情感劇中的偽女性意識分析

摘 要：當前情感劇中涌現出大量新型的女性形象。她們事業成功，經濟獨立，對愛情和家庭有著鮮明的要求和判斷。但這些女性的堅強勇敢、獨立自主往往是暫時的。在關鍵時刻，女性總不能夠掌控自己的命運，不能夠通過自己的努力獲得事業成功或家庭幸福。而另一類事業或家庭成功的“女強人”，只是性別為女性的“男性形象”。她們展現的是男性標準。這兩類女性人物實質上展現出一種“偽女性意識”。即：女性表面上擁有自我意識，實質上處處依附于男性、從屬于男性、以男性為標準。

關鍵詞：女性意識；偽自立；男性標準；男權思想

中圖分類號：I235.2 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2014）02-0084-02

目前，電視劇中大量女性的思維方式和形象建構具有鮮明的一致性。未婚女性的標志性形象是經濟獨立、敢愛敢恨、追求自我個性的舒展和張揚。已婚女性大多為家庭牽絆，為家庭而存在，喪失自我。本文以熱播劇《正陽門下》為例，通過具體人物愛情、事業命運的變化，分析“偽女性意識”的存在與原因。

一、“女性意識”與“偽女性意識”

女性意識是女權主義中非常重要的一個組成部分，主要指建立在性別差異基礎上的自覺意識。女性意識包括“女性對自身的文化處境、歷史生成、社會地位、人生價值、權利利益、個性發展等等一系列關涉人的主體性問題的深刻而清醒的認識。[1]”。此觀點，可簡單看做是關于女性的觀點、看法。在中國傳統的男權社會，女性處于從屬和依附的地位。“女性意識”只能是男尊女卑，相夫教子等被動的觀點。現代女性意識不遵從傳統文化對男女性別身份的既定模式，要求在性別平等的基礎上，進行自我定位和認同。正如王春榮所言，“女性意識，就是女性對自我作為與男性平等的主體存在的地位和價值的自覺意識。[2]”是能夠掌控自己命運、具有獨立人格的女性觀點。隨著社會發展，女性的能力得到肯定，女性地位有所提高，女性在文學影視作品中的形象也一直在發生著變化。當今，我們提倡的女性意識，要求無論在精神上還是在物質上，女性同男性之間是平等的關系。

“偽女性意識”是針對普遍覺醒的“女性意識”而言的。本文中“偽女性意識”指那些帶有獨立自主外衣，但其在人生轉變的關鍵時刻總是依賴男性或受男性控制的女性人物。例如本劇中的蘇萌、孟小杏等人。她們表面看上去獨立自主，有能力有魄力追求自己的理想生活。但縱觀整部劇作，這些女性人物命運變化的關鍵因素，卻常處于男性的影響甚至是控制之下。同時，“偽女性意識”也體現在眾多劇作中的“女強人”身上。這類人物在事業上、家庭中占絕對控制地位，而家中的丈夫溫順體貼，承擔全部的家務勞作和育兒工作。這實質是將傳統的男與女角色功能互換，而非建立正真平等的男女關系。例如本劇中的關小關與丈夫李成濤的關系。

二、女性人物命運的變化

《正陽門下》劇中主要的女性人物命運多有起伏變化。前期一個個精彩鮮活的女性人物，最終卻無法掌控自己的命運。本部分對蘇萌、孟小杏、蔡曉麗幾個人物的命運變化及其關鍵因素進行分析。

（一）主要女性人物命運的變化

前期蘇萌憑借個人努力考上大學，之后被分配到教育局工作，改變了自己的身份和命運；孟小杏是自由女性人格的主體，她有強烈的自我意識和追求：堅持不在老家相親，到城里工作并追求韓春明；蔡曉麗有理性和明確的個人選擇：她放棄追求不到的愛情，并嫁給程建軍以謀取安穩的人生。她們都閃耀著鮮明的女性意識和自主意識。命運掌握在自己手中，女性有自己選擇和改變的權力和能力。

后期蘇萌的主見變成沖動和多疑，能力變成無知和自負，命運變成男性（程建軍與韓春明）爭斗中的一個賭注，隨著雙方的 “斗爭”而變化。雖然蘇萌最終與韓春明結婚生子，這卻不是她能夠掌控的命運；孟小杏的命運歸結為錯嫁了一個男人，最終需以找到一個結婚對象“團長”告終；蔡曉麗本是一位精明能干的女性，最后她工作、情感、家庭沒有一樣能夠按照自己的意愿選擇。蔡曉麗徹底淪為丈夫程建軍的一枚棋子，一個可任意操控的對象。

（二）人物命運變化的主控力

女主人公蘇萌自始至終被冠以“漂亮、聰明、有能力、有主見”等贊美之詞。她也受到韓春明、程建軍及其他多位男性的追求和愛慕。她的人生存在這樣幾個轉折點：上大學成為知識分子，進入教育局；辭職經商，歷經商海浮沉；結婚生子，回歸傳統家庭。蘇萌考上大學并在教育局工作，主要靠自己的努力。蘇萌辭職經商依靠的是親戚——大舅。商場的競爭殘酷復雜。蘇萌公司獲取工程，源于韓春明暗中幫助。蘇萌沖動參與倒賣古董，一次性賠掉六千萬元，直接讓司處于倒閉的邊緣，而挽救這一切的仍然是韓春明。

此劇中其他幾個主要的女性角色也全部存在類似情況。蔡曉麗年輕時理智地選擇了生活的保障，嫁給了她并不愛的程建軍。可見，蔡曉麗是一個追求個人利益的精明女性。且婚后她也控制家庭經濟大權，成為辦公司當經理的女強人。但在劇的后半部分，蔡曉麗與程建軍離婚之后，她的公司竟然很快倒閉。蔡曉麗便是毫無出路的“家庭婦女”，她的生活只能依靠韓春明的幫助。

孟小杏自始至終都表現出潑辣外向、敢愛敢恨的鮮明個性。劇中借她妹妹孟小棗之口說出“她是我們家最有主見、最精明的人，我媽說什么都管不了她”。但縱觀孟小杏的一生，她的人生命運也沒有掌握在自己手中。在愛情上，她追求韓春明失敗，命運轉折點出現在程建軍的靠近；在事業上，她憑自己的本事，本是強悍能干的酒店經理，得到蘇萌大舅等人的認可。且孟小杏的公司在脫離了程建軍的內幕消息支持后，仍有業務盈利，發展良好。但當程建軍致力于古董造假時，孟小杏則基本放棄公司業務，在程的授意和教導下，專心于假古董的制造和“銷售”。最終，無力改變丈夫程建軍的任何行為和思想，她懸崖勒馬放棄造假行騙并離婚。孟小杏有能力有財力，卻在劇中盡受程建軍的控制。這位有能力有魄力有主見的獨立女性，她生命中最重要的轉折點和歸宿，幾乎都附庸于男性，最后以嫁人告終。

三、“偽女性意識”根源探析

（一）“偽自立”的女性觀

女主人公蘇萌在劇中本來是一個聰明、漂亮、有主見、有能力的現代女性，最終卻成為缺乏判斷力、沖動多疑、任性妄為、盲目自大的“單純花瓶”。這種先褒后抑形象同樣適用于劇中其他女性。“偽女性意識”就體現在先入為主和悄然替換兩個方面。傳播學中有刻板印象的理論。當受眾認同了一個人物的形象之后，即使發生與本意沖突的事件，受眾仍慣性選擇固有觀點，不容易發生認同變化。本劇前半部分，女性人物個性鮮明、能力出眾，深入人心；本劇后半部分，女性人物全部淪于男性斗爭的棋子，命運在男性的掌控之中，完全失去了自我的把控。表面上獨立的現代女性，實質是男性的附庸。

（二）女性定位差異

關小關是此劇中另一個主要的女性人物，擁有超常的酒店管理能力。她在事業上、家庭中秉持了一致的形象：女強人。婚姻的對象，她自己選擇；事業的發展，她憑借自己的能力。相對而言，具有留學背景的關小關，成為一個真正具有的女性意識的人物形象。但必須要指出的是，女性意識并不等于“女強人”。女性在事業上、家庭中時時處處說一不二，丈夫對自己溫順有加，并非真正理想的事業、家庭關系。關小關與丈夫李成濤的形象，幾乎等于傳統男女形象定位的大反串。男性馴服溫柔，體貼人意，女性強勢獨斷、事業能力突出。這種成功的女強人在電視劇中重復出現，例如《婚姻保衛戰》中的蘭心、《夫妻那些事》中的那依等等，形成一種“偽女性意識”觀。她們在能力、權力、事業、家庭等各個方面的形象，都是按照傳統觀念中“成功男性”的面貌復制的。她們的生理性別為女性，但心理性別和劇情形象均為“男性”。

（三）男權主導觀念

韓春明是《正陽門下》全劇的核心人物，從個人能力到品德胸懷徹徹底底的正面人物。他不僅僅是一個功成名就的男性，更有難能可貴的德行情操。他堅毅，苦練十幾年鋼琴為一洗舊恥；他剛強，數月甚至數年的堅守為事業發展；他堅韌，任人誤會不辯解只為心中坦蕩；他睿智，計謀老城層層算計為發展；他厚德，謙虛納四方之才，胸懷開闊容人之過錯。這樣的男性，名利事業、親情愛情……他是理想的成功標準。

程建軍，從頭至尾，徹徹底底的負面人物。他前期憑借個人能力考上大學，進入公務員隊伍；后期學習陶瓷制作技術，成為頂級的高仿古董制作者，可謂是能力出眾，才華洋溢。但因為愛慕蘇萌而不得，他嫉妒韓春明與蘇萌的關系，逐漸走上打擊報復為主要目標的人生道路，并越走越遠。最后，他活著的人生目標就是要勝過韓春明。即使在事業上、愛情上無法戰勝對方，也要讓對方在技術上敗給自己（程做高仿古董，希望韓“打一次眼”）。

劇中的主要矛盾斗爭都圍繞韓、程兩人展開。這兩位也是劇中人物命運變化的關鍵因素。全劇主要人物命運的走向基本處于這兩位男性人物的影響甚至是控制之下。男權主導”以及“男性拯救”等觀念在世界范圍內都有存在。正如劇中的韓春明一直扮演拯救眾人的角色，程建軍一直扮演陷害眾人的形象一樣，決定本劇故事發展的編劇、導演等主創人員全部為男性。電視劇中，破壞和建設的關鍵都掌握在男性手中，人物的命運走向也掌握在男性手中。基本上韓春明和程建軍影響甚至是部分控制了蔡曉麗、孟小杏、蘇萌等人的選擇和判斷，成為這些女性人物命運變化的根源。

四、結 語

《正陽門下》作為現代比較優秀的電視劇作，它取得了可觀的收視率，獲得了大量好評。但，該劇中對眾多女性人物的刻畫仍受制于傳統觀念。女性的獨立張揚是表面，女性的依附依賴是本質。中國的電視劇市場，亟需真正源于生活且高于生活、有獨立人格、能夠起到正確引導和激勵作用的女性人物形象，給觀眾以積極的引導啟示。

參考文獻：

[1]周利榮.論池莉小說的女性意識[J].陜西師范大學學報（哲學社會科學版），2002（5）.

[2]王春榮.女性生存與女性文化詩學[M].沈陽：遼寧大學出版社，2002.