紀錄片《角落》再現真實的創作理念方法探討

摘 要：《角落》是主要以“空巢老人”為題材的紀錄片，它主要反應的是隨著社會經濟高速發展，農村空巢老人的種種問題也隨即產生。為了能夠客觀真實地反應這個社會性問題，形成呼吁效果，《角落》的形成主要經歷了主題確定、前期準備、拍攝過程、后期剪輯等四個階段。從闡述主題與前期不斷改進，拍攝與后期剪輯技巧的合理使用，來講述紀錄片《角落》制作的歷程及感悟。

關鍵詞：紀錄片；歷程；感悟

中圖分類號：J952 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2014）02-0086-04

紀錄片的定義是以真實生活為創作素材，以真人真事為表現對象，并對其進行藝術加工與展現，以展現真實為本質，并用真實引發人們思考的電影或電視藝術形式[1]。根據紀錄片的這種理念，為了真實地再現老人與孩子的場景，明確地表達影片中的思想感情，《角落》采取了“大處著眼，小處著手”的拍攝方式，使每個鏡頭都能展現在觀眾面前，與觀眾產生共鳴。

一、紀錄片制作過程及構思

（一）主題確定

相對于故事片、藝術片、科學片等而言，紀錄片以記錄真實為目的。經濟高速發展所帶來的其中一個弊端就是農村中大量青壯年為了追求生活質量的提高，前往大中城市務工，留下年邁的老人獨守空房。這些留守在家中的老人，日常生活無人照料，精神情感得不到滿足，筆者來自農村，對此深有感觸，借拍攝農村的空巢老人，希望呼吁大家意識到農村空巢老人的不容易，并關愛他們。

（二）前期準備

在主題確定以后，通過查閱相關資料，初步了解空巢老人現象。由于社會對空巢老人的積極關注，攝制組親歷四川省南充市并對其附近的幾個鄉鎮進行了訪問調查，其中包括嘉陵區的龍泉鎮、西充縣的車龍鄉和祥龍鄉。在調查過程中發現南充市農村的空巢老人現象特別嚴重，并且老人的年齡還普遍偏大。最終確定將此次拍攝地點選擇在嘉陵區龍泉鎮，龍泉鎮是嘉陵區邊界的一個小鎮，緊挨西充縣。

（三）拍攝過程

從2011年9月初開始準備到2012年10月初拍攝完成，前后持續了一年多的時間。在這段時間里，攝制組不間斷地對老人進行拍攝，記錄他們的真實生活情況。

村里的爺爺奶奶都很熱情好客，或許是由于太寂寞了吧，老人們對攝像人員的到來表現得很高興，不停地講他們的生活瑣事。當得知到來的目的時，他們很感謝，感謝還有人記得他們這些老人。最后，選定了村里的何爺爺和何奶奶為拍攝對象，并暫時住在了他們家。妞妞一直住在何爺爺何奶奶家，她告訴我們爺爺奶奶都對她很好，她也很愛爺爺奶奶，這次聽說要拍關注老人的片子，爺爺奶奶都很激動。爺爺奶奶都80多歲了，三個子女常年在外，只有每逢春節的時候才會回來呆四五天，平時家里只有兩個老人，很孤獨。

爺爺奶奶的生活很簡單，一日又一日地重復著。由于他們年紀都比較大了，只能做一些簡單的農活，除了吃飯睡覺大部分時間就和村里的老人嘮嘮家常。對于這種情況，攝制組擔心這樣拍出來的片子過于平淡，不能打動人。對于這個問題組員絞盡腦汁，最終決定還是先拍著，但同時也在不斷挖掘應該怎么拍攝才能打動觀眾。

在接下來的時間里，拍攝團隊跟隨村里的老人，觀察他們的日常生活并進行拍攝。在與老人接觸的同時，發現村里還有許多留守兒童，他們大都跟著自己的爺爺奶奶生活。年輕人外出打工掙錢，把孩子留給老人照顧，這個現象在農村十分普遍，特別對于90后，許多父母都外出打工掙錢，留著孩子與老人在家。當時就討論要不要也關注留守兒童。經過多次討論，決定直接讓妞妞進入我們的片子，原因有三：一，妞妞本身就是一個留守孩子，她媽媽在她很小的時候就去世了，一直跟著爸爸，但由于她要讀書，爸爸便出去打工了，留她一個人在家；何奶奶一直都很疼愛妞妞，她爸爸出去后就一直讓妞妞呆在他們家，幫忙照顧著妞妞；二，妞妞為本組成員知道我們想表達什么，更容易拍攝，更能表現主題；三，妞妞對村里的一切都很熟悉，方便拍攝工作正常有效地進行。

觀現在中國許多農村地區，有空巢老人的家庭許多也伴隨著有留守兒童。年輕父母外出打工的時候常常把孩子留在家中由老人帶著。起初打算把留守兒童的問題一并考慮進去。但如何把這兩個問題融入到一起并能產生良好的效果？這又是所面臨的一個問題。紀錄片似乎不是只有記錄而已，它還需要有一定的線索，通過線索去引導大家體會其中所表達的感情。最后，決定以妞妞的視角來講述農村老人，這樣既能表現空巢老人，又能表現留守兒童。到2012年5月我們的片子已大體定型。

到了10月份的時候攝制組再次來到龍泉鎮進行最后的補拍并著重采訪拍攝一些村里的老人。對村里一位老人的印象格外深，她總是一個人，從來沒見著她的什么親戚。每次來到村里，她表現得很興奮，一刻不停地拉著我們講話。聽村里別的老人說她老伴早在15年前就去世了，幾個兒子都在外面成家工作，很少回家。孩子們都叫她“祖祖”。她今年86歲了，別的都還好就是眼睛不怎么看得見。每次攝像人員來的時候她都給拿點小菜來吃，她總說農村這個不值錢，你們每次來都和我這老太太聊天我高興，你們來了也沒什么好吃的給你們，就只有地里的一些小菜，還怕你們嫌棄。祖祖對我們很好，有時我們回去也會給她帶點吃的，她每次都很感動。據妞妞說祖祖一個人生活挺可憐的，她每次回家都會去看看祖祖，陪她聊會天。對于祖祖的這些經歷，攝制組感觸很深，經過一番探討后，決定將祖祖也加入到片子中去，相信對觀眾的震撼更大，最后確定了《角落》最終出版。

（四）作品名稱確定

由于主題在創作過程中的不斷完善與逐漸成形，本作品的名稱經歷了如下幾個階段：

1.空巢老人

最初確定的主題對象為農村的空巢老人，那個時候只是拍攝了一些何爺爺何奶奶的生活場景，粗略地剪輯出來一個9分鐘左右的小片子，其內容和主題表現還有許多不足之處。

2.多點溫暖，少點孤獨

在后續拍攝的不斷進步與完善中，發現到了農村空巢老人和留守兒童的現象十分普遍。我們記得特別清楚的一個現象就是，有一次恰逢趕集，攝制組來到街上打算坐車回城，等車的時候隨便拍攝了一些街道的場景，透過鏡頭看著街道上盡是老人和小孩，那個時候攝像人員的內心深深地震撼了。雖前幾個月一直在拍攝老人，對這個現象也查閱和關注了許多資料信息，但真正對心的震撼卻是在這一次。用鏡頭看著這個世界和用眼睛看著這個世界是有很大差別的，頓時理解到了傳媒人員的那種不懈奮斗的動力與思想，深刻理解到每一個行業都有其偉大所在。“多點溫暖，少點孤獨”也不再是一句簡簡單單的話語，而蘊含了我們的深深期盼，真心地希望社會能給予莫大的重視。

3.角落。角落在這一語雙關。首先，角落就其字面意思為偏遠的地方，本片的拍攝地點為農村的偏遠地區，對城市而言它只是一個角落。其次，隨著城市化進程的加快，農村中大量青壯年前往大中城市務工，將老人和小孩留在家中，遺忘在角落。角落較前幾個名稱更具深意，更能引發人們的思考與反思。

二、利用題材決定鏡頭的指向

題材的最終確定決定著紀錄片鏡頭的指向。雖然紀錄片《角落》是從留守孩子的視角來講述空巢老人的生活，但影片最終反應的重點還是農村空巢老人的生活現狀，所以它最終的指向還是空巢老人生活，即以空巢老人生活為主要題材。

在選好題材之后，就決定了我們的鏡頭應該指向那些生活在農村的老人，他們具有的特點是：兒女常年在外，老人獨守空巢。

《角落》就是以一個留守孩子的視角，來講述兩家農村空巢老人真實生活的紀錄片。據目前研究表明，農村中大量青壯年陸續進入城市務工，使得農村空巢老人這一現象十分普遍。

“空巢老人”已經成為當今社會熱議的話題，作為傳媒人員的我們，更是有義務與責任宣揚“尊老愛幼”這一傳統的文化精神，呼吁社會各界人士走進老人們的生活，特別是農村空巢老人的精神生活，在他們的兒女常年不在家的情況下，感受社會更多的關愛與溫情，減少他們的孤獨感。在紀錄片的制作過程中，為獲取農村空巢老人們原生態式的生活，將鏡頭對準生活在農村里普通的老人，捕捉社會變化帶給他們的情感、心理變化[2]，并決定通過對何爺爺、何奶奶和祖祖的真實生活進行鏡頭式的描述，來記錄這個現象。

三、以紀錄片的真記錄他們的苦與樂

角落中老人的感情需要真實的表達，而新時期關于紀錄片創作本質屬性的闡釋和界定里，其中一條是：圍繞著以真實性為基礎論斷的不斷補充和延伸。它強調紀錄片真的本性，所以在拍攝的過程中，就需要謹遵這個原則，將老人們在自己生活中的感慨以及對兒女期盼的感情，從鏡頭中流露出來。為了實現這個目的，在拍攝的時候，從形式層面上進行突破，主要采用了以下幾個方法。

（一）采用跟拍手法保持時空的完整性

在長鏡頭中，保持時空完整性的最理想的拍攝手法就是跟拍。跟拍有兩種形式，一種是廣義的跟拍，即全程跟蹤拍攝；第二種是狹義的跟拍，即對一次事件或對一個人物的行為動作進行的跟蹤拍攝[3]。根據《角落》的主題而定，最終選擇了狹義的跟拍，對兩家空巢老人的不同生活方式進行了跟拍，記錄下了他們真實的生活狀態。

（二）利用同期聲保證環境效果的真實性

記錄片不僅要展示真實的畫面，還要實現環境效果的真實。為了保證環境效果的真實，同期聲是必須進入的。影片中，需要對祖祖進行單獨的人物刻畫，祖祖一切的活動，包括講話聲、掃地聲、煮飯聲、談話聲等等，都如實得記錄了下來。比如當祖祖談到自己的身世的時候，話語的阻梗，眼眶的濕潤以及環境中雞的晨鳴，幾種聲音交織出現，能夠從平凡的視角里滲透出老人對兒女的無私關愛。影片中的兩家老人是千千萬萬個空巢老人的代表，他們對家人團圓的那一種急切的期盼心理，是任何藝術都無法進行修飾的，在影片里，唯有用同期聲，來記錄那些聲音，這樣不僅增強了影片的真實性，也增強了影片的感染力。

（三）捕捉細節增強紀錄片的生動性

任何生活過程都是細節的積累和疊加，好多紀錄片的感人之處往往是一些生動的細節鏡頭。在《角落》中，關于細節的描寫很多，如爺爺奶奶吃飯時瞭望遠方的細節，爺爺目送奶奶的細節，祖祖拜祭神靈的細節，祖祖大冷天洗紅薯的細節等等。如果失去了這些細節，那么這個片子也只是老人們一張張年邁的面孔，只是筋骨，而沒有血肉。

四、借助藝術手法深化主題

借助藝術手法深化主題，這主要是在對影片進行后期剪輯的時候運用。在對實際拍攝獲得的大量素材進行篩選后，就要根據《角落》劇本，對影片整體進行剪輯。在剪輯的過程中，由于原素材多且雜，剪輯人員遇到許多的困難，經過多次補拍與改動，主要利用蒙太奇剪輯手法，從強化同期聲，注重捕捉細節，運用多鏡頭語言等方面來進行剪輯。

（一）剪輯技巧的運用

首先，在剪輯的過程中，蒙太奇是主要的剪輯技巧。蒙太奇是將一系列在不同地點，從不同距離和角度，以不同方法拍攝的鏡頭排列組合（即剪輯）起來，敘述情節，刻畫人物。 由于我們的拍攝方式主要是跟蹤拍攝，鏡頭內容具有不確定性，而為了捕捉老人生活中最感人的畫面，特別是老人們在做一些事情的細節，從細節方面展現本片的主題情感，并透露出老人們自身的脆弱，《角落》最終的目的也是以此來使觀眾的感情與影片的產生共鳴，從而達到呼吁的效果。所以，在長時間的跟蹤拍攝過程中，獲得了相當多的素材，素材合計的時間長達1000分鐘，時間跨越度也很大。在這樣多的素材里，根據劇本的需要，剪輯組對素材進行整理、篩選，有必要的時候對其進行剪輯。這樣，根據蒙太奇原理進行剪輯就相當有必要了。

其次，長鏡頭的保留，保證多運用鏡頭語言。巧妙地運用鏡頭語言來描繪被拍攝對象在特定環境以及狀態下的處境和情緒，則能很好地表現這個人物的內心活動[4]。如在拍攝《角落》時，祖祖一邊剝花生，一邊與鄰居家擺談，當說起各家兒女在外工作的時候，手不禁顫抖了一下，攝像師抓拍到了這一幕，鏡頭很快搖到了祖祖的面部表情，給她一個特寫，捕捉到了她面部復雜的表情。這種表情是任何語言都難以表達的，而這個鏡頭在片子中能達到“無聲勝有聲”的效果。

（二）素材的選取

素材的選擇可以增加故事的完整性與生動性，深化主題。影片畫面與背景音樂的選擇尤為重要。首先，選擇的聲畫必須要有代表性，與影片主題思想相符；其次要有感染力；第三具有一定的邏輯性。

第一，以真實畫面展現真實情感。《角落》展現給大家的主要是爺爺奶奶和祖祖兩家空巢老人的生活狀況，農村空巢老人是怎樣生活的？他們的經濟條件如何？他們對兒女們的期盼又是怎樣的？本片通過對何爺爺和張奶奶以及祖祖三位老人的日常生活進行拍攝，最終以老人們日常生活的畫面加同期聲以及大量的鏡頭語言，來展現老人們生活的現狀。比如說，他們生活是孤單的，首先，因為何爺爺說過，家里面如果沒有客人，客廳的電視是很少被打開的；

祖祖觀看的電視也已被她播放了無數次。其次，他們心中裝滿了對兒女的期盼，雖然他們嘴上不說，但從祖祖期盼電話的表情、爺爺奶奶的遠望等鏡頭畫面，無不將他們內心的期盼表現得淋漓盡致。

第二，以聲音渲染主題思想。《角落》要表達的主要人物是被社會遺忘在角落里的老人，他們生活簡單，心靈孤單，他們需要更多人給予關愛，因此，最終決定以憂傷的情感基調貫穿了整部影片，基于此，影片選擇了《神秘園之歌》作為背景音樂。根據《角落》的主題，影片以筷子兄弟的《父親》作為片尾曲。事實證明，影片在音樂的選擇上是非常成功的，對于主題的深化起到了點睛的作用[5]。

五、結 語

在如今不斷發展的社會中，紀錄片也在不斷進步，與社會文化密切相關。由于紀錄片紀實的本性，直接客觀地反映出當今社會熱議的話題，以鏡頭的形式，記錄并再現了社會中真實存在的有待解決的問題。人們通過紀錄鏡頭窺探這個世界的真實所在，引發大家對記錄事件的共鳴，對現實的不斷反思，對人生的深層追求。本次研究深入農村，實地與老人孩子近距離接觸，充分了解他們的真實想法，挖掘出老人心底最真實的感受——對兒女的牽掛。紀錄片《角落》切實地反映出了四川省農村空巢老人的真實現狀，希望大家觀看此片后能感受到老人的內心情感，關愛角落里被遺忘的那些人。通過此次紀錄片的拍攝，本人受益良多，但由于水平有限，多少還存在著一些問題，希望各位老師多多批評指教。

參考文獻：

[1]朱淺加.合理發揮主觀精神讓紀錄片更具傳播價值[J].媒體時代，2013（7）.

[2]張永罡.關于生活紀錄片創作的幾點體會[J].新聞知識，2012（10）.

[3]劉廣宇.以真實的名義獲取可能的真實：關于紀錄片創作中幾種拍攝方法的解析[J].新聞界，2007（3）.

[4]袁輝.電視新聞是否需要“蒙太奇”？ [J].新聞愛好者，2009（12）.

[5]張雨湉.淺論音響效果在電視紀錄片中的使用[J].電視研究，2013（6）.