源自“政客對人民”的背叛，不如說是“一部分人民與另一部分人民”的撕裂——看看美國贊成和反對醫療改革的民調結果，對壘雙方總是比例相當半斤八兩。盡管美國的多數左翼媒體習慣于將“進步改革”的緩慢視為政客的搗亂乃至陰謀，而中國媒體更是常年擴散“美國政府太壞了，但美國人民是好的”之類的觀點，反對醫療國有化、反對禁槍、反對墮胎、反對加稅等“進步事業”的，可不僅僅是華盛頓那幾百個反動政客——就這些問題，民意常年處于撕裂狀態。如果非要說“左翼”是“好的”，那么有一半左右美國人就是“壞蛋”了。

做好事難，做壞事也不易

如果說美國政治——甚至進一步說，民主政治——存在內在危機的話，這個危機的核心并不是什么貪婪政客綁架公眾利益，不是Underwood們或者Raymond們馬基雅維利式的陰謀詭計，而是代議制雖可以表達民意（民主的基本含義），但是當民意本身極度撕裂時，它很難彌合這種撕裂，甚至可能因其內置的動員機制而惡化這種撕裂。

另一方面，在這個體系里，一個政治家想要做成禍國殃民的壞事可也沒那么容易。盡管為了收視率需要，《紙牌屋》將邪惡的Underwood塑造得無往不利（為此不得不將他身邊的幾乎所有人——上至總統、國務卿，下至保安、記者——塑造成智商50的玩偶），但它還是間接展示了美國政治的復雜圖景。那不是一個垂直的金字塔體系，而更像是一個縱橫交錯的平行蜘蛛網。

即使在《紙牌屋》里，這個蜘蛛網的游戲規則也是如此：總統不但不可能制止媒體報道捕風捉影的政府丑聞，就是醫生給他開過什么藥都必須作為“政務信息”全盤公開；面對洶涌民意，總統不得不搬起石頭砸自己的腳，指定獨立檢察官調查自己，而這個氣勢洶洶的檢察官可以對總統、副總統、華爾街大亨、外國大亨咄咄逼人地窮追不舍；來自國內外的“黑金勢力”也許可以階段性影響美國選舉，但一旦遭遇媒體這個無冕之王，往往就潰不成軍；黨員個個都“無組織無紀律”，“黨鞭”試圖在議案通過之前“統一思想”時，必須各種威逼利誘下跪磕頭；不管政客如何玩弄權術于股掌之間，選舉（在《紙牌屋》這兩季體現為國會的中期選舉）永遠是游蕩在其頭頂的幽靈……

從這個角度說，乍一看《紙牌屋》是美國政治的“高級黑”作品，但再一看它似乎也可以被視為一個“高級白”作品。

好萊塢的科學與膚淺

當然，大多數人沒有耐心觀察《紙牌屋》里的深層游戲規則，更多人看到的是游戲本身：色情、謀殺、謊言、復仇……所有這些刺激元素共同投入《紙牌屋》的火鍋，觀眾吃得酣暢淋漓。豆瓣上有篇標題叫作“弗蘭克教你成大事必先成為偽君子”的《紙牌屋》評論。從莎士比亞到美劇，從羅馬興衰到大國崛起，將一切故事和歷史詮釋成“厚黑學”注腳，還真是完成了外來知識的“地方性轉換”。

不過這不能怪觀眾理解力不足。事實上好萊塢工業機器在長期制造這種膚淺。一個接一個陰謀論電影電視劇魚貫而出，完成對觀眾智力和道德的雙重按摩。走出電影院或者關掉電視、電腦屏幕的觀眾——那些處于社會撕裂的這個或那個陣營的普通人，并沒有因此而增加就公共政策理性協商、辯論和妥協的意識——雖然這些才是現實政治所迫切需要的，而是懷著更深的幽怨將所有政治責任一股腦兒推向他人。在下一次政治對抗中，他們將更加理直氣壯，更加悲情，從而進一步惡化政治僵局。哦，那些壞人！

但這似乎也不能完全怪好萊塢。據說好萊塢劇本寫作大多非常“科學”。從導演演員的選擇，到劇情的設計，都有大量票房歷史數據的依據。也就是說，是市場而不是好萊塢編劇的主觀意愿決定了這種膚淺。市場表達了人們對智力和道德催眠的偏好，好萊塢則進一步惡化它。

當然，要求娛樂作品承擔化解社會矛盾的功能也許是苛求。據說一個好的影視作品應該朝不同的詮釋開放，仁者見仁、智者見智、愛吃火鍋者見火鍋。從這個角度說，《紙牌屋》的確是優秀作品。有人從中看到了厚黑學，有人從中看到美國政治入門教材，有人看到了莎士比亞，有人看到了《紅樓夢》——如果你想看到《蠟筆小新》，估計也能看到。

不過，在詮釋的羅生門里，“好看”才體現導演對觀眾的最基本尊重——中國話叫作“尊重市場規律”。在這一點上，《紙牌屋》值得觀眾致敬，它的大熱也合情合理。沒有一句臺詞是廢話，增之一分則太多，減之一分則太少；演員們的表演——尤其是KevinSpacey——簡直是爐火純青的華爾茲；劇情自然是跌宕起伏，領著觀眾在緊張、嘆息、憤怒、希望、憐憫之間穿行起伏。和很多人一樣，我反正是現在開始就搬著板凳伸長脖子坐等第3季。著急啊，Underwood怎么還不死，他什么時候死？