《殯棺》：一具尸體引發(fā)的人心拷問(wèn)

由年輕導(dǎo)演忻鈺坤執(zhí)導(dǎo)的長(zhǎng)片處女作《殯棺》入圍了本屆威尼斯電影節(jié)國(guó)際影評(píng)人周單元，在剛剛落幕的“青海西寧First青年電影展”中也斬獲了最佳影片和最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。影片在劇本上確實(shí)是下了一番工夫，它采用的是《羅生門》式架構(gòu)，并注入了《怪尸案》里借用“尸體”所產(chǎn)生的想法和諷刺元素。故事架構(gòu)建立在同一時(shí)空內(nèi)，通過(guò)幾個(gè)不同視角的人物將時(shí)間進(jìn)行重疊，使事件本身變得更加清晰、立體。此類型影片有《羅生門》《那夜四次》和《刺客據(jù)點(diǎn)》等。

《殯棺》的故事是說(shuō)，一個(gè)想要掙脫父權(quán)的青年在一次爭(zhēng)執(zhí)中殺死了同村的痞子，被迫逃亡，正當(dāng)他想回村自首時(shí)，發(fā)現(xiàn)案件已經(jīng)了結(jié)。然而這件事情并沒(méi)有結(jié)束，戲劇性事件開(kāi)始一件件發(fā)生，每個(gè)人都在命運(yùn)的漩渦里越陷越深。

《殯棺》的前三組時(shí)空有所串聯(lián)，前后呼應(yīng)、解疑答惑，其結(jié)構(gòu)是極其縝密的。編劇為了照顧一些觀眾，還是將前三組時(shí)空進(jìn)行了章節(jié)性的分段，引導(dǎo)觀眾更容易進(jìn)入劇情。加之本片在前半段所建立的懸念效應(yīng)——“尸體究竟是誰(shuí)的”，來(lái)引出各色人物的心理活動(dòng)制造懸念。

所有人都有秘密，他們都極力掩蓋。深一層來(lái)看，沒(méi)有人是完美的。村里人看上去都冠冕堂皇，尤其是父親（村長(zhǎng)）一角。長(zhǎng)久以來(lái)他都把村民放在首位，雖然與兒子的隔閡已經(jīng)很難修復(fù)，但最后還是為了兒子出賣了靈魂。而逝者的幾經(jīng)易主折射出生者潛藏的獸性（電視上不停出現(xiàn)的猩猩的隱喻）。生者對(duì)神靈祈求指點(diǎn)迷津（頻繁出現(xiàn)的佛像），然而解決的方法卻與之相悖，達(dá)到了逝者對(duì)生者的心靈拷問(wèn)，令人哭笑不得。結(jié)尾跳出環(huán)形架構(gòu)的一環(huán)也有獸與佛的對(duì)照。電視上始終播放猩猩的另一目的是將時(shí)間線統(tǒng)一，讓觀眾更容易理解這是在不同視角下的同一時(shí)間。

近年來(lái)，昆汀、蓋里奇、寧浩都是玩轉(zhuǎn)多重時(shí)空的好手，但把這種敘事模式放在農(nóng)村戲里的卻不多見(jiàn)。況且，“無(wú)人認(rèn)尸”這一現(xiàn)象在農(nóng)村是比較普遍的，因此它的荒誕性也更容易在這片土壤開(kāi)花結(jié)果。最后，“尸體”其實(shí)已經(jīng)找對(duì)了主家，可卻進(jìn)不了祖墳，因?yàn)榇彘L(zhǎng)不敢捅破這層窗戶紙，他心里有愧，這又是一個(gè)諷刺。在比利·懷德的電影《兩代情》中也有相似的諷刺——通過(guò)尸體的調(diào)包計(jì)，來(lái)完成每具尸體各自的遺愿，主家也同樣不知情。在《殯棺》中，筆者看到了類似的黑色幽默之處，而且父子之間的隔閡也通過(guò)這具不會(huì)說(shuō)話的“尸體”得到了疏通，其實(shí)是負(fù)罪感、愧疚感在作祟。這又何嘗不是一個(gè)諷刺呢？

盡管該影片的鏡頭表現(xiàn)力還是有電視劇手法的痕跡，成本也比較低廉，但其劇本討巧，張力十足，彌補(bǔ)了畫面的不足。此外，影片主題是關(guān)于尸體和葬禮的，對(duì)這個(gè)原本很嚴(yán)肅性的話題，編導(dǎo)卻能用黑色幽默適當(dāng)均衡、峰回路轉(zhuǎn)，這個(gè)度也很難掌握。作為一部編、導(dǎo)處女作，已經(jīng)十分難得了。

考驗(yàn)?zāi)氵壿嬆芰Φ牧侩娪埃?/p>

《羅生門》 （1950年）

推薦理由 ：該片為黑澤明導(dǎo)演，曾獲威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)。影片改編自小說(shuō)《筱竹叢中》，借不同人之口重組事件真相，通過(guò)謊言的方式拷問(wèn)人性，以此暴露人類的貪心與謊言。它開(kāi)創(chuàng)了一種獨(dú)特的懸疑片類型，據(jù)說(shuō)這種敘事方式當(dāng)時(shí)把全世界都給鎮(zhèn)住了，再次認(rèn)真觀看時(shí)才發(fā)現(xiàn)攝影、剪輯的精妙之處。

《怪尸案》 （1955年）

推薦理由：這是“懸念大師”希區(qū)柯克最受低估的作品之一，也是他最好的一部喜劇。影片講述的是一具尸體帶給四個(gè)活人的困境。四個(gè)人物分別從個(gè)人情景出發(fā)引發(fā)多種不同的故事，導(dǎo)致尸體前后被多次埋掉又多次被挖出來(lái)。影片結(jié)構(gòu)本身的幽默性是其高雅之處。

《西方羅生門》 （1964年）

推薦理由：該影片是好萊塢對(duì)《羅生門》的翻拍，幾乎是原樣照搬，雖然制片方明知不會(huì)有好結(jié)果但還是樂(lè)此不疲，甚至請(qǐng)來(lái)了保羅·紐曼和勞倫斯·哈維兩大巨星擔(dān)當(dāng)主演。但好萊塢對(duì)于東方化的移植卻是東不東、西不西，演員的面部表情和身體語(yǔ)言比較夸張。

《那夜四次》 （1972年）

推薦理由：該片是“羅生門”的四面體，通過(guò)對(duì)一段艷遇的四種演繹，來(lái)表達(dá)觀察角度導(dǎo)致事物的片面性，惡意的謊言往往是為掩蓋美好真相的主題。不過(guò)，扭捏作態(tài)的軟色情基調(diào)讓四面體變得枯燥且重復(fù)。尤其是第三幕的酸腐氣氛完全破壞了前兩幕的男女矛盾體，第四幕的歸案陳詞做得還算利落?！洞虤?jù)點(diǎn)》 （2008年）

推薦理由：這是一部典型的美式英雄主義爆米花電影，娛樂(lè)程度很高，一環(huán)扣一環(huán)。但是站在西班牙外景宣傳美國(guó)人的人性，看似有些虛假。全片在一座大型體育館展開(kāi)，故事以不同人物的視角推倒重來(lái)15分鐘，鏡頭重復(fù)且略顯冗長(zhǎng)。本該是綜合所有線索的結(jié)尾高潮戲也是敷衍了事、虎頭蛇尾。

《全民目擊》 （2013年）

推薦理由：該片Bug重重且故作姿態(tài)，山寨羅生門的結(jié)構(gòu)不說(shuō)，而且僵硬、套路化；劇情上一味展開(kāi)故事卻未混淆視聽(tīng)，該起的作用沒(méi)起到。錄像、癌癥、董檢妻子和萌萌的關(guān)系、被軟件查殺等情節(jié)設(shè)置得非?？桃?。好在大逆轉(zhuǎn)彌補(bǔ)了些許不足，也符合阿婆的思想——真兇是誰(shuí)已不重要，可董檢的頓悟卻又屬于畫蛇添足了。