曠世奇畫夜宴圖中的傳奇故事

《韓熙載夜宴圖》（見本文配圖）這幅畫，是南唐后主李煜親手促成，有著非同凡響的繪畫表現形式和藝術水準。該畫原跡已失傳，今版本為宋人臨摹本，是世人公認的國寶。那么，這幅畫作背后到底“潛伏”著怎樣的傳奇故事呢？

夜宴中的主角

關于《韓熙載夜宴圖》這幅畫作的作者顧閎中，諸多史料中只有“江南人，以善畫人物著稱，長期擔任南唐翰林畫院待詔”的簡略介紹，遠沒有這幅畫作所表現的主人公韓熙載被人們所熱議。

韓熙載（902～970），字叔言，北海（今山東濰坊）人。唐朝末年，出身名門望族的韓熙載榮登進士第，以擅長文章書畫名震一時，后來由于父親光嗣因事坐誅不得不逃奔江南。投順南唐后，韓熙載歷事李昇 、李璟 、李煜三世，并以其杰出的政治才干而歷任秘書郎輔東宮太子、吏部員外郎、史館修撰兼太常博士、中書侍郎、兵部尚書、光政殿學士承旨等顯職。但因為《韓熙載夜宴圖》這幅畫作的傳世，他給世人留下的是生性放浪、沉湎聲色的頹靡形象。也正因如此，導致人們對這幅畫作的誕生背景給予了多種不同的解釋。

比較流行的一種說法是：后主李煜繼位時，南唐國勢不振，而北方的后周則迅速崛起，并有揮師南下一統天下之勢。面對北方強敵，李煜本想任用韓熙載為宰相輔佐自己，可又因為韓熙載是北方人而心懷猜疑。而韓熙載呢，也深知自己雖然表面上頗得南唐王朝厚恩，但事實上并沒有獲得真正的信任。因此，韓熙載為了避免遭受無端構陷，開始在生活上疏狂自放、縱情聲色，希望以此來蒙蔽朝廷耳目，使自己能夠安享晚年獲得善終。即便如此，后主李煜對韓熙載仍不放心，于是派遣翰林畫院待詔周文矩與顧閎中深夜潛入韓宅，窺測其縱情聲色、放歌狂飲之場面，然后通過目識心記繪制出了驚世奇畫——《韓熙載夜宴圖》。

另一種說法是：根據《宣和畫譜》記載，具有卓越政治才干的韓熙載，在藝術上也頗有造詣，不僅擅長詩文書畫，而且精通音律歌舞，并在家中蓄養了40多名歌伎，專門為夜宴時歡歌勁舞。韓熙載奢侈糜爛、放浪形骸的生活方式，讓后主李煜頗感惋惜，于是派遣周文矩與顧閎中潛入其宅第，用繪畫形式記錄下韓熙載徹夜狂歡的生活場景，希望以此規勸韓熙載振作起來為國分憂解難。

還有一種說法是：原本具有非凡政治才干和抱負的韓熙載，見后主李煜整日沉湎酒色、不思進取，導致朝廷內部腐敗叢生、宦官當道，遂深知南唐氣數已盡，即便朝廷重用自己也難以扭轉乾坤。于是，韓熙載也開始縱情聲色。由于他精通音律歌舞，能夠將夜宴舉辦得有聲有色，這使同樣喜好聲色犬馬糜爛生活的后主李煜產生了一種窺癮感，遂派遣周文矩與顧閎中兩人潛伏到韓熙載府第中，通過目識心記繪制出了傳世名畫《韓熙載夜宴圖》。

離奇的輾轉流失

據說，周文矩與顧閎中潛入韓熙載府第進行窺測后，各自繪制了一幅《韓熙載夜宴圖》。精通書畫詩詞的李煜，見到兩幅《韓熙載夜宴圖》后大為贊賞。遺憾的是，周文矩那幅隨著南唐王朝的覆滅而湮沒無聞，而顧閎中畫的這幅畫得以臨摹留存，并成為北宋宣和內府珍藏之物收進《宣和畫譜》中。

后來，顧閎中的《韓熙載夜宴圖》隨著朝代更迭而流落民間。清康熙年間，此畫被四川巡撫年羹堯偶然所得。后來，由于年羹堯遭到雍正皇帝猜忌而獲罪被誅，這幅畫作也就被抄沒進入清宮內府，遂成為書畫鑒藏愛好者乾隆皇帝的珍愛之寶，并一直在清宮中珍藏至清王朝覆滅。

民國十三年（1924年），遜位的末代皇帝溥儀在被逐出宮前，偷盜了包括顧閎中《韓熙載夜宴圖》在內的原清宮舊藏諸多書畫珍品。這幅《韓熙載夜宴圖》隨著溥儀潛逃東北，成為偽滿洲國的國寶畫作。后來偽滿洲國覆滅，這幅畫作又散佚民間，成為轟動一時的“東北貨”之一。再后來，北平琉璃廠玉池山房古玩鋪老板馬霽川購得此畫，并一直囤積居奇、待價而沽。

民國三十四年（1945年），繪畫大師、書畫鑒藏家張大千，有一天來到琉璃廠古玩一條街。當他溜達到玉池山房古玩鋪門前時，老板馬霽川滿臉笑容地把他迎請到內室，從一只古舊木柜中取出一卷古畫，小心翼翼地展開在張大千面前。張大千只看了一眼，就不由露出極為驚訝的神情：難道這就是南唐著名畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》嗎？馬霽川坦言相告并聲言非500兩黃金不能出手。聞聽此言，張大千猶豫片刻，告訴馬霽川說容他考慮一下便走了。

3天后，張大千毅然舍棄購買前清王府定居北平的計劃，用原本打算購買王府的500兩黃金購藏了顧閎中這幅傳奇畫作。

名畫歸來

喜獲《韓熙載夜宴圖》后，張大千一連幾天閉門謝客潛心研究，還專門刻制了一枚“南北東西常相隨難分離”的印章，以表達自己對這幅畫作的珍愛之情。

1951年，旅居香港的張大千準備移居阿根廷，由于資金不足不得不出售自己多年購藏的部分書法名畫。可是，面對國寶畫卷《韓熙載夜宴圖》，張大千無論如何也不希望它被外國人買走。他認為如果這幅畫作從自己手中流失海外的話，他將成為祖國的千古罪人。于是，張大千便將自己這一想法透露給大陸有關人士，希望自己購藏的《韓熙載夜宴圖》能夠回歸祖國。

果然，時任文化部文物局局長的鄭振鐸得知這一信息后，立即向周恩來總理作了詳細匯報，并建議中央回購這幅具有重大歷史與藝術價值的國寶畫作。一貫重視文物事業的周總理隨后作出批示，同意回購，并緊急在北京南池子歐美同學會小禮堂召見徐伯郊（香港著名鑒藏家，也是建國初期文化部為搶救海外流失文物而成立的“香港秘密收購小組”負責人），親自部署由他與張大千直接協商有關回購事宜。

領受這一秘密任務后，徐伯郊返回香港便拜訪了與父親徐森玉堪稱摯友的張大千。兩人協商后，終于想出了一個安全穩妥的方式，那就是先由張大千以極低價格將《韓熙載夜宴圖》與五代董源的《瀟湘圖》、元代方從義的《武夷山放棹圖》轉讓給一位可靠友人，但是明確要求這位友人必須將這3幅畫作價讓給文化部文物局。

一切協商妥當之后，鄭振鐸在周總理的親自安排下趕赴香港，以不足原價數十分之一的3萬美金，成功回購了這3幅畫作。換句話說，張大千是將《韓熙載夜宴圖》等稀世國寶，近乎無償地捐贈給了祖國。

如今，顧閎中《韓熙載夜宴圖》被珍藏在北京故宮博物院，成為故宮的鎮館之寶之一，只是潛伏在這幅曠世奇畫背后的故事，世人依然難以厘清。